1989年3月29日，當高達21.6米的玻璃金字塔落成的時候。

沒人能預料到，日后它將成為盧浮宮的象征。

盧浮宮的玻璃金字塔是華裔建筑師貝聿銘的代表性作品之一。

但在1989年前后，大部分法國人認為它很丑，批判它的現(xiàn)代主義與盧浮宮的法國文藝復興古典建筑格格不入。

有人說金字塔是古埃及死亡的象征，貝聿銘做出回應：

“古埃及金字塔為死者而建，玻璃金字塔是為活人而造。”

夜色中的盧浮宮金字塔

盧浮宮金字塔近景

1983年7月，貝聿銘接受法國總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗委托，對國寶級的文化遺產——盧浮宮進行改擴建。

其中大部分的功能空間設置在地下，增設了新展覽空間、藏書室，售票處、禮堂、咖啡廳、書店，以及一個和地鐵站相鄰的購物中心。

貝聿銘為盧浮宮設計了一個新的入口，就是這個玻璃金字塔。

玻璃金字塔連通了盧浮宮的地下世界。

站在玻璃金字塔的內部，透過鋼管玻璃結構、螺旋的階梯仰望，感受金字塔和盧浮宮之間現(xiàn)代與古典建筑的反差。

這種強烈的風格比對使得金字塔成為焦點，引導游客進入地下大廳，從而減少博物館入口處的擁堵。

令人好奇的是，像這種規(guī)模的玻璃金字塔，怎樣確保它的細節(jié)處理？

將中玻璃段固定在金屬網(wǎng)上，創(chuàng)造透明和耐用的外部框架，讓更多的自然光進入博物館的地下空間。

同時對玻璃材料提出更高要求：使用含鐵量較低的鉆石玻璃，降低普通玻璃中的綠色調，從而提高視野舒適性。

玻璃金字塔采取的穩(wěn)定的三角形結構，連接外部廣場的部分設計了水池，使得這個現(xiàn)代建筑具有了流動性。

盧浮宮玻璃金字塔建成之后，18個月之后才獲得法國社會主流的認可。

對于這個建筑作品，貝聿銘認為它更是對一種文明的表達。

“從形式上看，這樣的設計最能夠與盧浮宮已有建筑相容。因為它是由玻璃和鋼鐵建造而成，意味著舊時的建筑傳統(tǒng)被打破。它是屬于我們這個時代的建筑。”

貝聿銘和自己的作品留影