2011年12月，李玉聲先生在北京演出《走麥城》，頭一場“封五虎”，定場詩如下：

威傾華夏著英豪，忠義慨然日月高。天下鼎足分疆事，夜半征鼙響云霄。

這定場詩最末一句的靈感，大約源出《三國演義》第七十四回，水淹七軍之后的“后人有詩曰”——夜半征鼙響震天，襄樊平地做深淵。

一喜一悲，相隔如此之近。水淹七軍之結(jié)尾，敗走麥城之開端。

之前和朋友聊天，常說看《三國演義》，兩個節(jié)點是特別容易讓我棄書不看的。其一是走麥城，其二是五丈原。

兩者相較，又以走麥城更為錐心刺骨。如果關(guān)公不在那一場鋒銳莫之能當?shù)膭倮性馊吮炒蹋┫嗪髞聿灰欢ㄐ枰菢託椌邞]如履薄冰。

季漢君臣欲“使日月幽而復(fù)明”，知不可為而為之的數(shù)十年里，偏偏就有那么一瞬間的戰(zhàn)績讓人覺得，炎漢三興有望。

是歲，羽率眾攻曹仁于樊。曹公遣于禁助仁。秋，大霖雨，漢水泛溢，禁所督七軍皆沒。禁降羽，羽又斬將軍龐德。梁、郟、陸渾群盜或遙受羽印號，為之支黨，羽威震華夏，曹公議徙許都以避其銳。

三國志·蜀書·關(guān)羽傳

水淹七軍，威震華夏，多么輝煌的字眼，渠料竟像是節(jié)日里的璀璨焰火，一番耀眼的燦爛過后馬上就是寂滅。

兩者的間隔，近到給人帶來的惆悵千年之下都不能抹平。

陳壽的文字中皮里陽秋，迷惑得不少人認為關(guān)公這番戰(zhàn)績只是走運于老天爺下了一場雨，撿了個現(xiàn)成便宜而已。人有時是習(xí)慣于用一個人最終結(jié)果的失敗去否定他之前過程中的成功的。如果只憑運氣的話，暴雨驟至，雙方都“雨露均沾”，何以于禁曹仁不能善加利用？即使按《三國演義》原文看去，關(guān)公也是廟算了天時地勢之后，確定了水戰(zhàn)的策略。

于禁七軍不屯于廣易之地，而聚于罾口川險隘之處；方今秋雨連綿，襄江之水必然泛漲；吾已差人堰住各處水口，待水發(fā)時，乘高就船，放水一淹，樊城，罾口川之兵皆為魚鱉矣。

三國演義·第七十四回

后人爬梳史料，從散落各處的記載里拼湊出了關(guān)公在襄樊這一戰(zhàn)的全貌：破樂進，困曹仁，俘于禁，斬龐德，抗徐晃……其執(zhí)行難度和所達到的高度，比通常想象的超出太多。如果不是盟友背刺，這一番威震華夏，本該有個更理想的結(jié)果。光風(fēng)霽月的英雄，很難避開蠅營狗茍的暗算。

關(guān)公之所以成圣成神，不只是忠義無雙威武不屈，生前堪以一戰(zhàn)改變天下格局的功業(yè)，豈是妄人非議所能抹殺掉的？

明·商喜《關(guān)羽擒將圖》

后人未必有足夠的史料信息去充分解讀“威震華夏”四個字的分量有多重，但是這一戰(zhàn)足以讓關(guān)公封神，卻幾乎是大家的共識。藝人在戲臺上搬演這一段故事時，也將其處理為關(guān)公生前最集中展現(xiàn)“神性”的一個環(huán)節(jié)。京劇前輩，南派紅生鼻祖王鴻壽先生編演《水淹七軍》時，甚至將其獨立取出，另成一章。本來從情節(jié)上說，水淹七軍是前接取襄陽，后接樊城中箭刮骨療毒。而就目前的劇目文本來看，《水淹七軍》是單演的。大約老先生也不想讓這一場輝煌戰(zhàn)果后面那么快就接續(xù)麥城那場讓人撕心裂肺的敗績。

這出戲王鴻壽老先生的設(shè)計相當考究。其一，若按《三國演義》文本，這一回是四場戰(zhàn)斗，一戰(zhàn)是關(guān)平先出戰(zhàn)龐德無果，然后關(guān)公兩次出戰(zhàn)龐德，第二戰(zhàn)左臂中箭，第四場是水戰(zhàn)中周倉擒龐德。王鴻壽則大膽添刪，取消關(guān)平和龐德一戰(zhàn)，關(guān)公和龐德的交鋒也集中為一場，并取消了中箭的情節(jié)，避免和《刮骨療毒》的重復(fù)。然后添加了“觀書定計”一場，關(guān)公回營讀春秋，然后觀山勢定水攻之計的情節(jié)。就故事推進而言，這部分情節(jié)落在文字敘述上大約占不到一百字，卻是本劇最核心的一場——剖開敘事暫停的切面，才有可能加入足夠豐富的看點。

其二，給關(guān)公的場面并不甚大。開場是大帳，龐德起霸，【水龍吟】于禁入大座發(fā)點，關(guān)公出場則坐小座，周倉侍立。就座位規(guī)格來說，有其順乎邏輯的合理性，一來此時確實是于禁兵力更充足，帶七軍三萬人來救援曹仁，滿擬必勝（否則不會擔(dān)心龐德爭功）。二來這種場面大小的反差，才能見出關(guān)公能巧用天時地利人和，有萬物皆可為我麾下兵卒的策略。雖然從舞臺畫面上不一定看得出關(guān)公人數(shù)上的劣勢，畢竟月華旗的氣派要比標槍旗大，但是如果此時安排馬良廖化等靠將隨行，就難免失其本意。

其三，這出戲里集中了關(guān)公的各種造型。時人評為“刀花、馬趟子盡在《古城會》”，“身段亮相盡在《水淹七軍》”。李洪春先生留下的為數(shù)不多的音像資料中，就有一份《水淹七軍》的錄音，“觀書定計”的一段梅花板吹腔，一段高撥子。吹腔里是關(guān)公和周倉雙人亮相，高撥子里則是關(guān)公周倉關(guān)平三人組相。幾乎是關(guān)帝廟各種造型的大全了。所以《京劇長談》里將《水淹七軍》定位為最難的關(guān)公戲之一：那么多的經(jīng)典造型要亮到位，而造型之間的種種動作身段，要有合適的節(jié)奏把控，尤其吹腔里感慨龐德刀法一句的身段，動作幅度最大，尺寸最快，但又要威嚴穩(wěn)重，不急不躁。而且此劇的關(guān)公已近暮年，欲求端莊肅穆，身段上則盡量平穩(wěn)“不亮相”為好，但滿足這個要求的前提，是處處保證造型美，每個瞬間停下來都能入畫。其難度之大可想而知。

李玉聲《水淹七軍》劇照

李洪春先生所傳路數(shù)的《水淹七軍》，視頻資料有李玉聲先生在《絕版賞析》錄制的配像，在《名段欣賞》錄制的片段，都是一段吹腔一段撥子。直到2009年冬，在長安大戲院，李玉聲先生上演了整出的《水淹七軍》，一時嘆為觀止。此劇經(jīng)先生重新打磨，文本上稍作調(diào)整，詞句更為順暢且合乎先生的條件，和龐德對刀一場，是先生根據(jù)“關(guān)王十三刀”重新設(shè)計的，凝重威武，現(xiàn)場效果極其震撼。但這個路子的《七軍》，在2009年之后就再沒有在戲臺上呈現(xiàn)過。時隔十五年之久，如今，李孟嘉要接過祖輩和父輩的接力棒，上演《水淹七軍》了。

近些年來，李孟嘉一直致力于恢復(fù)家傳老爺戲，成績斐然。去年秋天演完《關(guān)公成圣》，三伯父李玉聲給予了很高的認可“往后別的老爺戲就都能動了”。這一次上演難度更高的《水淹七軍》，正當其時。李孟嘉此劇以三伯父的路數(shù)為主線，兼以四伯父李潤聲的傳授，將祖輩父輩的高妙藝術(shù)熔于自己這一爐，鑄成獨屬于自己的關(guān)公形象。此次演出更有黃臣于帥二位鼎力相助。于帥是當今武凈行的佼佼者，勇猛霸悍而能秀氣邊式，由他扮演龐德，方能將對刀時和關(guān)公的勢均力敵甚至略顯上風(fēng)變得真實可信。黃臣曾得李金聲先生傳授，熟悉李派紅生的戲路，扮演周倉和李孟嘉的配合，自有一種非凡的默契。李世聲先生曾對我說“看黃臣響排《忠義千秋》的文丑，看得我特別激動”。近日看《水淹七軍》響排，亦有這種感覺，莽蒼激烈而能精致入微，真是用心到處處講究了。

劇中這種富于雕塑感的組相，有非常典型的神明氣息：關(guān)公身為主尊，居于正中，兩邊脅侍一文一武，文者俊秀，關(guān)平按劍如鳳棲梧桐；武者獷悍，周倉舞刀如獅滾繡球。今當甲辰年五月十三，關(guān)帝降臨日，翻檢各種關(guān)圣帝君造像，對李孟嘉這一場《水淹七軍》就有了更深的期待。

2024年6月22日晚19:30，國家大劇院小劇場，同待好戲開演。???????

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