曹雪芹（約1715—1763年），名霑，字夢(mèng)阮，號(hào)雪芹，又號(hào)芹溪、芹圃，中國(guó)古典名著《紅樓夢(mèng)》作者，籍貫沈陽(yáng)（一說(shuō)遼陽(yáng)），生于南京，約十三歲時(shí)遷回北京。曹雪芹出身清代內(nèi)務(wù)府正白旗包衣世家，他是江寧織造曹寅之孫，曹顒之子（一說(shuō)曹頫之子，約生于1724年）。

胡適先生考證，曹雪芹早年在南京江寧織造府親歷了一段錦衣紈绔、富貴風(fēng)流的生活。至雍正六年（1728），曹家因虧空獲罪被抄家，曹雪芹隨家人遷回北京老宅。后又移居北京西郊，靠賣(mài)字畫(huà)和朋友救濟(jì)為生。曹雪芹素性放達(dá)，愛(ài)好廣泛，對(duì)金石、詩(shī)書(shū)、繪畫(huà)、園林、中醫(yī)、織補(bǔ)、工藝、飲食等均有所研究。他以堅(jiān)韌不拔的毅力，歷經(jīng)多年艱辛，終于創(chuàng)作出極具思想性、藝術(shù)性的偉大作品——《紅樓夢(mèng)》。

二、創(chuàng)作背景

《紅樓夢(mèng)》誕生于18世紀(jì)中國(guó)封建社會(huì)末期，當(dāng)時(shí)清政府實(shí)行閉關(guān)鎖國(guó)，舉國(guó)上下沉醉在康乾盛世、天朝上國(guó)的迷夢(mèng)中。這時(shí)期從表面看來(lái)，好像太平無(wú)事，但骨子里各種社會(huì)矛盾正在加劇發(fā)展，整個(gè)王朝已到了盛極而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

在康熙、雍正兩朝，曹家祖孫三代四個(gè)人總共做了58年的江寧織造。曹家極盛時(shí)，曾辦過(guò)四次接駕的闊差。曹雪芹生長(zhǎng)在南京，少年時(shí)代經(jīng)歷了一段富貴繁華的貴族生活。但后來(lái)家漸衰敗，雍正六年（1728年）因虧空得罪被抄沒(méi)，曹雪芹一家遷回北京?；鼐┖螅谝凰首鍖W(xué)堂“右翼宗學(xué)”里當(dāng)過(guò)掌管文墨的雜差，境遇潦倒，生活艱難。晚年移居北京西郊，生活更加窮苦，“滿(mǎn)徑蓬蒿”，“舉家食粥酒常賒”?！都t樓夢(mèng)》一書(shū)是曹雪芹破產(chǎn)傾家之后，在貧困之中創(chuàng)作的。創(chuàng)作年代在乾隆初年到乾隆三十年左右。

三、別名和版本

1.別名

《紅樓夢(mèng)》有4個(gè)別名：《石頭記》《情僧錄》《風(fēng)月寶鑒》和《金陵十二釵》。

2.版本

《紅樓夢(mèng)》有兩個(gè)版本系統(tǒng)：脂硯齋評(píng)點(diǎn)本（80回）和程偉元活字印本（120回），程本后40回一般認(rèn)為是高鶚和其他人補(bǔ)寫(xiě)。

四、整體把握

《紅樓夢(mèng)》是章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)。

1—5回是序幕，為全書(shū)定下骨架。

6—18回通過(guò)劉姥姥進(jìn)榮國(guó)府、元春省親、秦可卿之死，寫(xiě)出賈府烈火烹油、鮮花著錦般的繁盛景象。

19—54回寫(xiě)賈府安享富貴尊榮的生活，這部分有寶黛釵情感發(fā)展，有賈府的奢侈生活（鳳姐寶釵過(guò)生日、清虛觀打醮、兩宴大觀園），有繁華中的矛盾（叔嫂遇鬼、鳳姐潑醋、寶玉挨打），也有丫鬟們的情感世界（晴雯不受屈辱、鴛鴦誓死不嫁）等情節(jié)。

55—78回寫(xiě)賈府由盛轉(zhuǎn)衰，有探春理家、大觀園承包、茉莉粉薔薇硝玫瑰露事件、尤二姐之死、抄檢大觀園、晴雯之死等情節(jié)，第55回是全書(shū)轉(zhuǎn)折處。

79—120回寫(xiě)賈府?dāng)⊥?/span>，高鶚續(xù)寫(xiě)部分減弱了小說(shuō)的悲劇性，按雪芹原意，應(yīng)是賈家樹(shù)倒猢猻散，“落得個(gè)白茫茫一片大地真干凈”的結(jié)局。

要整體把握《紅樓夢(mèng)》，要先做到兩點(diǎn)：熟讀前五回，記住兩張表（賈府人物關(guān)系表、賈府平面地圖）。

其中前五回是全書(shū)的序幕。

[第一回]甄士隱夢(mèng)幻識(shí)通靈

第一回是楔子。用“女?huà)z補(bǔ)天”“木石前盟”兩個(gè)神話(huà)故事，為塑造賈寶玉的性格和描寫(xiě)寶黛愛(ài)情故事，染上一層浪漫主義色彩。同時(shí)通過(guò)甄士隱一家由盛轉(zhuǎn)衰的經(jīng)歷，暗示賈家的結(jié)局。

[第二回]冷子興演說(shuō)榮國(guó)府

第二回交代小說(shuō)人物。通過(guò)古董商人冷子興的講述，為讀者開(kāi)列了一個(gè)簡(jiǎn)明人物表，使讀者未讀全書(shū)，心中已隱隱有座賈府在。（“人物關(guān)系圖”附后）

[第三回]接外孫賈母惜孤女

第三回介紹典型環(huán)境，通過(guò)林黛玉的眼睛， 對(duì)賈府做第一次直接描寫(xiě)，同時(shí)讓重點(diǎn)人物亮相。

[第四回]葫蘆僧亂判葫蘆案

第四回展現(xiàn)小說(shuō)更廣闊的社會(huì)背景。介紹了賈、史、王、薛四大家族的關(guān)系，把賈府置于一個(gè)更廣闊的社會(huì)背景之中，使之更具有典型意義。同時(shí)由薛蟠案件自然帶出薛寶釵進(jìn)賈府的情節(jié)。

[第五回]游幻境指迷十二釵

第五回是全書(shū)總綱。通過(guò)賈寶玉夢(mèng)游太虛幻境，利用畫(huà)冊(cè)、判詞及歌曲的形式，隱喻含蓄地將眾多人物的發(fā)展和結(jié)局交代出來(lái)。別的小說(shuō)就怕讀者早知道結(jié)局，《紅樓夢(mèng)》卻故意先說(shuō)出結(jié)局，但讓讀者更加著迷。

三、人物關(guān)系

一、人物鑒賞

（一）主要人物性格

1.賈寶玉

榮國(guó)府銜玉而誕的公子，綽號(hào)“混世魔王”，前世真身為赤霞宮神瑛侍者，現(xiàn)世賈政與王夫人之次子。他作為榮國(guó)府的嫡派子孫，出身不凡，聰明靈秀，闔府捧為掌上明珠，對(duì)他寄予厚望，他卻走上了叛逆之路，痛恨八股文，批判程朱理學(xué)，給那些讀書(shū)做官的人起名“國(guó)賊祿蠹”。他不喜歡“正經(jīng)書(shū)”，卻偏愛(ài)《牡丹亭》《西廂記》之類(lèi)的“雜書(shū)”。他終日與家里的女孩們廝混，愛(ài)她們美麗純潔，傷悼她們的薄命悲劇。他是意象化的小說(shuō)人物，是作家的心靈的映像。

2.林黛玉

金陵十二釵之冠。林如海與賈敏之女，寶玉的姑表妹，寄居榮國(guó)府。她生性孤傲，不善處世，不屑種種流行的為人處世之道，多愁善感，才思敏捷。她與寶玉真心相愛(ài)，是寶玉反抗封建禮教的同盟，是自由戀愛(ài)的堅(jiān)定追求者。林黛玉是書(shū)中一位富有詩(shī)意美和理想色彩的悲劇形象。她美得讓人由衷地心疼和愛(ài)憐，更具藝術(shù)魅力的是她無(wú)與倫比的豐富而優(yōu)美的精神世界。她博覽群書(shū)，學(xué)識(shí)淵博，有多方面的才能，身上還閃耀著追求個(gè)性解放、爭(zhēng)取婚姻自由的樸素的民主主義思想的光輝。

3.薛寶釵

與黛玉并列金陵十二釵之冠，來(lái)自四大家族之薛家，薛姨媽之女，寶玉的姨表姐。她是一個(gè)復(fù)雜的矛盾糾葛體。她大方典雅，舉止雍容，既有大家閨秀卓越的氣質(zhì)，沉靜淡泊、溫柔平和的性格，又有心靈深處隱藏的豪放大度。她對(duì)官場(chǎng)黑暗深?lèi)和唇^，但仍規(guī)諫寶玉讀書(shū)做官。

4.王熙鳳

來(lái)自四大家族之王家，王夫人的內(nèi)侄女，賈璉之妻。她年輕美麗中透出尊貴，苗條的身段，風(fēng)騷的體格，不露的威風(fēng)，貌似可喜，實(shí)則可畏。她精明強(qiáng)干，深得賈母和王夫人的信任，在榮國(guó)府中處于要位，是實(shí)際的管家奶奶。她為人處事圓滑周到，圖財(cái)害命的事也干過(guò)不少。

5.賈母

即史太君，來(lái)自四大家族之史家，賈府老太太，寶玉祖母。在賈家從重孫媳婦做起，一直到有了重孫媳婦。她憑著自己的精明能干，坐穩(wěn)了賈家大家長(zhǎng)的位置，主持榮國(guó)府家政，直到年紀(jì)大了，才漸漸地不管事，交給兒孫媳婦。她是貴族的代表人物，享盡一生榮華富貴。

6.晴雯

榮國(guó)府的丫鬟。她長(zhǎng)得風(fēng)流靈巧，針線(xiàn)活猶好。她的反抗性最強(qiáng)，蔑視王夫人為籠絡(luò)小丫頭所施的小恩小惠，嘲諷向主子討好邀寵的襲人，抄檢大觀園時(shí)當(dāng)眾把王善保家的痛罵一頓。她的反抗遭到了殘酷報(bào)復(fù)，病重時(shí)被攆出賈府。寶玉偷偷地去探望，她深為感動(dòng)，當(dāng)夜悲慘地死去。

7.史湘云

湘云剛直率真、熱情豪爽，實(shí)為粉黛群中性格最難得之人?！榜唏僦g父母違”的孤苦無(wú)助以及“在家里一點(diǎn)做不得主”的生活陰影一點(diǎn)也沒(méi)有影響湘云“英豪闊大寬宏量”的性格。

這種豪爽表現(xiàn)在待人接物上就成為純真直爽，無(wú)事不可對(duì)人言的純真直爽。她胸?zé)o鮮塵，也胸?zé)o芥蒂，率誠(chéng)在性。

8.其他

在《紅樓夢(mèng)》中，除了以上幾位主要人物外，作者還塑造了眾多的人物形象，他們各自具有自己獨(dú)特而又鮮明的個(gè)笥性。溫順世故的襲人，出世孤高的妙玉，怯懦的迎春，忍氣吞聲的尤二姐，敢于反抗的尤三姐和晴雯，以及潑辣能干的探春等無(wú)一不是有血有肉，個(gè)性鮮明的人物。就連書(shū)中一些著墨不多的焦大、傻大妞、小紅等也給人留下鮮明深刻的印象。

（二）金陵十二釵及其判詞解讀

1.林黛玉、薛寶釵

畫(huà)：兩株枯木，木上懸著一圍玉帶；又有一堆雪，雪下一股金簪。

判詞：可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋。

解讀：第一句說(shuō)寶釵有封建階級(jí)女性最標(biāo)準(zhǔn)的品德。符合封建道德標(biāo)準(zhǔn)的女人，稱(chēng)為具有“停機(jī)德”，這里是贊嘆寶釵。

第二句是說(shuō)林黛玉是個(gè)絕頂聰慧的才女。“詠絮才”指女子詠詩(shī)的才華 。

第三句倒過(guò)來(lái)是指 “林黛玉”。好好的一條封建官僚的腰帶，淪落到掛在枯木上，是黛玉才情被忽視，命運(yùn)悲慘的寫(xiě)照。又暗示賈寶玉對(duì)林黛玉的牽掛。

第四句是指薛寶釵如圖里的金簪一般，被埋在雪里，也是不得其所，暗示薛寶釵必然遭到冷落孤寒的境遇。

2.賈元春

畫(huà)：一張弓，弓上掛著香櫞。

判詞：二十年來(lái)辨是非，榴花開(kāi)處照宮闈。三春爭(zhēng)及初春景，虎兕相逢大夢(mèng)歸。

解讀：第一句寫(xiě)元春在宮中生活了二十多年，對(duì)人世間的榮辱甘苦有了新的認(rèn)識(shí)，覺(jué)得自己實(shí)到了“那不見(jiàn)得人的去處”。

第二句石榴花開(kāi)在宮廷里，喻元春的榮耀。寫(xiě)元春從女史到鳳藻宮尚書(shū)，直至賢德貴妃，榮耀一時(shí)，像石榴花盛開(kāi)時(shí)一般火紅。

第三句是說(shuō)迎春、探春、惜春比不上元春的榮華富貴。

第四句就說(shuō)她在寅卯年之交就要一命嗚呼！前三句極力渲染元春的榮耀，突然一句跌落下來(lái)，讓你出一身冷汗。元春一死，這個(gè)赫赫揚(yáng)揚(yáng)經(jīng)歷百載的貴族之家就要迅速土崩瓦解。

3.賈探春

畫(huà)：兩人放風(fēng)箏，一片大海，一只大船，船中有一女子，掩面泣涕之狀。

判詞：才自精明志自高，生于末世運(yùn)偏消。清明涕送江邊望，千里東風(fēng)一夢(mèng)遙。

解讀：首句指她志向高遠(yuǎn)，精明能干，清醒精敏，不被富貴蒙昏了頭。

第二句寫(xiě)她生于封建社會(huì)衰亡的末世，又是庶出的不幸，“才”“志”不能得到充分發(fā)揮的可惜。

三、四句暗示探春將在清明時(shí)分乘船遠(yuǎn)嫁海隅，如斷了線(xiàn)的風(fēng)箏般一去不返，往后只能在睡夢(mèng)中與家人團(tuán)聚。

4.史湘云

畫(huà)：幾縷飛云，一灣逝水。

判詞：富貴又何為？襁褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛。

解讀：第一句寫(xiě)湘云生于封建侯門(mén)富貴之家，但這又能怎么樣？所謂“阿房宮，三百里，住不下金陵一個(gè)史”，即指她家。

第二句寫(xiě)湘云在嬰兒時(shí)期“襁褓之間”父母便去世了。雖然富貴而無(wú)人關(guān)心，從小沒(méi)得過(guò)溫暖。

第三句說(shuō)的是轉(zhuǎn)眼之間，只有湘云一人獨(dú)自面對(duì)落日感傷了。

第四句點(diǎn)出了“湘云”二字。湘江在湖南，地屬古代的楚國(guó)，故有楚云之稱(chēng)。湘江流逝，楚云飛散，隱喻史家衰敗以及湘云夫婦生活的短暫。

5.妙玉

畫(huà)：一塊美玉，落在泥垢之中。

判詞：欲潔何曾潔，云空未必空?？蓱z金玉質(zhì)，終陷淖泥中。

解讀：前兩句寫(xiě)妙玉的性格，追求“潔”和“空”，妙玉有“潔癖”又身在佛門(mén)，所以有此說(shuō)。后兩句“金玉質(zhì)”指的是妙玉“出身不凡，心性高潔”，“淖泥中”則暗示她的結(jié)局。

6.賈迎春

畫(huà)：一惡狼，追撲一美女，欲啖之意。

判詞：子系中山狼，得志便猖狂。金閨花柳質(zhì)，一載赴黃粱。

解讀：第一句中“子系”二字合成“孫”的繁體字，指的是迎春的丈夫?qū)O紹祖?！爸猩嚼恰庇玫氖恰吨猩嚼莻鳌返牡涔剩鲀春輾埍┒滞髫?fù)義的人。這里比喻迎春丈夫?qū)O紹祖的險(xiǎn)惡狠毒。

第二句寫(xiě)得意后便為非作歹，橫行霸道。孫紹祖在家境困難時(shí)曾經(jīng)拜倒在賈門(mén)府下，乞求幫助。后來(lái)，孫紹祖在京襲了官職，又“在兵部侯缺題升”，一躍成為“暴發(fā)戶(hù)”。

第三句稱(chēng)贊迎春是一位善良的女子 。

第四句點(diǎn)出迎春一年之內(nèi)竟被活活折磨而死。

7.賈惜春

畫(huà)：一所古廟，里面有一美人在內(nèi)看經(jīng)獨(dú)坐。

判詞：勘破三春景不長(zhǎng)，緇衣頓改昔年妝?？蓱z繡戶(hù)侯門(mén)女，獨(dú)臥青燈古佛旁。

解讀：第一句“三春景不長(zhǎng)”是雙關(guān)語(yǔ)。字面上指暮春，即春末，所以說(shuō)景不長(zhǎng)。實(shí)際上指惜春的三個(gè)姐姐即元春、迎春、探春這“三春”的遭際悲苦，所以說(shuō)“景不長(zhǎng)”。

第二句緇衣指的是尼姑穿的黑色服裝。這句是說(shuō)惜春從她三個(gè)姐姐的遭遇中，看到了封建統(tǒng)治階級(jí)的好景不長(zhǎng)，決心擺脫世俗，遁入空門(mén)。

第三句說(shuō)惜春是出身大戶(hù)人家的女子 。

第四句具體指出賈府小姐惜春最后出家為尼，再也不是公府千金而是過(guò)著“緇衣乞食”的生活。當(dāng)然，這里的“乞食”并不一定就指像乞丐一樣討飯，但生活艱難，顛沛流離的命運(yùn)是難以逃脫的。

8.王熙鳳

畫(huà)：一片冰山，山上有一只雌鳳。

判詞：凡鳥(niǎo)偏從末世來(lái)，都知愛(ài)慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。

解讀：第一句指的是鳳姐生于末世?！胺缠B(niǎo)”是繁體里的“鳳”字，也就暗指王熙鳳。

第二句說(shuō)王熙鳳是一個(gè)能干的女強(qiáng)人 。

第三句指的是丈夫賈璉對(duì)鳳姐的態(tài)度變化。新婚后先“從”，對(duì)她百依百順，樣樣都聽(tīng)她的；“二令”解為“冷”，指的是丈夫?qū)λ臐u漸冷淡與開(kāi)始對(duì)她發(fā)號(hào)施令；“三人木”以“拆字法”是指她最后被休棄的命運(yùn)。

第四句是她被休棄后哭著回娘家的悲哀的寫(xiě)照。在當(dāng)時(shí)封建的社會(huì)中，被休棄是非常悲慘的。

9.巧姐

畫(huà)：一座荒村野店，有一美人在那里紡績(jī)。

判詞：勢(shì)敗休云貴，家亡莫論親。偶因濟(jì)劉氏，巧得遇恩人。

解讀：前兩句寫(xiě)巧姐在賈府事敗之后被“狼舅奸兄”所賣(mài)。后兩句寫(xiě)巧姐為劉姥姥所救。

10.李紈

畫(huà)：一盆茂蘭，旁有一位鳳冠霞帔的美人。

判詞：桃李春風(fēng)結(jié)子完，到頭誰(shuí)似一盆蘭？如冰水好空相妒，枉與他人作笑談。

解讀：第一句里“李”“完”暗示出李紈的名字。李紈與賈珠結(jié)婚，生了一子，丈夫不到二十歲就一病而亡。她的青春就像春風(fēng)中的桃李花一樣，一到結(jié)了果實(shí)，也就衰謝了。

第二句是說(shuō)在賈府的末代子孫中，誰(shuí)也比不上賈蘭有出息。

第三句“如冰水好”寫(xiě)李紈年輕喪夫尊禮守節(jié)，撫孤成立，這種品德在封建統(tǒng)治者看來(lái)是像冰水一樣的潔凈美好?！翱障喽省?，指雖然賈蘭中了舉，李紈也博得了“貞節(jié)”的美名，但不久離世，只能徒然與人做笑談罷了。

第四句意思是李紈一生奉行“三從四德”，只不過(guò)白白地供給別人當(dāng)作笑料來(lái)談?wù)摗?/span>

11.秦可卿

畫(huà)：高樓大廈，有一美人懸梁自縊。

判詞：情天情海幻情身，情既相逢必主淫；漫言不肖皆榮出，造釁開(kāi)端實(shí)在寧。

解讀：小說(shuō)第十三回原回目為“秦可卿淫喪天香樓”，據(jù)此可知是秦可卿的判詞。首句的“情天情海”與太虛幻境匾額“孽海情天”意義相同，比喻世間風(fēng)月多情。最后一句指的是賈珍等做的傷風(fēng)敗俗之事。

（三）其余人物判詞

1.晴雯

畫(huà)：又非人物，也無(wú)山水，不過(guò)是水墨滃染的滿(mǎn)紙烏云濁霧而已。

判詞：霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。

2.花襲人

畫(huà)：一簇鮮花，一床破席。

判詞：枉自溫柔和順，空云似桂如蘭?？傲w優(yōu)伶有福，誰(shuí)知公子無(wú)緣。

3.香菱（甄英蓮）

畫(huà)：一枝桂花，下面有一方池沼，其中水涸泥干，蓮枯藕敗。

判詞：根并荷花一莖香，平生遭際實(shí)堪傷。自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)。

三、作品鑒賞

1.主題

《紅樓夢(mèng)》以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的愛(ài)情悲劇為主線(xiàn)，描寫(xiě)了以賈家為代表的四大家族的興衰，揭示了封建大家庭的各種錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，表現(xiàn)了封建的婚姻、道德、文化、教育的腐朽、墮落，塑造了一系列貴族、平民以及奴隸出身的女子的悲劇形象，展示了極其廣闊的封建社會(huì)的典型生活環(huán)境，曲折地反映了那個(gè)社會(huì)必然崩潰、沒(méi)落的歷史趨勢(shì)。作品還歌頌了貴族的叛逆者和違背封建禮教的愛(ài)情，體現(xiàn)出追求個(gè)性自由的初步的民主主義思想，并深刻而全面地揭示了賈、林、薛之間愛(ài)情婚姻悲劇的社會(huì)根源。但由于歷史的局限，作者在寫(xiě)出封建大家族沒(méi)落的同時(shí)，也流露出惋惜和感傷的情緒，蒙有一層宿命論和虛無(wú)主義的色彩。

2.主要藝術(shù)成就

表現(xiàn)的真實(shí)自然，像生活本身那樣的真實(shí)自然，這是《紅樓夢(mèng)》藝術(shù)上的大特色、大成就。《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)了那么多的社會(huì)生活現(xiàn)象，從封建社會(huì)上層的皇親國(guó)戚、王府官衙，到市井商戶(hù)、小巷寒門(mén)、寺廟妓院，一直伸展到村野農(nóng)家……然而，那許多大大小小、彼此交織在一起的生活畫(huà)面在《紅樓夢(mèng)》里展開(kāi)時(shí)，卻是顯得那樣地層見(jiàn)疊出，而又從容自如。

《紅樓夢(mèng)》在藝術(shù)上的巨大成就，還表現(xiàn)在它的整個(gè)布局和藝術(shù)結(jié)構(gòu)上。中國(guó)古典小說(shuō)一般都是單線(xiàn)式的結(jié)構(gòu)，人物、故事大都是沿著一條線(xiàn)索向前發(fā)展。另外還有一種結(jié)構(gòu)：先以某人某事為中心展開(kāi)情節(jié)故事，等此人此事告一結(jié)束，再接著另寫(xiě)一人一事，這實(shí)際上也是一條線(xiàn)地向前發(fā)展，只不過(guò)像接力賽跑似的分成幾段罷了。這種單線(xiàn)式的結(jié)構(gòu)是一種較為常見(jiàn)的藝術(shù)手法。外國(guó)很多文學(xué)名著也常用此法。它的優(yōu)點(diǎn)是單純流暢，不蔓不枝，缺點(diǎn)是容易顯得單薄，缺乏層次，不能同時(shí)展現(xiàn)出生活的廣闊性和多面性。

《紅樓夢(mèng)》在藝術(shù)上是采取的多線(xiàn)結(jié)構(gòu)。全書(shū)以賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情和賈府的由盛而衰為線(xiàn)索，把眾多人物和復(fù)雜、紛繁的事件組織在一起，這些人物、事件交錯(cuò)發(fā)展，彼此制約，構(gòu)成了一個(gè)巨大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。這個(gè)結(jié)構(gòu)的內(nèi)部百面貫通，筋絡(luò)相連，縱橫交錯(cuò)，但又主次分明，有條不紊，它使我們感到生活的河流在那里波瀾壯闊、洶涌澎湃地前進(jìn)！

《紅樓夢(mèng)》在語(yǔ)言上的特色，主要表現(xiàn)為明暢、純練，富于表現(xiàn)力。在中國(guó)文學(xué)史上，《紅樓夢(mèng)》雖然不是第一部用白話(huà)文寫(xiě)成的小說(shuō)，但卻是第一部把白話(huà)文運(yùn)用得最好的小說(shuō)。最初出現(xiàn)在那一時(shí)期的白話(huà)文學(xué)，有的就像一個(gè)剛剛放足的女子，還顯得行走不自如。有些歐化的句法，則似乎比古文還難懂。然而在這以前約一個(gè)半世紀(jì)，用白話(huà)文寫(xiě)成的《紅樓夢(mèng)》，卻已經(jīng)達(dá)到那樣純熟、那樣富有藝術(shù)魅力的境地，直到今天仍然不失為楷模，這實(shí)在不能不驚嘆曹雪芹作為一位語(yǔ)言藝術(shù)大師的巨大力量。

《紅樓夢(mèng)》在它的人物塑造上，代表了其最高藝術(shù)成就。小說(shuō)中出現(xiàn)的有名有姓的人物就有400多個(gè)，其中有妃子、王爺、兵丁、老爺、太太、小姐、丫鬟、小廝、仆人、村女、村嫗、伶人、尼姑、道士……顯示了紛繁豐富的封建社會(huì)的人生圖景。塑造了一大批獨(dú)具個(gè)性、栩栩如生的藝術(shù)典型。這眾多的人物，紛繁多姿，個(gè)性鮮明，生氣勃勃，絕無(wú)重復(fù)，囊括了世間各色人形，成為世界文學(xué)人物長(zhǎng)廊里獨(dú)具特色的一群。