左——潘素 右上——賴少其 右中——艾中信 右下——魏紫熙
1915 歷史大事件回顧
1915年，農(nóng)歷乙卯年（兔年），無(wú)閏月，共354天。
3月24日 上海4萬(wàn)人在張園召開反對(duì)“二十一條”大會(huì)，并發(fā)起抵制日貨運(yùn)動(dòng)。
回歸正題，照慣例
今天是民國(guó)“畫典”第四集
小編為您推薦的畫家分別是1915年出生的
潘素、賴少其、艾中信、魏紫熙
№1
民國(guó)才女
潘素《 紅樹青山》
潘素 云峰紅林
“神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以后所能望其項(xiàng)背?！?/span>
——張大千評(píng)價(jià)潘素
潘素
（1915-1992）
著名收藏家張伯駒先生的夫人，字慧素，江蘇蘇州人。當(dāng)代知名女畫家。早年習(xí)花鳥，中年轉(zhuǎn)攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。
青綠山水作品欣賞
潘素 峒關(guān)蒲雪
潘素 湖山初雪
潘素 吳山初雪
潘素 云峰秋林
潘素 云峰春溪
1981年，張大千在對(duì)潘素《云峰春江》上的題詞——“神韻高古，直逼唐人”。
這兩句無(wú)不高度精準(zhǔn)地概括了潘素青綠山水藝術(shù)風(fēng)格的特色，并將她比為盛唐時(shí)期深得張僧繇真?zhèn)鞯闹剿嫾覘钌?/span>
水墨作品系列
潘素 云山幽徑
潘素 夏山過雨
潘素 溪山帆影
與名家合作系列
梅蘭竹菊（潘素 張伯駒 劉海粟）
三清圖（黃胄、田世光、潘素合作作品）
漓江觀音峽——潘素
行書七言聯(lián)——張伯駒
（1981年作 ）
晚年 潘素作畫
民國(guó)四公子的張伯駒 負(fù)責(zé)題詩(shī)題字
1982年張伯駒去世。
潘素曾說，她最愛張伯駒為她《素心蘭》填的詞：
予懷渺渺或清芬，獨(dú)抱幽香世不聞。
作佩勿忘當(dāng)路戒，素心花對(duì)素心人。
№2
中國(guó)油畫第二代的杰出代表之一
寫實(shí)主義先驅(qū)之一
1950年作 女司機(jī)田桂英
成交價(jià)4,600,000元
艾中信
（1915年—2003年）
上海人，著名油畫家、美術(shù)評(píng)論家。
1936年考入中央大學(xué)藝術(shù)系，從師徐悲鴻、吳作人、呂斯百學(xué)油畫。1940年畢業(yè)后留校任教。首任中國(guó)美術(shù)學(xué)院副研究員。歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、油畫系主任等職。
他的《祟文門外》《雪里謹(jǐn)炭》《紫禁城殘雪》'畫中有詩(shī)’，被李可染評(píng)價(jià)為“中國(guó)油畫墨”。著作主要有《徐悲鴻研究》《讀畫論畫》《油畫風(fēng)采談》《艾中信畫集》等。
人物作品
自畫像
成交價(jià)：RMB 862,500
艾中信《人類失去了一個(gè)頭腦——馬克思逝世》
120cm?100cm 1982年
《戴愛蓮維裝》 油畫 50x62cm 1949年作
成交價(jià)：RMB 896,000
金色夕陽(yáng) 油彩紙板
▲油畫：《西征》（作者：艾中信）
艾中信的人物油畫樸實(shí)無(wú)華，很好繼承了恩師徐悲鴻、吳作人的寫實(shí)風(fēng)格。在表現(xiàn)手法上注重對(duì)客觀事物的真實(shí)描繪與深刻揭示，同時(shí)融入了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵，體現(xiàn)了他對(duì)生活和社會(huì)的敏銳觀察與獨(dú)特見解。
中國(guó)美術(shù)館收藏作品
《通往烏魯木齊》
中央美術(shù)學(xué)院館藏作品
“十三陵雷雨”布面油彩 1958 艾中信
《雪里送炭》 88x72cm 1947年作
中央美術(shù)學(xué)院藏
中國(guó)革命歷史博物館收藏作品
《東渡黃河》 油畫 300x130cm 1959年作
不同時(shí)期、題材的作品均有被中國(guó)最高的美術(shù)館和博物館收藏，足以證明艾中信作為我國(guó)第二代油畫先驅(qū)的實(shí)力，并非浪得虛名。
不同時(shí)期的艾中信
1946年徐悲鴻擔(dān)任“北平藝?！毙ｉL(zhǎng)，與師生合影
（后排右一為艾中信)
青年 艾中信
晚年 艾中信
油畫靜物作品欣賞
《青魚串》 油畫 38x46cm 1942年作
《向日葵》 油畫 58x70cm 1946年作
成交價(jià)：RMB 1,380,000
《雞冠花》 油畫 41x52cm 1947年作
艾中信 1952年 畫室
成交價(jià)：RMB 805,000
艾中信主張藝術(shù)應(yīng)立足于生活。
他靜物作品繼承和發(fā)展了現(xiàn)實(shí)主義繪畫傳統(tǒng)，注重對(duì)物體質(zhì)感、光影和空間的細(xì)膩刻畫，同時(shí)融入了自己的藝術(shù)觀念和情感表達(dá)。他能夠通過對(duì)日常物品的描繪，捕捉到生活的詩(shī)意和哲理，賦予靜態(tài)的物體以生命力與情感內(nèi)涵，展現(xiàn)出一種內(nèi)斂而深沉的藝術(shù)風(fēng)格。
國(guó)內(nèi)油畫風(fēng)景作品欣賞
艾中信的《紫禁城殘雪》（1947年）
1949年作 晨曦
九寨溝
三峽情
艾中信《都江堰》油畫 55cm?78cm 2002年
《踏雪》1967
艾中信《清晨》油畫
70cm?54cm 1980年
《老棗樹》 油畫 50x60cm 1993年作
“中國(guó)油畫筆墨”
——李可染曾評(píng)
“北京的MELODY”
——徐悲鴻譽(yù)為
艾中信獨(dú)具匠心地使用了“全景式風(fēng)景體”，將主題融入風(fēng)景的描繪之中，將視野轉(zhuǎn)向巨大空間景觀中的人的活動(dòng)，將人民的奮斗生活與環(huán)境融為一體，他這種處理是作為一種獨(dú)創(chuàng)性的發(fā)揮而令人耳目一新，被稱之為“艾家樣”。
國(guó)外油畫風(fēng)景作品欣賞
《新西伯利亞》 油畫 59x40cm
1963年作 私人收藏
日本風(fēng)光
№3
近代最后一個(gè)國(guó)畫大師
賴少其（1915～2000年），筆名少麟，齋號(hào)木石齋，版畫家。生于廣東省普寧縣下市鄉(xiāng)，畢業(yè)于廣州美術(shù)專科學(xué)校。后在皖南參加新四軍，歷任中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員、華北文聯(lián)秘書長(zhǎng)、上海美協(xié)副主席、安徽省文聯(lián)主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事、安徽省書協(xié)主席、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)副主席等。工書，擅山水、版畫、篆刻。出版有《創(chuàng)作版畫雕刻法》、《賴少其自書詩(shī)》、《賴少其山水畫冊(cè)》、《賴少其畫集》等。
賴少其獨(dú)創(chuàng)的“以白壓黑”的技法，形成了特有個(gè)性風(fēng)格，成為新徽派版畫的主要?jiǎng)?chuàng)始人，被日本人稱為“中國(guó)畫伯”。
山水作品欣賞
我們要欣賞賴少其先生的畫，首先就得弄清楚從倪云林到程邃、到黃賓虹這一條一脈相承的淵源關(guān)系。
——范曾
有評(píng)價(jià)賴少其——最后的山水畫大師,
有說：“氣韻藏于筆墨，筆墨都成氣韻”來(lái)作比賴少其的晚年山水最為貼切。
有說賴?yán)贤砟甑纳剿畧D式總有一種氤氳混沌之“氣”彌漫于紙上，隨手寫出，皆為山水傳“神”。
小編愣是沒有體會(huì)到
山水作品欣賞
《紅花也要綠葉扶》 中國(guó)畫 2000年
《向日葵》 中國(guó)畫（八十歲后作品）
《臨陳老蓮畫梅花》 中國(guó)畫 1987年
《陳毅詠紅梅詩(shī)意圖》 中國(guó)畫
著名書法家沈鵬先生說：“在賴少其身上，詩(shī)人的氣質(zhì)與戰(zhàn)士氣質(zhì)融洽無(wú)間，除了從全部經(jīng)歷找出最有力的佐證，作品本身同樣顛撲不破。”
不知道您覺得如何。小編不是那個(gè)年代過來(lái)的人，還是感受不到。
№3
新”金陵畫派”的畫家之一
魏紫熙
（1915年—2002年）
河南遂平縣人,江蘇國(guó)畫院著名山水畫家。"新金陵畫派"代表人物之一。
代表作品有中國(guó)美術(shù)館的《天塹變通途》、藏江蘇省美館的《飛瀾無(wú)聲》、還有《廬山奇峰》、《長(zhǎng)白山飛瀑》、《太行奇峰》等。作品有《魏紫熙畫集》。
代表作品欣賞
魏紫熙 《天塹通途》 68?115cm 1975年
魏紫熙 《飛瀾無(wú)聲》143?364cm 1987年
現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館
魏紫熙《黃洋界》95?241cm（1977年）
毛主席紀(jì)念堂藏
▲ 魏紫熙 《鄱陽(yáng)秋色》
魏紫熙山水，初學(xué)的是清代王石谷；筆墨清潤(rùn)，丘壑奇峻，多富有寫生意趣。后學(xué)宋人，如劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)，特別是夏圭的大小斧劈、十分用功，得其三味。
紅山系列
探礦圖
太行高秋圖
"一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)"。
——魏紫熙
六七十年代作品系列
積肥記
雙葉紅于二月花
魏紫熙50年代至70年代以畫人物畫為主，創(chuàng)造出一批歌頌新中國(guó)的人物畫。
他的人物畫，人物風(fēng)景并茂，傳統(tǒng)線條的沉穩(wěn)厚實(shí)、墨色并重，題材多以現(xiàn)實(shí)生活為主，具有新意和時(shí)代氣息。
六七十年代山水精品
魏紫熙 1986年作 黃海浩歌
魏紫熙《唐人詩(shī)意》150?82cm（1979年）
70年代后，魏紫熙的藝術(shù)探索的目標(biāo)轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作。
70年代后的山水作品，既有傳統(tǒng)功夫，又注重新意。他筆下所繪的老松、長(zhǎng)瀑、峰巒、筆墨凝重質(zhì)樸，章法靈活，婉媚外顯遒勁之韻。
八九十年代山水精品
后期，魏紫熙的山水作品受當(dāng)時(shí)日本畫風(fēng)影響, 大筆渲染, 墨氣明朗, 大面積潑墨和重彩朱砂點(diǎn)的運(yùn)用，既傳統(tǒng)，又現(xiàn)代，畫風(fēng)顯得異常新穎。 具有出強(qiáng)烈的生活氣息。
人物精品
魏紫熙1963年作
魏紫熙的人物畫緊密聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，不僅反映了偉大時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌和人民精神狀態(tài)，而且具有鮮明的時(shí)代特征和濃厚的生活氣息。
在繼承了中國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨技巧，同時(shí)融入個(gè)人風(fēng)格，他的筆法既有力度又不失細(xì)膩，骨法用筆，運(yùn)用“墨分五色”的技法，通過正、側(cè)、逆、散鋒等多種筆法結(jié)合，使畫面層次豐富且富有動(dòng)態(tài)感。
補(bǔ)續(xù)篇
白雪石
1915-2011
1915年出生的優(yōu)秀藝術(shù)家特別多，篇幅有限。
