古詩創(chuàng)造手法鑒賞  《漁洋十二法》之六

遼寧艦

【漁洋絕法六】：前二句直賦眼前景，第三句以好是、分明、好到等詞著以作者的評論。

【注釋】：

惲（yùn）向：（1568--1655）明代畫家。原名本初，字道生，號香山，武進（今江蘇省常州市武進區(qū)）人。擅詩文，工山水畫，早年學(xué)董源，燈火輝煌、巨然，晚年斂筆于倪瓚、黃公望的風(fēng)格，惜墨如金，揮灑自如，妙合自然。他常往來于齊魯之間，并登臨泰山，筆下山水自然雄渾。

千巖競秀圖：明代畫家程邃或文征明都有名為《千巖競秀圖》的國畫作品。惲向似并無以《千巖競秀圖》命名的國畫。此詩應(yīng)是指惲向所畫的的以山為題材的國畫作品。

壑：山谷。

巖：指山峰。

生：生出。此處為籠罩之意。

曹娥江：紹興市最大河流之一，發(fā)源于金華市磐安縣尖公嶺，流經(jīng)新昌、嵊州、上虞，在紹興縣新三江閘以下注入杭州灣。

東漢漢安二年(公元143年)五月初五日， 曹娥之父曹盱，因龍舟競渡溺于江中，尸不得見，曹娥投江自溺求父尸，以孝女聞名，始以曹娥廟前一段江稱曹娥江。民國始，統(tǒng)稱自嵊縣城關(guān)至入?？跒椴芏鸾?。

乞：原意為被、叫之意。此處為給、予以之意。

便：方便。

山陰：古代的山陰縣是浙江紹興歷史上的一個舊縣名。山陰縣始設(shè)于秦代，為會稽郡26縣之一。東漢時，會稽郡以錢塘江為界分吳郡和會稽郡，山陰縣成為新的會稽郡的首府。六朝時期，中原人士大量南遷，山陰人口眾多，于是析山陰東部置會稽縣，二縣同城而治，同為會稽郡首縣。此后又同為越州（唐、北宋）、紹興府（南宋、明、清）首縣。另有一說，山陰指山北。

【艦長試譯】：

千溝萬嶺都被一片云霧繚繞著，

只在曹娥江邊有幾座山峰放晴。

分明是清風(fēng)有意賜予樵夫方便，

好讓他向著山陰的山道上前行。

【手法】：

這是一首題畫詩。

題畫詩,是世界藝術(shù)史上的一種極其特殊的美學(xué)現(xiàn)象。是中國畫的特征之一,也是中國繪畫藝術(shù)的獨有的民族形式和風(fēng)格。

題畫詩把文學(xué)和美術(shù)二者結(jié)合起來,在畫面上,詩和畫,妙合而凝,契合無間,渾然一體,成了一幅美術(shù)作品在構(gòu)圖上、意境上不可或缺的有機組成部分。詩情畫意,相映成趣,相得益彰。

題畫詩的內(nèi)容，或抒發(fā)作者的感情，或談?wù)撍囆g(shù)的見地，或詠嘆畫面的意境。

一、全詩脈絡(luò)：

1、選材：

這首詩，是題畫、題圖詩的佳作。

有一幅畫，似乎跟王士禎這首詩描寫的畫面相似。也許惲向的畫比這還要復(fù)雜。

王士禎從一幅畫中只選擇了大背景和其中的一個小局部來著筆。這就是繁中取精，選取最適合于評論畫家高湛畫技及寄托詩人情感的畫作景物。是題圖類詩、聯(lián)作品都應(yīng)該學(xué)習(xí)的。

我們在成聯(lián)學(xué)習(xí)的時候，討論過題圖成聯(lián)的三種主要方法：

⑴、切圖法：

句子切合圖中的意境。

⑵、出圖法：

句子跳出畫面，作者從畫面意境引申、聯(lián)想。

⑶、半切半出法：

句子的一部分切圖，另一部分則跳出圖面限制。

這首詩，用了哪些方法？

前二句切圖，后二句出圖。

2、詩的大脈絡(luò)：

先看綠箭頭：

全詩分為兩段，一二句為一段，由題目的“圖”，帶出惲向畫作描寫的景象；

三四句為一段。由副詞“分明”引出詩人對畫家作畫動機的聯(lián)想和評論。

而詩人的評論，又反扣題目的“圖”。

3、物象脈絡(luò)和情感脈絡(luò)：

看紅箭頭：前二句的物象脈絡(luò)是：

題目的“千巖” → 首句的“萬壑千巖”，它們的狀態(tài)是“云霧生”；

首句的“萬壑千巖” → 第二句的“數(shù)峰”；“云霧” → “晴”；

 ⑴ 起承兩句“賦”筆直描，實寫：

“眼前事”，即在畫面上看到的景，采用對比手法：

首句直接扣題，畫面上的萬壑千巖都被一大片云霧籠罩著；

第二句則選取畫面上與萬壑千巖相對照的“幾峰”，這數(shù)峰的“晴”又與周圍的萬壑千巖的“云霧”構(gòu)成鮮明對照。

這本是國畫一種常用手法。實寫工描主景，以突出山峰之挺拔險峻，其余則輔以虛描，用云霧繚繞作為襯托。也就是所謂的“留白”。因此，這兩句也是贊美惲向畫技之妙。

起承兩句，既贊美了畫家技法的精髓，又在這對比中，為三四句轉(zhuǎn)入詩人對畫作的評論做好了鋪墊。

⑵ 轉(zhuǎn)合兩句“興”出聯(lián)想，虛筆：

后兩句由前兩句的畫作實景興發(fā)出詩人的聯(lián)想，這是詩人心中所想，所以是虛筆。

轉(zhuǎn)句用“分明”來帶出對畫家用意的揣測，這是詩人對畫作的推測、聯(lián)想之言：畫家是為了方便樵夫而刻意畫出“幾峰晴”。

合句則進一步猜想畫家畫出“幾峰晴”的目的是：好讓樵夫在崎嶇的山路上行走方便一些。

⑶ 全詩兩兩組成相應(yīng)的邏輯關(guān)系：

一二句是轉(zhuǎn)折關(guān)系，從“千巖”轉(zhuǎn)向“數(shù)峰”，“云霧”轉(zhuǎn)向“晴”：

二三句是目的關(guān)系，揣測畫家這樣畫的目的：

三四句是解說關(guān)系，說明畫家目的的具體體現(xiàn)：

這樣的布局，更增加了詩脈的緊密貫通性。

4、“分明”的作用：

“分明”這個詞，就是漁洋絕句十二法第六法的關(guān)鍵詞。是從實轉(zhuǎn)向虛、描景轉(zhuǎn)向抒情（評論）的過渡詞。

“分明”有兩解：

①、形容詞，“清楚”之意。通常作謂語，如：黑白分明、愛恨分明、涇渭分明……

②、副詞，“明明”、“顯然”之意。通常作狀語。此詩用的“分明”正是這個詞義。起到把畫作景物與詩作者的推測、聯(lián)想和情感銜接的作用，即由描景轉(zhuǎn)到抒情的作用。

與此意相近或可起到類似作用的詞還有：“好似”、“莫是”、“疑是”、“但覺”……

清溪：位于今四川省瀘州市納溪區(qū)大渡口鎮(zhèn)。王士禎在詩作后自注道：清溪在納溪城西十五里，李白“夜發(fā)清溪向三峽，即此”，清溪夜月為云溪八景之一。

蠻：強悍之意。這里指濃密。

漏：物體由孔或縫透過：水、光等流出或透出。

凄凄：形容寒涼。

紅樹：指楓樹。

峨眉：峨眉山。也指彎月。

【艦長試譯】：

厚云漏下些許陽光蕭瑟寒凄，

清溪兩岸一片蕭條楓葉垂低。

好在峨眉山上還有那半輪月，

可陪伴客人今夜留宿在清溪。

【手法】：

起承兩句描寫了秋天白天陰暗蕭條的景色：濃云密布，偶爾才見到一縷陽光，蕭瑟陰冷；低垂的紅葉更增添了蕭條的氣氛。

轉(zhuǎn)合句用“好在”做轉(zhuǎn)折，幸好是晴夜，晚上有半輪月掛在峨眉山頭，讓留宿在清溪旁的客人有一個伴。

此詩的一二句，是詩人在清溪畔行走的實景描寫，而三四句，應(yīng)是作者對晚上有月的期待，不是實景。

在期待事情從壞轉(zhuǎn)向好的方向發(fā)展時，或者希望結(jié)果沒有預(yù)料那么壞時，“好在”是一個非常合適的轉(zhuǎn)折詞。雖然帶有口語化的味道，但是王士禎在這里用起來，卻有著令人驚喜的效果。很貼切地表達出詩人的情感。

這首詩還有一個特點：直到最后一句才扣題。

這種布局的妙處是以前三句逐句為合句點題做好情緒的鋪墊，使得點題順理成章，不顯痕跡。

這就像一個豪華包裝的禮品，要層層揭開包裝盒，最后才看到禮物：

這一法類似的轉(zhuǎn)折詞還有：多虧、幸虧、幸好、還好。。。

李白有一首膾灸人口的七絕，用的也是這種層層揭蓋的布局：

李白這首詩就像一臺京劇。第一句是配角先出場手舞足蹈一番。第二句是主角在幕后引吭高歌。第三句是掃描場景，類似于跑龍?zhí)椎臒釄?。在吊足觀眾胃口之后，主角才亮相。

這樣的順序，既先為主角做好鋪墊，又能引起讀者對主角出場的強烈期盼。我們不妨學(xué)學(xué)這種布局。

再看一首王漁洋用此法的例詩：

【注釋】：

龍山：位于北京市房山區(qū)十渡鎮(zhèn)，有一條橫跨十渡南北的小山脈，長約3華里，寬約60余米，自北向南婉蜓低落而下，到拒馬河北岸陡然而止，宛如一條巨龍伸出長頸飲水，形象活靈活現(xiàn)。山的東側(cè)均是懸崖峭壁，在石縫中松柏野花叢生，五顏六色。每當(dāng)晴空萬里的早上，日光出映時，山水間煙霧繚繞，呈現(xiàn)出粼光閃閃的景象，似長龍擊水，尉為壯觀。

罨（yǎn）畫：色彩鮮明的繪畫。

亭：掛著酒旗的酒亭，即酒家。

貰（shì）：賒欠。

雙鬟：古時少女發(fā)式。魏晉時期 “雙鬟”，作為未出閣少女標(biāo)志的發(fā)式，有詩記錄：“十五小家女，雙鬟人不如?！被ㄈ锓蛉恕秾m詞》記錄：“年處十五最風(fēng)流，新賜云鬟便上頭”。

丫髻和雙鬟的區(qū)別在于：丫髻是實心發(fā)團，把發(fā)辮梳成圓環(huán)狀，左右各一，像樹丫型。兒童時（即十四五歲以前）梳；雙鬟則是在頭的兩側(cè)各盤卷一髻垂下，少女（十五歲后）未出嫁前梳。

此詩中的雙鬟，指酒店的年輕歌女。

小秦王：指民間鼓樂曲《小秦王亂點兵》。隋末唐初，隨著經(jīng)濟的繁榮，鼓樂進入了鼎盛時期。

唐武德二年（619年）隆冬，秦王李世民率領(lǐng)大軍從黃河踏冰而過，以絳州為大本營，大敗隋朝大將劉武周。進而乘勝追擊，直取霍州、介州、又與其父唐高宗李淵會師并州，為唐朝一統(tǒng)天下奠定了勝利的基礎(chǔ)。

李世民為了歡慶勝利，特作鼓樂《秦王破陣樂》，后成為民間流傳的《小秦王亂點兵》樂曲。

【艦長試譯】：

龍山放晴雪地上一陣馬蹄聲悠長，

山色云影映在翠湖上散發(fā)罨畫香。

兄長返家中途正好到酒家喝喝酒，

聽那小歌女低頭輕擊鼓樂小秦王。

《送家兄禮吉歸濟南》是一首送別詩，送的是王士禎的親哥哥王禮吉。

起承兩句寫兄長出門的天氣及沿途風(fēng)光，天晴了，馬走起來很輕快，一路上看著湖光山色，兄長的旅途會很愉快的。

轉(zhuǎn)句則用“好到”這個帶有假想的轉(zhuǎn)折詞，從描景帶向聯(lián)想，設(shè)想兄長正好可以在途中到酒家去喝喝酒。合句更聯(lián)想到兄長不但可以喝酒充饑，還可以欣賞到小歌女擊打鼓樂的歡愉。

全詩沒有一絲離別的哀愁，而是充滿歡欣愉悅的氣氛。用這樣愉悅的聯(lián)想，來為兄長送行，比一句旅途平安可要美妙得多。

但這首詩與前述的《清溪》的區(qū)別在于，《清溪》是用轉(zhuǎn)折詞“好在”，把情緒從一二句的“愁”轉(zhuǎn)向第四句的“悅”。而《送家兄禮吉歸濟南二首之一》的轉(zhuǎn)折詞“好到”，則是把一二句的“悅”轉(zhuǎn)向“更悅”，是錦上添花。實際上是遞進。

王士禎用這種手法做轉(zhuǎn)折的還有：

“好是”的意思為：最好的是。江干這一帶是打魚人聚居區(qū)，柳樹連成的道路和種菱的池塘都疏通。最好的是黃昏風(fēng)靜了，半江紅樹邊上，漁民賣鱸魚就方便了。

可見“好是”正好把景語轉(zhuǎn)入抒發(fā)詩人對民生關(guān)注的情感。

用“珍重”來引導(dǎo)轉(zhuǎn)句，也是從眼前實景轉(zhuǎn)入作者的議論。

【漁洋絕法六】：前二句直賦眼前景，第三句以好是、分明、好到等詞著以作者的評論。

綜上所敘，漁洋法六的要點是：

1、前二句都是景語，第三句用轉(zhuǎn)折詞引出作者的評論。

2、第四句與第三句一氣呵成，作者以議論帶出情語結(jié)束全詩，這是法六與前五法的最大區(qū)別。但此情語要含蓄而不直白。

唐人也常用此法：

跟王士禎的《惲向千巖競秀圖》一樣，方干這首七絕也是題畫詩。

建溪：福建省閩江的北源，長206公里，由南浦溪、崇陽溪、松溪合流而成，流經(jīng)武夷山茶區(qū)，多險灘。在南平與富屯溪、沙溪匯合后稱閩江。其地產(chǎn)名茶，號建茶。

輕綃：一種透明而有花紋的絲織品。是作畫的高級畫布。

刺桐：落葉大喬木。原產(chǎn)在熱帶亞洲及太平洋諸島的珊瑚礁海岸，后引入中國南方各省。刺桐花是福建泉州市花。

此詩起句先寫畫布的檔次極高，明點題。用意應(yīng)是以畫布檔次來烘托畫作的檔次。承句實寫畫作所描寫的景色。兩句都是眼前的畫所見。

轉(zhuǎn)句以“分明”引出議論，合句是對轉(zhuǎn)句的補充，兩句意在夸贊畫作栩栩如生，真實再現(xiàn)了所畫之地的景色：

看著這幅畫，正是我曾經(jīng)到過的地方啊。只是沒有“猿聲與鳥啼”罷了。

這種議論方法非常巧妙。贊到實處，毫無阿諛奉承的味道。

我們再看看其他唐人是怎樣用這種轉(zhuǎn)法作七絕的：

我合成了上面這幅圖，大家可以試從這幅圖來理解此詩。

麈尾：用麈的尾毛做的拂塵的簡稱。麈（zhǔ）：麋鹿。俗稱“四不像”。因其頭臉像馬、角像鹿、頸像駱駝、尾像驢，因此得名。此處用以指老松的樹葉就好像麈尾。

紫龍鱗,指松樹的樹皮，因為樹齡老，樹皮龜裂如龍的麟。

前二句用正對，分別從古松的樹葉和樹干工筆細描眼前所見實景雙起。

后二句轉(zhuǎn)合，以“欲知”引導(dǎo)，闡述了作者的議論。興發(fā)人去松存，人生苦短的感慨。

《宮詞》是王建寫描寫宮女生活的系列七絕詩集。共有100首。

此詩起承兩句，描述落紅之景，但不說桃花落，卻說宮女尋覓落下的桃花，這是可以借鑒的手法。《陳輔之詩話》：王建《宮詞》，荊公獨愛其“樹頭樹底覓殘紅……”謂其意味深婉而悠長也。

轉(zhuǎn)句用“自是”引出議論。字面上的意思是勸人不要埋怨五更風(fēng)吹落桃花，花落只是為了結(jié)桃子。言外之意：又有誰知宮女是不是在反說自己的命運不如桃花？

后宮佳麗三千，“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的又有幾個？桃花尚可貪結(jié)子，宮女悲失為母權(quán)。更悲的是怨也無處怨，怨也不敢怨。

因此，《唐詩摘鈔》評曰：“語兼比興，宮人必有先幸而后棄者，故用此體影其事?！薄短圃娺x勝直解》評曰：“極傷心事，卻說得不敗興，妙甚妙甚！”

這就是所謂的“言盡而意不盡”。

從惜花到羨花，前二句和后二句的情感轉(zhuǎn)折，如此委婉地道出，可作我們借鑒的楷模。難怪《唐人萬首絕句選評》說：“仲初此百首，為宮詞之祖，然宮詞非比宮怨，皆就事直書，無庸比興，故寄托不深，終嫌味短。就中只'樹頭樹底覓殘紅’一首，饒有深致。”

《漁洋十二法》練習(xí)：

仿漁洋十二法法六，創(chuàng)作七絕一首。主題自定。