評(píng)價(jià)一首古典詩(shī)詞，一般看詩(shī)詞的意境、立意、藝術(shù)手法和歷史地位，以及語(yǔ)言的運(yùn)用幾個(gè)方面。本文就從這幾個(gè)方面來(lái)探索《沁園春·雪》，并且和歷史上的名篇相對(duì)照，看這首詞到底處于什么地位。

一首詩(shī)詞的意境是直接感染人的地方。意境主要包括兩方面，即畫面感和情感氛圍。沁園春·雪分作上下兩段，上段寫景，下段抒情。“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”，視點(diǎn)非常高，所以畫面非常廣闊。當(dāng)然也具有一定的象征意義。作者所處的時(shí)代，內(nèi)有國(guó)民黨的反動(dòng)統(tǒng)治，外有日本帝國(guó)主義的入侵，的確是冰封雪飄的寒冷冬季。

長(zhǎng)城內(nèi)外，大河上下，全部超出了人的視覺限度，把畫面拉伸到了極致。惟余莽莽，頓失滔滔，表現(xiàn)的是靜態(tài)。山舞銀蛇，原馳蠟象，表現(xiàn)的是動(dòng)態(tài)，但又不是大地本身的動(dòng)，而是以雪花為參照物，這些原本靜止的形象看起來(lái)在動(dòng)。

山，原，所有的形象都竭盡廣闊。作者寫這首詞的時(shí)候，身處山西清澗縣袁家溝，這里溝壑縱橫，事實(shí)上是看不了那么遠(yuǎn)的。而是他把一路行來(lái)的印象整體融合在了一眼之中，由靜而動(dòng)，并且是驚天動(dòng)地的動(dòng)，因此自然而然引出作者的想象：欲與天公試比高。

須晴日三句，在寫實(shí)上是承接上面的想象，但同時(shí)也有極強(qiáng)的象征意義。這個(gè)象征意義是呼應(yīng)前面的千里冰封，萬(wàn)里雪飄的，是對(duì)中華民族渡過目前難關(guān)的期盼，當(dāng)然也是相信能夠渡過這段難關(guān)的樂觀情懷。

如果以句號(hào)為分割單位，每一個(gè)單元塑造一個(gè)完整的形象，而單元內(nèi)的形象之間又是互相對(duì)比。單元與單元之間的動(dòng)靜對(duì)比，讓人置身于最為廣闊的畫面之中，讓人來(lái)體現(xiàn)這種江山畫卷，因此自然而然興起家國(guó)情懷。

下闋是敘史。一半寫景一半抒情，一半敘事一半講史，這樣的整體布局很常見，這里就不多花費(fèi)口舌了。講史提到的都是帝王，在直接關(guān)聯(lián)上這是由上段的“江山”兩個(gè)字引發(fā)出來(lái)的。而在意境或者情感關(guān)聯(lián)上，這是上闋極致廣闊的畫面的必然選擇。

有了上面的江山廣度，還有下面的歷史深度。有了上面的空間，自然搭配下面的時(shí)間。莊子認(rèn)為，上下無(wú)限是宇，古今無(wú)限是宙，也就是宇宙事實(shí)上包括時(shí)間和空間兩方面的概念。而這首詞上下部分結(jié)合起來(lái)，事實(shí)上就給我們描繪了這么一個(gè)宇宙：縱橫多嬌，古今尚武。因此提出自己的邦國(guó)理想：文治武功齊備的國(guó)家治理方式，才是最完備的。和上闋相結(jié)合起來(lái)，我們就可以看出作者事實(shí)上是直接跨越了解決目前民族危難的階段，講到了國(guó)家治理方面了。這種長(zhǎng)遠(yuǎn)目光和和畫面的廣闊時(shí)空相呼應(yīng)，也體現(xiàn)出作者充滿了樂觀主義的激情。

這樣的激情，我們一般人也就只能分析了，是無(wú)論如何也體驗(yàn)不到的。而正是這種情感的高度，拉伸了這首詞的格局。

當(dāng)然這就已經(jīng)講清楚了作者的立意了。高遠(yuǎn)深厚的立意，是這首詞的本質(zhì)特征，同時(shí)也是絕大多數(shù)人達(dá)不到的高度。這種波谷里的胸懷，困境中的樂觀，才是這首詞的靈魂。

關(guān)于這首詞的藝術(shù)手法，那種動(dòng)靜相契、時(shí)空相交、人景相融、古今相形，現(xiàn)實(shí)和想象的合理搭配的特色，在大家上學(xué)的時(shí)候老師就講過一些，社會(huì)上介紹這首詞的人也多有涉及，這里就不再重復(fù)了。

眾所周知，作者是一個(gè)浪漫主義詩(shī)人。因?yàn)槔寺髁x的胸懷，所以有時(shí)候詩(shī)詞不受格律的桎梏。但這一首詞例外，平水韻的二蕭韻一押到底，每一句、每一次都符合詞律。在這方面是無(wú)可挑剔的。

至于這首詞的歷史地位，在這里只介紹文學(xué)上的歷史地位。別的不說，千里冰封，萬(wàn)里雪飄，山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高，秦皇漢武，唐宗宋祖，這些要么句子和句子之間構(gòu)成聯(lián)句，要么句子內(nèi)部?jī)蓚€(gè)結(jié)構(gòu)相同的詞語(yǔ)相疊，要么以動(dòng)寫靜，要么擬人寫物，如果在古代詩(shī)詞中出現(xiàn)，也會(huì)成為名句傳吟到今。所以并不是我們教科書上有了這首詞，才讓今天的中國(guó)人幾乎每個(gè)人都會(huì)背，至少也知道其中的幾句；而是因?yàn)樽髌纷陨淼奶攸c(diǎn)，讓我們一見難忘。所以這首詞肯定還會(huì)一直傳頌下去。從這個(gè)角度來(lái)講這首詞的文學(xué)地位，相信大家都能明白。

如果從意境方面來(lái)說，歷史上沒有哪一首詞能夠比得過這一首?！皝y石穿空，驚濤拍岸”，“駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山闕”，意境是極致雄偉壯麗的了，但在沁園春雪的思想宇宙面前，還是相形見拙。

蘇軾《水調(diào)歌頭·中秋》《念奴嬌·赤壁懷古》，以及柳永的《雨霖鈴》，李清照的《聲聲慢》，都是以感染力見長(zhǎng)的。人讀了之后會(huì)自覺不自覺走進(jìn)詞作所描繪的遇境之中，和作者感情同鳴。但普通讀者可能感受不到沁園春雪的那種同鳴。這很好理解，因?yàn)槠胀ㄈ藳]有作者的那種胸懷，那種抱負(fù)，那種氣度，那種視覺。而正是這種高度，體現(xiàn)出那些感傷個(gè)人情懷的詩(shī)詞，是不可與之同日而語(yǔ)的。

能夠相提并論的，可能要數(shù)范仲淹的《漁家傲·塞下秋來(lái)風(fēng)景異》，姜夔的《揚(yáng)州慢》，前者的悲壯，后者的滄桑，正是兩者成為千古佳作的關(guān)鍵原因。此外就是岳飛的《滿江紅》，那種家國(guó)情懷的體現(xiàn)非常激烈，感人至深，催人參與。

當(dāng)然從語(yǔ)言方面來(lái)說，從唐詩(shī)發(fā)展到宋詞，對(duì)語(yǔ)言的要求越來(lái)越高，在遵循聲律規(guī)律的同時(shí)，要突出用詞的洗練唯美，遣詞造句的不著痕跡，以及吟誦起來(lái)的音樂感。而到今天，這竟然成為某些人評(píng)價(jià)一首詩(shī)詞的唯一標(biāo)準(zhǔn)。這實(shí)在是錯(cuò)得離譜。

事實(shí)上就算宋詞，也有比較粗放的。岳飛的滿江紅，辛棄疾的永遇樂、破陣子，甚至蘇軾的江城子，遣詞造句并不那么驚艷，但依然是千古名篇。一句話，語(yǔ)言文字只是工具，不是感染讀者的首要因素。沁園春雪這首詞的用語(yǔ)，更接近于辛棄疾。

從各方面綜合來(lái)看，《沁園春雪》是可以躋身中國(guó)詞作的名篇的?？淳W(wǎng)上多年以前有人評(píng)選詞作十大名篇，因?yàn)槊總€(gè)人的志趣和欣賞角度不一樣，所以評(píng)出來(lái)的詞作也各不相同。但有幾首是大家都會(huì)選的，比如蘇軾的念奴嬌、水調(diào)歌頭，姜夔的揚(yáng)州慢，李清照的聲聲慢，以及柳永的雨霖鈴等等。一些喜歡豪放派的人，也選入了這首沁園春雪。這是對(duì)這首詞的公允評(píng)價(jià)。

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本欄編輯||海底月