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      古典畫論精萃┃17.東坡論畫

       美術的知識 2025-03-23 發(fā)布于遼寧

      東坡論畫




      作者:宋  蘇軾

      原文: 余嘗論畫,以為人禽宮室器用皆有常形,至于山石竹木水波煙云,雖無常形而有常理。常形之失,人皆知之,常理之不當,雖曉畫者有不知。故凡可以欺世而取名者,必托于無常形者也。雖然常形之失,止于所失,而不能病其全,若常理之不當,則舉廢之矣。以其形之無常,是以其理不可不謹也。世之工人,或能曲盡其形,而至于其理  非高人逸才不能辨。與可之于竹石枯木,其可謂得其理者矣。如是而生,如是而死,如是而攣拳瘠蹙,如是而條達遂茂;根莖節(jié)葉,牙角脈縷,千變萬化,未始相襲而各當其處,合于天造,厭于人意,蓋達士之所寓也與?昔歲嘗畫兩叢竹于凈因之方丈,其后出守陵陽而西也,余與之偕別長老道臻師,又畫兩竹梢、一枯木于其東齋。臻方治四壁于法堂,而請于與可,與可既許之矣,故余并為記之,必有明于理而深觀之者,然后知余言之不妄。

      ?寶繪堂記

      君子可以言意于物,而不可以留意于物。寓意于物,雖微物足以為樂,雖尤物不足以為病,留意于物,雖微物足以為病,雖尤物不足以為樂。老子曰:“五色令人目盲,五音令人耳聾,五味令人口爽,馳騁田獵令人心發(fā)狂。”然圣人未嘗廢此四者,亦聊以寓意焉耳。劉備之雄才也,而好結髦;稽康之達也,而好鍛煉;阮孚之放也,而好蠟屐。此豈有聲色臭味也哉?而樂之終身不厭。凡物之可喜,足以悅人而不足以移人者,莫若書與畫。然至其留意而不釋,則其禍有不可勝言者,鍾繇至以此嘔血發(fā)冢,宋孝武、王僧虔至以此相忌,桓玄之走舸,王涯之復壁,皆以兒戲害其國、兇其身,此留意之禍也。始吾少時,嘗好此二者,家之所有,惟恐其失之。人之所有,惟恐其不吾予也。既而自笑曰:“薄富貴而厚于書,輕死生而重畫,豈不顛倒錯謬,失其本心也哉?”自是不復好,見可喜者,雖時復蓄之,然為人取去,亦不復惜也。譬之煙云之過眼,百鳥之感耳,豈不欣然接之?去而不復念也。于是乎二物者,常為吾樂而不能為吾病。駙馬都尉王君晉卿雖在戚里,而其被服禮儀,學問詩書,常與寒士角。平居攘去膏粱,屏遠聲色,而從事于書畫,作寶繪堂于私第之東,以蓄其所有,而求文以為記,恐其不幸而類吾少時之所好,故以是告之,庶幾全其樂而遠其病也。

      ?書朱象先畫后

      松陵人朱君象先,能文而不求舉,善畫而不求售。曰:“文以達吾心,畫以適吾意而已?!蔽糸惲⒈臼家晕膶W進身,卒蒙畫師之恥,或者以是為君病。余以為不然。謝安石欲使王子敬書太極殿榜,以韋仲將事諷之。子敬曰:“仲將,魏之大臣,理必不爾,若然者,有以知魏德之不長也。”使立本如子敬之高,其誰敢以畫師使之?阮千里善彈琴,無貴賤長幼皆為彈。神氣沖和,不知向人所在。內兄潘岳使彈,終日達夜無忤色,識者知其不可榮辱也。使立本如千里之達,其誰能以畫師辱之?今朱君無求于世,雖王公貴人,其何道使之?遇其解衣盤礴,雖余亦得攫攘其旁也。

      ?書黃魯直畫跋后三首

      遠近景圖  此圖燕貴之來昆仍云也。窮山野水,亦是林下人窠窟,然烈風偃草木,客子當藏舟浦溆中,強人力牽挽,欲何之耶?舟未行而風作固不當行,若中途遇風,不盡力牽挽以投浦岸,當何之耶?魯直怪舟師不善預相風色可也,非畫師之罪。北齊校書圖 往在都下,駙馬都尉王晉卿時時送書畫來作題品,輒貶剝令一錢不值。晉卿以為言。庭堅曰:“書畫以韻為主,足下囊中物,非不以千錢購取,所病者韻耳?!笔諘嬚哂^予此語,三十年后當少識書畫矣。

      畫有六法,賦彩拂澹其一也,工尤難之。此畫本出國手,止用墨筆,蓋唐人所謂粉本,而近歲畫師乃為賦彩,使此六君子者,皆涓然作何郎傅粉面,故不為魯宜所取,然其實善本也。右軍斫膾圖 徐彥和送此本來,云是王右軍昕膾圖。予觀此榻上偃蹇者,定不解書《蘭亭序》也。右軍在會稽時,桓溫求側理紙,庫中有五十萬盡付之。計此風神,必有喦壑之姿耳。謝安石人物為江左第一,然其為政殊未可逸少意,作書譏誚殆欲痛哭,此所謂君子愛人以德者。以紙五十萬與桓溫何足道?此乃史官之陋,而魯直亦云爾何哉?書生見五十萬紙足了一世,舉以與人,真異事耳。本傳又云:“蘭亭之會,或以比金谷,而以逸少比季倫。逸少聞之甚喜?!苯鸸戎畷酝麎m之友也,季倫之于逸少,如鴟鳶之于鴻鵠,尚不堪作奴,而以自比,決是晉宋間妄語。史官許敬宗其人奴也,見季倫金多,以為賢于逸少。今魯直又怪畫師不能得逸少高韻,豈不難哉?余在惠州,徐彥和寄此畫求余跋尾,書此以發(fā)千里一笑。

      ?論畫詩

      論畫以形似,見與兒童鄰。作詩必此詩,定知非詩人。
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      01

      畫論解讀



      北宋山水畫雖然主要沿襲了五代以荊浩、關同為代表的北方畫派,著重塑造黃河兩岸關洛一帶的山水形象,但又同時出現了以燕文貴的集山水界畫于一體的“燕家景致”、以趙令穰為代表的富有詩情的小景山水、米芾父子創(chuàng)造的表現江南煙雨迷蒙的米點山水及王希孟、趙伯駒等人以臻麗細密著稱的青綠山水。

      蘇軾論畫,有鮮明的文人畫價值觀念,他所提出的“畫中有詩”,是文人畫的基本特征?!爱嬛杏性姟保皇侵府嫾壹嬗性娙说谋旧?、成就;二是指繪畫作品能體現詩性思維,也即“運思高妙”。蘇軾推崇的王維、李公麟(伯時)、王詵(晉卿)、宋迪、宋漢杰等人,其畫風都具有這樣的特征。蘇軾主張畫以“傳神”,貶低“形似”,但“傳神”并不以犧牲“形似”為代價。他所謂的“形似”,其實就是缺乏思致;而其所重之“傳神”,并非遺其筆法。蘇軾所高度推崇的文人畫,更在于繪畫的主體意趣。



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      02

      主要思想

      蘇軾的繪畫價值觀念,蘊含在他的畫論中,主要體現其文人畫立場。他推重的王維、李伯時、王詵、宋迪等,都屬于文人畫家。蘇軾對“畫工”的鄙薄,并非在于其畫藝或藝術表現能力,而在于其僅為職業(yè)畫家,缺少作為詩人的根基與身份。如蘇軾對王維作為畫家的推崇,恰恰在于他的詩人身份及詩性思維,對于李伯時等亦是如此。董其昌論畫史中“南北二宗”云:“禪家有南北二家,唐時始分。畫之南北二宗亦唐時分也。但其人非南北耳。北宗則李思訓父子著色山水,流傳而為宋之趙干、趙伯駒、伯骕以至馬、夏輩;南宗則王摩詰始用渲淡,一變鉤斫之法,其傳為張璪、荊、關、郭忠恕、董、巨、米家父子,以至元之四大家。亦如六祖之后有馬駒、云門、臨濟兒孫之盛,而北宗微矣。要之摩詰所謂云峰石跡,迥出天機,筆意縱橫,參乎造化者。東坡贊吳道子、王維畫壁亦云,吾于維也無間然,知言哉!”又明確指出:“文人之畫自王右丞始,其后董源、僧巨然、李成、范寬為嫡子,李龍眠、王晉卿、米南宮及虎兒皆從董、巨得來,直至元四大家黃子久、王叔明、倪元鎮(zhèn)、吳仲圭皆其正傳,吾朝文沈則又遙接衣缽?!笨梢?,將王維在文人畫系列中的開創(chuàng)地位凸顯出來,始作俑者,其東坡乎!

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      03

      知識拓展



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      《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》之一
      論畫以形似,見與兒童鄰。
      賦詩必此詩,定非知詩人。
      詩畫本一律,天工與清新。
      邊鸞雀寫生,趙昌花傳神。
      何如此兩幅,疏澹含精句。
      誰言一點紅,解寄無邊春。

      書摩詰《藍田煙雨圖》
      味摩詰之詩,詩中有畫,畫中有詩。詩曰:“藍溪白石出,玉川紅葉稀。山路元無雨,空翠濕人衣?!?/span>
      此東坡詩,非摩詰也。

      吳道當風,曹衣出水。

      提趙?屏風與可竹
      與可所至,詩在口,竹在手。來京師不及歲,清郡還鄉(xiāng),而詩與竹皆西矣。一日不見,使人思之。其面目嚴冷,可使靜險躁,厚鄙薄。今相去數千里,其詩可求,其竹可乞,其所以靜、厚者不可致,此予所以見竹而嘆也。

      書黃筌畫雀
      黃筌畫飛鳥,頸足皆展,或曰:“飛鳥縮頸展足,縮足則展頸,無兩展者?!彬炛湃唬酥^物不審者,雖畫師且不能,況其大者乎?君子是以務學而好問也。

      《明皇幸蜀圖》李昭道臺北故宮

      跋《醉道士圖》并章子后跋
      仆素不喜酒,觀正父《醉士圖》,以甚畏執(zhí)杯持耳翁也。
      正父:王頤,字正甫,亦作正父。
      蘇軾兄弟結束居喪生活從故鄉(xiāng)返回京師長安時,與王頤相識。
      仆觀《醉道士圖》,展卷末諸君題名,至子瞻所題,發(fā)噱絕倒。
      子瞻:章惇
      噱:大笑

      王維吳道子畫
      當其下手風雨快,筆所未到氣已吞。

      韓斡馬十四匹
      前者既濟出林鶴,后者欲涉鶴 后者欲涉鶴俛啄。

      王伯敭所藏趙昌畫
      山茶
      掌中調丹砂,染比鶴頂紅。何須夸落墨,獨賞江南工。

      虢國夫人夜游圖
      明眸皓齒誰復見,只有丹青余淚痕。

      郭熙畫秋山平遠
      玉堂晝掩春日閑,中有郭熙畫春山。
      鳴鳩乳燕初睡起,白波青嶂非人間。
      離離短幅開平遠,漠漠疏林寄秋晚。
      恰似江南送客時,中流回頭望云巘。
      伊川佚老鬢如霜,臥看秋山思洛陽。
      為君紙尾作行草,炯如嵩洛浮秋光。
      我從公游如一日,不覺青山映黃發(fā)。
      為畫龍門八節(jié)灘,待向伊川買泉石。

      書親皇畫扇
      十年江海寄浮現,夢繞江南黃葦林。
      誰謂風流貴公子,筆端還有五湖心。

      書王定國所藏《煙江疊嶂圖》(王晉卿畫)
      行人稍度喬木外,漁舟一葉江吞天。
      使君何従得此本,點綴毫末分清妍。

      石室先生畫竹贊
      先生閑居,獨笑不已。問安所笑,笑我非爾。物之相物,我爾一也。先生又笑,笑所笑者。笑笑之余,以竹發(fā)妙。竹亦得風,夭然而笑。

      文與可飛白贊
      霏霏乎其若輕云之蔽月,翻翻乎其若長風之卷旆也。猗猗乎其若游絲之縈柳絮,乎其若流水之舞荇帶也。離離乎其遠而相屬,縮縮乎其近而不隘也。

      徐熙杏花
      江左風流王謝家,盡攜書畫到天涯。
      卻因梅雨丹青暗,洗出徐熙落墨花。

      宋·李昂英《題東坡竹》
      葉葉枝枝各標致,密密疏疏總風味。
      筆為畫工壁為地,刻頃種成此君子。
      雖然月題水影寫真似,安得千年尚生意。

      明·莫云卿《宋蘇軾畫朱竹》
      朱竹起自東坡,試院時興到無墨,遂用朱筆,意所獨造,便成物理。蓋五彩同施,竹本非墨,今墨可代青,則失亦可代墨矣。

      明·鄭真《題東坡墨竹》
      湘水遙憐帝子,彭城恍遇坡翁。看畫不求形似,筆端自有清風。
      颯颯涼聲欲暮。,蕭蕭勁氣先秋。笑問黃芽岡上,誰知太守風流。

      明·吳寬《為吳吉士克溫題東坡墨竹》
      古來書畫同一法,使彼見此當軒渠。




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      王肖峰國畫

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