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作者/羈客

詩人簡介：劉方平是唐玄宗天寶年間的詩人。他是河南洛陽人，匈奴族。天寶前期他曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，但都未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。

這首詩描繪了詩人秋夜泛舟的所見所感。從夜間行舟的場景入手，在展現(xiàn)秋夜自然景象的同時，融入了詩人對時光流逝和故鄉(xiāng)的思念之情。

“林塘夜發(fā)舟，蟲響荻颼颼”

首聯(lián)點明了時間（夜）和事件（發(fā)舟），詩人在樹林環(huán)繞的池塘邊，于夜間劃船出發(fā)。“蟲響”寫出了秋夜蟲鳴聲，“荻颼颼”描繪出荻草在風(fēng)中發(fā)出的聲響，一聽到蟲鳴和荻草聲，就烘托出秋夜的寂靜和冷清。

“萬影皆因月，千聲各為秋”

頷聯(lián)是對秋夜景色的進(jìn)一步描繪。“萬影皆因月”表明眾多的影子都是月光映照所致，展現(xiàn)出月光的皎潔明亮，同時也暗示了周圍環(huán)境的開闊，因為只有開闊的空間才能有眾多影子被月光投射。“千聲各為秋”則強(qiáng)調(diào)各種各樣的聲音都是秋天的標(biāo)志，比如蟲鳴、荻聲等，體現(xiàn)出秋夜的獨特氛圍。

“歲華空復(fù)晚，鄉(xiāng)思不堪愁”

頸聯(lián)開始抒情。“歲華空復(fù)晚”表達(dá)了時光白白地流逝，一年又到了秋末，有一種對時光匆匆的無奈。“鄉(xiāng)思不堪愁”則直接點出思鄉(xiāng)之情難以承受，詩人在這秋夜泛舟的情景下，可能聯(lián)想到自己漂泊在外，歲月已逝卻還未歸家，從而引發(fā)濃濃的鄉(xiāng)愁。

“西北浮云外，伊川何處流”

尾聯(lián)詩人的目光向西北望去，浮云之外，他在思考伊川的水流向何方。“西北浮云外”有一種空間上的遙遠(yuǎn)感，“伊川何處流”不僅是對河流流向的疑問，更是象征著詩人自己的迷茫，不知自己的歸處和前途在何方，同時也可能暗喻著故鄉(xiāng)的遙遠(yuǎn)難尋。

主題：這首詩以秋夜泛舟為背景，描繪了秋夜的自然景色，同時展現(xiàn)了時光流逝和思鄉(xiāng)這兩個主題。

情感：詩中蘊(yùn)含著詩人對時光匆匆的無奈、濃濃的思鄉(xiāng)之愁，還有對自身前途和歸處的迷茫。

詩中通過描寫“蟲響荻颼颼”展現(xiàn)聽覺感受，蟲鳴聲和荻草被風(fēng)吹動的聲音交織，讓人仿佛置身于秋夜的靜謐環(huán)境中。同時結(jié)合“萬影皆因月”的視覺描寫，月光映照出萬千影子，將秋夜的景象栩栩如生地呈現(xiàn)出來。視聽結(jié)合使詩歌所描繪的畫面更加豐富立體，讓讀者能夠真切地感受到秋夜泛舟的場景。

在描繪秋夜景色時，巧妙地融入情感。如“千聲各為秋”中的秋聲，不僅僅是自然環(huán)境的呈現(xiàn)，更襯托出詩人內(nèi)心的孤寂和愁緒。前兩聯(lián)通過對秋夜林塘的靜謐、月光下的光影以及秋聲的細(xì)膩刻畫，為后面抒發(fā)歲華已晚的無奈和思鄉(xiāng)之愁做了鋪墊。秋夜的景色越是寂靜、清冷，就越能凸顯詩人在他鄉(xiāng)的惆悵。

詩人營造出一種清冷、孤寂、迷茫的意境。從開頭的“林塘夜發(fā)舟，蟲響荻颼颼”就奠定了這種基調(diào)，在靜謐的秋夜，詩人獨自從林塘出發(fā)，耳邊只有蟲鳴和荻草聲。“萬影皆因月，千聲各為秋”進(jìn)一步強(qiáng)化了這種清冷意境，月光下的影子和各種秋聲，讓整個畫面顯得空曠、寂靜。結(jié)尾“西北浮云外，伊川何處流”則將這種迷茫的意境推向高潮，通過對遠(yuǎn)方浮云和伊川流向的疑問，展現(xiàn)出詩人內(nèi)心的迷茫和對故鄉(xiāng)的遙望。

在“西北浮云外，伊川何處流”中可能涉及用典或象征手法。伊川在古代文化中有一定的象征意義，其流向的未知或許象征著詩人前途的迷茫和對故鄉(xiāng)的難以觸及。同時，“浮云”也常象征著漂泊不定，這里的“西北浮云外”既體現(xiàn)出空間的遙遠(yuǎn)，也暗示詩人自己如同浮云一樣漂泊在外，增加了詩歌的文化內(nèi)涵和情感深度。

詩人簡介：薛道衡（535年～609年），字玄卿，河?xùn)|汾陰（今山西萬榮）人。他是隋代著名詩人，也是北魏常山太守薛孝通之子。

這首詩描繪了詩人秋日游覽昆明池的所見所感。詩中既有對昆明池周邊景物的細(xì)膩描寫，也融入了詩人的心境，展現(xiàn)出一種悠然閑適又略帶羈旅愁思的復(fù)雜情緒。

“灞陵因靜退，靈沼暫徘徊”

“灞陵”在詩中可能是一個地點參照，也有歸隱之意。“靜退”體現(xiàn)出寧靜、隱退的氛圍。“靈沼”或許是指昆明池，詩人來到這里，暫時徘徊，暗示了詩人的游覽過程和一種閑適的狀態(tài)，同時也可能隱約透露出他內(nèi)心的寧靜追求。

“新船木蘭檝，舊宇豫章材”

這兩句描寫昆明池邊的物件。“新船木蘭檝”描繪了船只嶄新，船槳是木蘭木制成的，展現(xiàn)出一種精致感。“舊宇豫章材”中的“舊宇”可能是池邊的建筑，用豫章木建造，說明建筑的用料講究，體現(xiàn)了昆明池周邊設(shè)施的華貴。

“荷心宜露泫，竹徑重風(fēng)來”

詩人觀察到荷葉中心適合露珠凝聚滾動（“露泫”），竹林小徑上風(fēng)不斷地吹來。這兩句生動地描繪了秋日昆明池邊的植物景觀。露珠在荷葉上滾動的畫面清新自然，竹林間的風(fēng)聲也增添了靜謐和靈動的氛圍。

“魚潛疑刻石，沙暗似沉灰”

前一句是說魚兒在水中潛游，讓人懷疑它們是刻在石頭上的，形容魚兒靜止不動時的狀態(tài)猶如石刻的魚一樣，這是一種很巧妙的比喻。“沙暗似沉灰”描繪池底的沙子顏色暗沉，像是沉落的灰燼，可能暗示了時光的沉淀或者一種寂靜的氛圍。

“琴逢鶴欲舞，酒遇菊花開”

這兩句極富詩意。“琴逢鶴欲舞”描繪了撫琴之時，仿佛連鶴都要隨之起舞，體現(xiàn)出一種高雅的意境。“酒遇菊花開”則是在飲酒的時候恰逢菊花開放，菊花在古代文化中有高潔的象征意義，酒與菊花相結(jié)合，增添了悠然自得的情趣。

“羇心與秋興，陶然寄一杯”

“羇心”指羈旅之心，詩人在秋日游覽的興致（“秋興”）中，將自己的羈旅愁思與這種興致融合在一起，最后“陶然寄一杯”，通過飲酒來寄托情懷，讓自己陶醉其中，暫時忘卻羈旅的煩惱。

主題：詩以秋日游覽昆明池為主題，展現(xiàn)了昆明池的自然風(fēng)光、建筑設(shè)施等諸多方面，也涉及了古代文人的高雅情趣。

情感：詩中既有對景物的欣賞和悠然閑適之情，如對新船、舊宇、荷露、竹風(fēng)等的描寫所體現(xiàn)的；又有羈旅在外的愁思，這種愁思在最后通過“羇心”一詞點明，并且通過飲酒來化解，表現(xiàn)出詩人復(fù)雜的心境。