學(xué)習(xí)書法要臨摹古代經(jīng)典作品，這已經(jīng)成為許多書法愛好者的一個共識了。但是，臨摹以后總是要去創(chuàng)作作品的，而創(chuàng)作時，也不可能把古人的字照搬過來，如果那樣的話，就像是復(fù)印機(jī)一樣，沒有任何意義。就像北宋書法家米芾說過的：古人書各個不同，若一一相似，則奴書也。因此，學(xué)習(xí)書法最終還是要以個性風(fēng)格示人。當(dāng)代書法展也是要求“根植傳統(tǒng)，鼓勵創(chuàng)新”的，由此看來，書法創(chuàng)新是擺在書法愛好者面前的一個重要突破點(diǎn)。

上面這幅隸書作品，是十三屆全國書法篆刻展上的一件入展作品，許多人看到這幅作品后感嘆，原來自己在創(chuàng)作時，不是照搬字帖，就是離字帖太遠(yuǎn)，看來這才是教科書級的創(chuàng)作示范作品。也有人說，這幅作品看起來很是順眼，既有書法的美感，也有古代經(jīng)典的氣質(zhì)。還有人覺得，仔細(xì)觀看這幅作品，在萬千氣象，值得好好學(xué)習(xí)參考，對自己今后的書法創(chuàng)作極有好處。那么，這幅隸書作品究竟有哪些特點(diǎn)呢？

首先，是它的取法。從作品來看，此作主要取法于東漢隸書《張遷碑》，并且作者在《張遷碑》上也下足了很多功夫，不論是它的用筆還是結(jié)字，都符合《張遷碑》的基本要求。我們知道，《張遷碑》作為漢隸經(jīng)典名碑，字形方匾，介于篆書和隸書之間，其風(fēng)格古樸、厚重、典雅、率真，在筆法上以方筆為主，它起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)洌\(yùn)筆遒勁而曲折有力，落筆穩(wěn)健，這正是人們喜愛它的主要原因。

其次是作者給渾厚的風(fēng)格中增添了靈動用筆，創(chuàng)新了《張遷碑》的新寫法。由于《張遷碑》本身具有渾厚沉著的特點(diǎn)，如果寫不好就會使得創(chuàng)作作品有了古板之意，看起來就顯得味道不足，缺少生命力。而作者在創(chuàng)作時也注意到了這一點(diǎn)，就在作品中加入了隸書“蠶頭燕尾”的特點(diǎn)，賦予了書法的融合寫法，從而增加了隸書的靈動感，也給古板隸書中帶來的新的生命力。

最后，此作品也創(chuàng)新的隸書的筆法。我們知道，隸書作品，哪怕是古代隸書作品也是各有風(fēng)格特點(diǎn)的，如，有的雄渾，有的厚重，有的飄逸等等，而《張遷碑》則屬于厚重沉著的風(fēng)格特點(diǎn)，但作者在用筆上在渾厚中再次增加了厚重用筆，使原來的筆畫更加粗重，形成了更為厚重的風(fēng)格，如此一來，就在紙面上留下了實(shí)、重、厚等諸多特點(diǎn)，個性特點(diǎn)也就形成了。

當(dāng)然，對于這幅入展作品來說，它并不是非常完美的，除了上述優(yōu)點(diǎn)外，也有一些不足之處，一是墨色變化不足，在書法藝術(shù)性上缺少變化，墨色幾乎是一片漆黑，少了干枯濃淡；二是在字的大小、筆畫粗細(xì)上也沒有明顯的區(qū)別，幾乎是一樣的大小，讓人沒有特別的感受；三是整體章法上顯得過于擁擠，尤其是落款的兩行小字，雖有茂密之感，但在整體章法上卻也少了空間上的對比關(guān)系。

對于這幅入展作品，大家還有哪些不同看法？歡迎在評論區(qū)留言發(fā)表觀點(diǎn)，一起討論，提升書法水平。