王昱 無(wú)暑清涼

復(fù)古仿古是那個(gè)時(shí)代的主流風(fēng)格，不能用現(xiàn)代人的眼光審視古人的創(chuàng)作環(huán)境。

清初四王在創(chuàng)作中有個(gè)共同主張，他們希望自己畫(huà)的山水可以像宋元畫(huà)家那樣成為豐碑。

四王或多或少都受到了董其昌的影響，把復(fù)古當(dāng)成了品鑒畫(huà)風(fēng)的最高標(biāo)準(zhǔn)。四王的成就擺在那里，王昱堅(jiān)持復(fù)古道路是正確的選擇。

《無(wú)暑清涼》這樣構(gòu)圖復(fù)雜，用筆精細(xì)的作品，實(shí)際上在考驗(yàn)畫(huà)家的書(shū)法功底。王昱畫(huà)崇山峻嶺的時(shí)候融入書(shū)卷氣，從情感上引發(fā)觀者共鳴。

水墨山水無(wú)法直接畫(huà)出清涼，卻可以用書(shū)卷氣讓人感受到功名利祿一場(chǎng)夢(mèng)，畫(huà)中才有大境界。所謂清涼就是放下了世俗包袱，一身輕松。

王昱 松林險(xiǎn)壑

畫(huà)《松林險(xiǎn)壑》為了突出山水奇絕，王昱在山石結(jié)構(gòu)處理上增加變化。皴點(diǎn)并用，營(yíng)造出嶙峋凹凸的效果。

畫(huà)奇美景色，構(gòu)圖要顧及山水走向的起承轉(zhuǎn)合與空間變化的拉近推遠(yuǎn)。王昱在三遠(yuǎn)法構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，增加了幽遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)等視角。

近處水面如鏡，遠(yuǎn)處云蒸霞蔚，縹緲朦朧中賦予山水絕美韻味，這是幽遠(yuǎn)。

前景地勢(shì)由平緩漸漸轉(zhuǎn)為抬高，中景處的云霧飄動(dòng)，由近望遠(yuǎn)美景若隱若現(xiàn)好似人間仙境。

這是結(jié)合闊遠(yuǎn)與迷遠(yuǎn)構(gòu)圖法帶來(lái)的效果。強(qiáng)調(diào)視覺(jué)感受，錘煉筆墨技法，這樣的仿古畫(huà)家同樣值得尊敬。

王昱 秋游圖

王昱喜歡畫(huà)淺絳山水，用色素雅清新?！肚镉螆D》畫(huà)出了秋山秋水的炫美多姿，也畫(huà)出了秋游時(shí)的暢快灑脫。

茫茫群山，似乎找不到游人的蹤影。當(dāng)看到跨過(guò)溪流的木橋，聽(tīng)到瀑布落下產(chǎn)生的轟鳴，就知道游人已經(jīng)走入山中，只不過(guò)云深不知處。

畫(huà)中傳遞的寧?kù)o美好，與古畫(huà)中的氣韻一模一樣。仿古摹古的最高境界是，要和古人同一鼻孔出氣。

王昱在表現(xiàn)扎實(shí)技法的同時(shí)，傳遞出超脫世俗的美感，他已經(jīng)做到了與古同游。對(duì)于這樣的畫(huà)家，無(wú)人可以指責(zé)。

哪怕他在復(fù)古，哪怕他在創(chuàng)作中缺少新意，缺少個(gè)人特征，也不能指責(zé)他是保守派。

王昱 層巒聳翠

仿古是手段，是方法。復(fù)古是理念，是目標(biāo)。對(duì)王昱而言，他在努力表達(dá)人與自然和諧相處的理想，這已經(jīng)很可貴了。