人們常說“高手不常見，大師十年才出一個，而奇才那就百年難得一遇了”。這句話放在書法史上也很適用，能留名青史的人不少，但能開宗立派者就不多了，甚至一個朝代也就寥寥數(shù)人。

秦朝的李斯、曹魏的鐘繇、東晉的“二王”、唐代的歐、顏、柳和宋代的蘇、黃、米、蔡是其中代表。學界認為宋代以后書法開始走下坡路，最典型的特征就是大書法家數(shù)量越來越少。而有一個人的出現(xiàn)，可以說撐死了“帖學”一派的大梁，他就是趙孟頫。

書法的核心是筆法，而以王羲之父子為代表的魏晉風格，又被視為“正統(tǒng)”，隨著時間推移、北宋“尚意”風尚和顏真卿影響力越來越大，到南宋時二王筆法已經(jīng)衰敗了。而趙孟頫的出現(xiàn)，起到了力挽狂瀾的作用，他終生致力于復興晉唐筆法，并勸告學書人用筆以二王為師，人格以顏真卿為師，這樣兩全其美。

趙孟頫是書法史上的“曠世奇才”，他天賦極高，四五歲時寫的《真草千字文》能與智永原作相比，學王羲之也做到了形神皆備。他不僅天賦高，也有“墨池筆?！钡目炭啵芳涊d他“日書萬字而筆耕不輟”，這對腕力和筆力都是非常大的考驗。

趙孟頫五體皆能，行書尤精，書法界認為，趙孟頫行書是最適合初學者的，首先，它筆法豐富細膩，用筆細節(jié)清晰無比，筆尖衄搓、調(diào)鋒、使轉(zhuǎn)一覽無余；其次，趙孟頫取法王羲之、李邕等名家，并省去了他們字里過于繁瑣的處理，干凈利落；第三，趙孟頫傳世真跡多，學起來更真實自然。

將趙孟頫的字臨摹通透再去學王羲之，可謂事半功倍。王羲之《圣教序》對于初學者來說難度太大，又是拓本，一些細微之處難以細查，而趙孟頫的《臨集王圣教序》筆畫遒勁多姿，纖毫畢現(xiàn)，連筆毫落紙后的虛尖和牽絲都非常清楚，是我們學習行書的上佳字帖。

有專家批評趙孟頫的字“俗”，這便是對趙體字了解不夠，其字深諳古法、綿里裹鐵，氣韻華貴妍美，堪稱美感與實用的集大成者。