趙孟頫早期的書(shū)法，因筋骨不足，經(jīng)常被罵“媚俗”“軟弱”，可是觀賞中后期的字跡，毫無(wú)問(wèn)題，出現(xiàn)這一反轉(zhuǎn)，主要感謝一位“書(shū)仙”，他的字跡豪健、奇宕，一別常見(jiàn)的秀媚姿態(tài)。

趙孟頫中年之后，察覺(jué)自我問(wèn)題，深入學(xué)習(xí)，掌握氣骨和勁力，徹底擺脫“柔媚之病”，為自己正名，不夸張的說(shuō)，此人堪為趙孟頫“恩公”。

其實(shí)除了趙孟頫，顏真卿、蘇軾、米芾、董其昌等，歷朝歷代的名家，全部臨摹其字，從而功力大漲，可謂影響了半個(gè)書(shū)壇，這位“巨匠”就是李邕。

李邕，字泰和，祖籍江夏（今湖北武昌），因任職北海太守，故稱李北海，史冊(cè)記載，李邕“幼承庭訓(xùn)，留心書(shū)翰，熟精《文選》，勤習(xí)六章……才能雙用，卓然而起，知名天下“。

他自幼學(xué)書(shū)，熟讀經(jīng)典，筆法根基扎實(shí)，同時(shí)修養(yǎng)也十分深厚，早期臨學(xué)“二王”時(shí)，將前人的筆法和神韻，盡數(shù)掌握，而且李邕善于創(chuàng)新，沒(méi)有延續(xù)“王字”的秀逸之風(fēng)，改學(xué)碑作、篆隸，中和柔美，盡顯雄渾之氣。

譬如近代，他寫的諸葛亮《出師表》殘稿出土，全卷剩余僅剩260字，自第一句開(kāi)始，至“先帝每與臣論此事”結(jié)束，字跡清晰、精到，細(xì)節(jié)盡備，這幅手寫墨稿，展現(xiàn)最自然、最真實(shí)的筆法，擺脫“二王”纖濃，張揚(yáng)了個(gè)性和風(fēng)格。

用筆將北碑的樸拙厚重，與行書(shū)的靈動(dòng)飛揚(yáng)熔于一爐，多用逆鋒起筆，如鷹隼俯沖，蓄勢(shì)待發(fā)，行筆則以中鋒為主，墨色濃重如鐵線穿云，輔以側(cè)鋒的飛白，形成“剛中帶柔”的韻律，再搭配險(xiǎn)峭的構(gòu)勢(shì)，極具生動(dòng)性和藝術(shù)妙趣。

趙孟頫、蘇軾等人，十分欣賞李邕，此帖必然見(jiàn)過(guò)，甚至狂練一輩子，也是極有可能，并且明代的董其昌，曾說(shuō)“右軍如龍，北海如象”，李邕的水平和氣貌，能比肩王羲之。

甚至這幅《出師表》古雅和質(zhì)樸，使得境界和質(zhì)感更加高妙，比王羲之的書(shū)法還美，真跡尋得后，輾轉(zhuǎn)流入臺(tái)北故宮，一直秘藏，近期公開(kāi)，驚艷一眾學(xué)者，時(shí)常臨摹，可以領(lǐng)會(huì)別樣的風(fēng)貌，夯實(shí)筆力，激活思維。

而今，我們對(duì)李邕《出師表》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。

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