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元趙孟頫《行書千文》卷，絹本，寬26.5厘米，長373.5厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。
趙孟頫，字子昂，號松雪道人，是元代初期最為杰出的書畫家、書法家之一。這部作品《行書千文》初以楷書起筆，行筆起伏變化較少，工穩(wěn)嚴謹，沉著穩(wěn)重。隨著筆勢的展開，逐漸轉(zhuǎn)為行草書，流暢靈動，矯健多姿。充分展現(xiàn)了趙孟頫精湛的書法技藝、強悍的筆法和對點畫細節(jié)的精準把握。
《千字文》作為中國古代流傳甚廣的一種啟蒙讀物，其文辭優(yōu)美、典故豐富，歷來是書法家們習字的重要素材。其中年代最早、最著名者是陳、隋間的智永和尚。據(jù)記載，其在永欣寺時，曾書寫《真草千字文》八百余本。趙孟頫對《千字文》也情有獨鐘，他曾自題云：“僕二十年來，寫千文以百數(shù)”，足見其學書之勤奮與對《千字文》的鐘愛。此幅《行書千文》卷，便是他晚年書法的代表作之一。
在技法上，趙孟頫展現(xiàn)了其極高的控筆能力。作品用筆精到，結(jié)體端莊，從頭至尾幾乎無敗筆。筆畫間既有細微的變化，又保持著整體的和諧統(tǒng)一。尤其是轉(zhuǎn)筆的運用，雖折多轉(zhuǎn)少，但轉(zhuǎn)筆之處卻成為了作品獨特氣質(zhì)的展現(xiàn)。此外，作品中還融入了圣教序的結(jié)體韻致，小字筆畫重而大字筆畫輕，這種處理方式使得整幅作品更加生動有趣。
趙孟頫的書法風格深受古代書法家的影響，尤其是對晉唐書法有著深入的研究。他師法王羲之、王獻之等書法大家，得其神韻而又不失自我。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，趙孟頫進行了大膽的創(chuàng)新，將行書的流暢與楷書的端莊巧妙結(jié)合，形成了自己獨有的風貌。王世懋：“文敏書多從二王（王羲之、王獻之）中來，其體勢緊密，則得之右軍；姿態(tài)朗逸，則得之大令；至書碑則酷仿李北海《岳麓》、《娑羅》體。”這一評價恰如其分地概括了作品的書法風格。
趙孟頫在書法方面的成就斐然，他不僅擅長楷、行、草、隸、篆等多種書體，而且每一種書體都有極高的造詣。他的作品廣泛流傳于世，如《洛神賦》、《道德經(jīng)》等皆為書法史上的經(jīng)典之作。在書法理論上，趙孟頫也有著獨到的見解。他認為：“學書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學書能解此，始可以語書也?！?/span>
他主張“復(fù)古”，強調(diào)書法的法度和傳統(tǒng)，同時又不拘泥于古法，勇于創(chuàng)新。提出“學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益?！敝赋銮叭说玫焦疟麛?shù)行，專心學習，便能聞名于世。如果不停地學習，怎么會擔心書法勝不過別人。趙孟頫的書法風格被后世譽為“趙體”，與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。
歷代書法家對趙孟頫的《行書千文》卷給予了高度評價。明書家詹景鳳評說：“此卷筆法高古、圓潤峻秀，為承旨得意之作。”明書家莫雲(yún)卿評說：“昔人謂方圓一萬里，上下數(shù)百年，絕無承旨 書法 ，觀此本信然?！?/span>這些評價不僅體現(xiàn)了他們對趙孟頫書法技藝的認可，也彰顯了作品在書法史上的重要地位。此外，作品上的眾多跋文和收傅印記如“嘉慶御覽之寶”、“乾隆御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等，也見證了其歷經(jīng)朝代更迭而依然被珍視的歷史。
廖守初、沈紹文、袁袠題跋
王守、鄒守益、李本、蘇術(shù)、王畿觀跋
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