  米芾的筆法在這三札中體現(xiàn)得淋漓盡致。他的用筆多變，中鋒、側(cè)鋒靈活轉(zhuǎn)換。在起筆處，常常有露鋒的巧妙運(yùn)用，如《長至帖》起筆干脆利落，線條富有彈性。  其筆畫形態(tài)豐富，撇捺伸展自如。捺筆往往如長刀出鞘，筆力雄健，像在《韓馬帖》中，捺畫形態(tài)舒展，給人以飄逸之感，同時(shí)又能在飄逸中蘊(yùn)含力量，展現(xiàn)出他對毛筆性能的精準(zhǔn)把握。  米芾行書的結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心。在三札卷中，字體結(jié)構(gòu)有正有斜，相互呼應(yīng)。有的字重心偏移，但通過與相鄰字的搭配，達(dá)到整體的平衡。他常常采用夸張的手法，對字的局部進(jìn)行放大或縮小。  比如在一些左右結(jié)構(gòu)的字中，左邊部分可能被壓縮，而右邊部分則伸展，打破常規(guī)的結(jié)構(gòu)比例，卻又能給人以新奇而和諧的視覺感受。這種結(jié)構(gòu)上的變化體現(xiàn)了米芾追求自然天真的藝術(shù)理念。  從章法上看，這三札卷的字與字之間、行與行之間的呼應(yīng)關(guān)系非常緊密。字距和行距疏密得當(dāng)，不會顯得過于擁擠或松散。在一行之中，字的大小錯落有致，仿佛是自然生長出來的一般。例如《新恩帖》，整體的章法布局就像是一篇優(yōu)美的樂章，有起有伏，有疏有密，氣息連貫。 《米芾行書三札卷》對于研究米芾書法風(fēng)格的演變有著重要的價(jià)值。它記錄了米芾在不同情境下的書寫狀態(tài)，我們可以從中窺探到他的心境變化對書法風(fēng)格的細(xì)微影響。 |
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