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   古城紹興作為書法之鄉(xiāng)，不僅涌現了享譽海內的蘭亭圣跡和大家輩出的晚明行草，在篆書領域，也誕生了舉足輕重的書家。 篆書是隸書以前的所有書體如金文、石鼓文、六國古文、小篆、繆篆、疊篆的通稱，后主要指字劃圓轉的大篆和小篆。篆書隨著金石學的流行受到書家的喜愛，其中紹興書法篆刻家為篆書的發(fā)展貢獻了力量。 春秋戰(zhàn)國時期，越國盛行獨特的鳥蟲書，既源出中原漢字，又具有強烈的長江中下游地域風格。字畫附加鳥形、蟲形，作蜿蜒盤曲之狀，表現在青銅器銘文上，富于裝飾性，十分華麗。傳與大禹有關的《岣嶁碑》也反映了這樣一種審美傾向，字體詭奇，既有鳥蟲文字，更多的是僻奧難識的奇字。 ?  越王州句劍局部（正面） 紹興博物館藏 劍格銘文右側為“戉（越）州句”，左側為“王州句”  越王州句劍局部（背面） 紹興博物館藏 劍格銘文為“自乍（作）用僉（劍）、自乍用僉” ? 秦始皇建立大一統國家，巡行名山大川，丞相李斯主持推行“書同文”，《會稽刻石》是其中最具代表性的石刻之一。原碑立于紹興秦望山，宋時佚，現存于大禹陵的《會稽刻石》是按元代拓本重刻。從中可以看到秦小篆經過秩序化改造，結體略帶縱勢，線條勻圓勁挺，具有森嚴婉轉、均衡典雅之美，正所謂“篆尚婉而通”。而現今通行的《嶧山碑》拓本，乃基于原籍會稽的五代至宋初著名文士徐鉉的臨摹本。徐鉉以玉箸篆馳名，用筆純正，鋒常在畫中，并與其弟徐鍇為《說文解字》的校定、傳承作出了很大貢獻。 ?  《會稽刻石》重摹拓本局部 ? 清中期隨著文字學、金石學大興，篆書藝術重新注入了蓬勃生命力。紹興的文人藝術家在碑學運動和篆隸復興的潮流中，通過金石碑版的研讀與學習，其審美整體格調趨于高古，但又各具風貌，如上虞的徐三庚、紹興的趙之謙領一代風騷、是書壇的篆書大家。他們善于運用毛筆的特點來表現書意，使筆觸更加富于變化和節(jié)奏感，在結構上也各有取法，為現代篆書開啟了廣闊的發(fā)展空間。 ?  “大匠運斤”全景展廳之馬一浮專題展柜 在紹興“崇學重文”的風氣下，20世紀的浙江篆書不僅承接清代金石余脈，更誕生了國學造詣深湛、精通上古文字，兼擅甲骨文、金文書寫的學者型書家。羅振玉注重以學術眼光收集研究新出土材料，為“甲骨四堂”之一，開辟了甲骨文書法空間。國學泰斗馬一浮遍考書體流變之源，立論超卓，臨習不輟，筆下爾雅大方，氣格高峻。另一方面，不恃家學的徐生翁返璞歸真，別開生面，將狷介自適的精神品格和天籟渾成的藝術涵養(yǎng)融合到篆書中。 近現代乃至歷史長河中的紹興篆書家，群峰林立，高山仰止。我們從本次“大匠運斤——浙江近現代篆書篆刻名家作品展”中，可一窺紹興篆書家的精彩作品。 徐三庚（1826—1890），浙江上虞人，游藝南北，馳譽于時。以北碑筆法入篆，取法《天發(fā)神讖碑》，用筆方勁犀利而又婉轉多姿，結體內緊外松、上密下疏、左右垂曳，線條粗細變化明顯，妙用“釘頭鼠尾”，以遒逸俊秀的風格辟地自立，有“吳帶當風”之稱。  作品欣賞  篆書節(jié)錄冬心硯銘直幅 清光緒九年（1883） 縱175.5厘米 橫36.8厘米 杭州博物館 藏 此幅為徐氏晚年代表作，兼有漢碑篆額及《天發(fā)神讖碑》筆意，用筆妍媚，層次鮮明，字形方整，重心平穩(wěn)，縱向筆畫舒展，中宮緊收，體勢飛動，章法虛實相間，獨辟蹊徑。 ?  篆書山蘭江梅七言聯 縱138.9厘米 橫32.8厘米 寧波市天一閣博物院 藏 該作參以金農側鋒筆法，擅用扁筆側鋒，橫畫厚博，豎筆瘦削，起筆方整，收筆露鋒，結體上部緊湊，撇畫特意拉長，布白富有層次。整體飄逸多姿，秾纖合度，形成了強烈的對比姿態(tài)。 ? 篆書關西典午七言聯 清光緒二年（1876） 縱131.2厘米 橫21.9厘米 寧波市天一閣博物院 藏 該聯用筆方勁犀利，以“折刀頭”起筆，收筆銳利，即“釘頭鼠尾”，善以方切筆搭配圓筆。其點畫粗細變化明顯，結體突出疏密對比，形成了渾厚與飄逸相間、遲澀與流暢相融的獨特風格。 趙之謙（1829—1884），浙江紹興人，清咸豐年間舉人。其篆書取法漢碑，參以隸書和北碑筆意，結構上多以縱逸取勢，筆法方圓合度，筆力沉雄凝厚。其篆隸真行等各種書體，俱蘊含北碑之筋骨，在筆法和神韻上和諧統一，體現出書家成熟的個人風貌。又工于金石之學，著有《六朝別字記》《補寰宇訪碑錄》等。 作品欣賞 篆書節(jié)錄《潛夫論》四條屏 清同治十一年（1872） 縱173.5厘米 橫71.0厘米 君匋藝術院 藏 該書融入了魏碑的方折筆法，橫畫方筆較多，有明顯弧度，打破了傳統小篆的形態(tài)。作品篆法精麗，結構謹嚴，筆力勁健，圓轉自如，線條中段柔媚多姿，呈現濃郁的趙氏風貌。 ? 篆書舉頭倚樹五言聯 清同治五年（1865） 縱124.5厘米 橫30.5厘米 君匋藝術院 藏 該聯書宗鄧石如，鋪毫聚鋒，線條如玉箸一般，韌性十足，筆勢連貫，結體嚴謹，方圓兼施，張弛有度，流美而沉著，極具視覺感染力，為趙之謙中年作品，其書風特征還未完全顯露。 ? 篆書節(jié)錄《潛夫論》四條屏 清光緒元年（1875） 縱145.0厘米 橫37.7厘米 君匋藝術院 藏 趙之謙篆書受其友胡澍影響，結構上以縱勢為主，筆畫圓轉豐富，扭動筆畫較多，用筆柔和而飄逸，極具抒情性；難能可貴于變化豐富，方圓結合，婉轉渾厚，凝練樸實，自成一家。 羅振玉（1866—1940），浙江上虞人，精于上古文字研究，著述頗豐。1921年出版《集殷墟文字楹帖》，將古奧的甲骨文開拓性地引向書法藝術，被譽為“甲骨四堂”之一、“甲骨書法第一人”。他以篆入甲骨、金文，不斷臨寫揣摩，最終形成體勢開闊、結構井然、簡靜肅穆的氣象。 作品欣賞 篆書萬事百年廿六言聯 1926年 長213.2厘米 寬32.3厘米 浙江省博物館 藏 羅振玉的小篆作品罕見，此聯根柢二袁碑、石鼓文，章法空靈，氣息通暢，線條控制勻稱，簡靜端穆，功力精深。 ? 甲骨文九有萬方七言聯 縱129.5厘米 橫31.0厘米 浙江省博物館 藏 該聯以甲骨文結體，參用金文的點劃形態(tài)，字形穩(wěn)健協調而不失生動，線條勁挺堅實，不使用出鋒來模擬契刻，也不故作稚拙老態(tài)，頗具樸質高古的意味。 ? 甲骨文西方東家七言聯 縱132.5厘米 橫32.0厘米 浙江省博物館藏 羅振玉的甲骨文書法作品一般是對現存可識別的甲骨文進行集聯，文辭雋永，書風典雅，值得玩味。 馬一浮（1883—1967），浙江紹興人，為一代儒宗，學養(yǎng)宏富，書法不求工而自精。他提倡研習篆隸是追古溯源的正道，篆書取法秦篆、李陽冰，并參以甲骨文、石鼓文、金文風格，既保留了秦篆整體線條結構的端莊雅正之美，又兼?zhèn)潇`動高古的天然風致，清奇絕塵，不拘一格。 作品欣賞 篆書臨青銅器銘文冊頁 1951年 縱40.5厘米 橫30.0厘米 杭州博物館 藏 該書為臨毛公鼎等金文，點畫遒勁穩(wěn)健，結構勻稱整齊，字形端正方長，章法布局精整妥帖，盡顯理性色彩與廟堂之氣。 ? 篆書節(jié)錄《篆勢》四條屏 1963年 縱91.0厘米 橫34.0厘米 西泠印社 藏 該書以秦篆為根柢，并參以石鼓文、金文等風格，多方取法，博采眾長，顯得古意盎然又煥然一新。四屏布局井然有序，疏密得宜。 ? 篆書寒雨池塘十言聯 1944年 縱239.5厘米 橫28.9厘米 杭州博物館 藏 該聯用筆溫醇恬厚，書風渾穆端嚴，既有秦篆結構的整飭，又不失高古渾融之氣。用筆方中寓圓，婉轉流暢，墨色分明，帶燥方潤。 徐生翁（1875—1964），浙江紹興人，以布衣從藝終天年，不求聞達。其書法由顏真卿入手，上溯晉魏漢秦，尤得力于碑版、磚銘，古樸無華而有奇逸之氣，時人號為“孩兒體”。他主張從自然人世間各種事物中汲取靈感，充實書藝，篆書特立獨行，往往融合隸書等其他書體，大膽變形。 作品欣賞 篆書《管子·弟子職》語軸 縱130.0厘米 橫29.0厘米 紹興博物館藏 該軸書風渾厚古茂，雄樸多姿。線條靈動婉轉，字態(tài)張弛有度，章法汪洋恣肆，頗有一番“草篆”的痛快淋漓。 ? 篆書“夫移山館”橫幅 1919年 縱48.0厘米 橫174.0厘米 紹興博物館藏 該作逆筆澀行，用筆蒼辣，結體寬博。墨色濃淡不一，枯潤兼?zhèn)?。整體風格渾厚樸茂，頗具金石氣味。 ? 篆隸書“安雅齋”橫幅 1928年 縱38.0厘米 橫113.0厘米 紹興博物館藏 該作篆隸相參，古樸而有奇逸之姿?！鞍病薄把拧倍种匦南辔?，妥帖而富變化。筆力充沛強韌，天然無拘，為徐生翁中年時期的作品。 展覽名稱 大匠運斤——浙江近現代篆書篆刻名家作品展 展覽時間 2024年4月11日—7月11日 展覽地點 紹興博物館（徐渭藝術館） 指導單位 中國書法家協會 主辦單位 中共浙江省委宣傳部 浙江省文學藝術界聯合會 承辦單位 浙江省書法家協會 浙江省博物館 中共紹興市委宣傳部 紹興市文化廣電旅游局 紹興市文學藝術界聯合會 紹興市文化旅游集團有限公司 執(zhí)行承辦 紹興博物館 （徐渭藝術館） 蘭亭書法博物館 紹興市書法家協會 本文由紹興文旅發(fā)布整理編輯 來源：紹興博物館 |
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