許多人在學(xué)習(xí)古代經(jīng)典隸書作品時，總感覺古人寫字是那么的隨意，到自己臨摹創(chuàng)作時，卻遲遲不敢下筆，原因是不能破壞古人寫字時的方法。例如有的人在學(xué)習(xí)了《楊淮表記》后，古人的字形難以把握，所以在自己創(chuàng)作時，究竟是要寫得跟古人一樣呢，還是要突破古人？其實，我們從下面的作品中就可以得出一個結(jié)論。

這幅作品最大的特點，就是作者敢于大膽下筆，讓書法在隨意、隨性之間發(fā)揮了它的意趣性，從而獲得了全國書法入展獎。有的人可能覺得，這幅作品固然有自己的特點，但是要與古人相比，卻也差了很多。然而，如果是你自己來寫這幅作品，面對《楊淮表記》這樣風(fēng)格的作品時，下筆就是一個很重要的問題。

什么是下筆？其實，下筆就是指在創(chuàng)作作品時的落筆問題，臨摹時，或許我們每個人都會去大膽地照著古人字帖去寫字，這一點毫無問題，然而，在遇到創(chuàng)作作品時，尤其是要創(chuàng)作一幅參加全國書法展的作品，可能每個人都會有顧慮，或是膽小慎微，或是自信缺失，在下筆問題上瞻前顧后，但這幅作品在創(chuàng)作時，作者并沒有這樣的思想顧慮，而是敢于落筆，去創(chuàng)作屬于自己個性特點的作品。

在下筆中，作者主要在以下幾個方面有所膽氣和創(chuàng)新：一是筆法縱橫交錯，穿插用筆，讓每個筆法相互交融，這樣一來，作品的筆法也就豐富了許多。二是不計字形，充分展現(xiàn)書法的藝術(shù)性。一般來說，隸書要寫得規(guī)范一些，好看一些，但作為漢代遺留下來的經(jīng)典作品，恰恰是突破了字形的好看，而是突出了字的意趣性，作者也正是追求這樣的意趣來實現(xiàn)書法藝術(shù)性。三是墨色變化多樣化。當(dāng)代書法的一個重要方面就是墨色變化，此作品中對墨色的這一特點表現(xiàn)自然得當(dāng)。

盡管作品中有許多亮點，也得到了許多評委的認(rèn)可，但一些書法愛好者卻提出了不同的看法。一些人說，這種隸書誰都可以寫，寫得也太隨意了吧，這樣的作品竟然還能入展？也有人認(rèn)為，古人遺留下來了那么多經(jīng)典好看的作品，為什么要去學(xué)習(xí)這個風(fēng)格的作品，搞不懂是為什么？當(dāng)然，還有人覺得，《楊淮表記》也是經(jīng)典隸書，是一件摩崖作品，它有很高的藝術(shù)性，尤其是在表現(xiàn)書法的意趣美方面，其它經(jīng)典作品是不及的，此作顯得繼承了這種風(fēng)格，值得肯定。

《楊淮表記》是東漢時期的一件摩崖作品，它意趣橫生，古樸率真，自然而然，在書法上，其用筆灑脫，線條圓潤，柔中寓剛，凝重中有飄逸感，奔放中不失法度，樸拙中見靈秀，有天然古樸之趣，結(jié)體寬博疏朗，氣格宏大，氣象高古。結(jié)構(gòu)等偏向于敦厚、穩(wěn)重，點畫起收方圓兼?zhèn)洌^少棱角；但相對于厚重方整的隸書而言，它的結(jié)體又十分欹側(cè)，線條長短也隨意，點畫的排布也不拘一格，充滿了野趣，具有酣暢淋漓的美感。

當(dāng)代書法大賽中，評委們很注重書法在表現(xiàn)其藝術(shù)性方面時，也追求書法的意趣美，雖然學(xué)習(xí)《楊淮表記》者不多，但只要有這種風(fēng)格的作品出現(xiàn)在展覽中，定會得到評委的認(rèn)可和肯定，它不同于人們見慣了“二王”風(fēng)格的作品一樣，在平常中突有這種風(fēng)格，就會讓評委眼前一亮，被作為入展作品也就不稀奇了。對于這幅作品，大家認(rèn)為還有哪些優(yōu)缺點？歡迎在評論區(qū)留言發(fā)表觀點，一起討論。