電視劇《借命而生》像時(shí)代的挽歌，借小人物的命運(yùn)，展現(xiàn)出時(shí)代的傷痛和人們的掙扎求生。兩個(gè)警察與逃犯跨越20年的生死追捕，懸疑感拉滿，反轉(zhuǎn)后層層剝開真相，荒誕又真實(shí)，臺(tái)詞句句扎心。怎么算借命而生，借身份？借執(zhí)念？借時(shí)代？我們這一代人到底借著什么在這個(gè)世界生存？都讓我陷入深度思考。當(dāng)命運(yùn)成為困住所有人的牢籠，誰又是真正的“借命者”？

該劇改編自同名小說，九十年代初，心懷刑警理想?yún)s困守看守所的杜湘東，意外察覺在押犯徐文國、姚斌彬的非凡學(xué)識(shí)與制造能力，頗為欣賞。然而隨著調(diào)查深入，兩人秘密研制槍械并涉嫌殺害六機(jī)廠車間主任李超的案件浮出水面，昔日同窗刑警張向陽與自己對(duì)真相的判斷截然相反，促使杜湘東孤身踏上破案之路。未料轉(zhuǎn)運(yùn)二犯的押解途中驚生變故，兩人趁機(jī)脫逃，杜湘東竭力將姚斌彬逮捕，而徐文國則遁入茫茫人海。從此，杜湘東展開了一場對(duì)徐文國長達(dá)二十余年的追捕...

一場跨越二十年的追逃拉鋸戰(zhàn)，將懸疑劇的張力從案件本身轉(zhuǎn)移到人物命運(yùn)被時(shí)代裹挾的唏噓中。秦昊飾演的杜湘東被生活磨去棱角，不再是過去懸疑劇中鋒芒畢露的刑警，理想與現(xiàn)實(shí)的撕裂感被刻畫得入木三分。這種“收著演”的克制，讓角色在沉默中積蓄力量，最終以二十年追兇的執(zhí)念，完成對(duì)自我尊嚴(yán)的救贖。整部劇的重點(diǎn)不只是“破案”，案子固然復(fù)雜，但復(fù)雜的是人性——杜湘東查案是為了真相，韓彬隱瞞是為了活下去，這倆人不光是兄弟，還是命運(yùn)的對(duì)照組，一個(gè)執(zhí)念如火，一個(gè)沉默如灰。導(dǎo)演陸川在用“慢燃”講一個(gè)無法逃脫的命運(yùn)循環(huán)。

整部劇的人物特點(diǎn)也都很有層次感，雖然性格各異、境遇不同，但卻都展現(xiàn)了九十年代浪潮下小人物的命運(yùn)起伏，一些細(xì)節(jié)很能引人共情。杜湘東無疑是該劇最核心的角色，他既有細(xì)膩感性的一面，又有不甘、無奈、迷茫甚至絕望的一面。懷才不遇的郁悶與無可奈何的現(xiàn)實(shí)困境，讓這個(gè)角色很契合當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)。而徐文國，看起來沉默不語，實(shí)際上卻是個(gè)神秘莫測的狠角色。劉芬芳則屬于干練生猛的女性類型，也許她徒手捉鼠的細(xì)節(jié)看起來有些夸張，但卻制造了人物的反差感。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，我們以為的懸疑劇，神探破案如神助，順便還能抱著美人歸。然而有的神探，空有一腔熱血和智謀，卻因是孤兒沒背景，只能困在鄉(xiāng)間監(jiān)獄當(dāng)管教；想為無辜之人翻案，卻屢屢受挫，最后看著他們被冤判槍決；所愛之人，最終沒有成為神探耀眼的歸宿，恍然驚醒，早已是一生傷痛。這哪是什么懸疑劇，這就是現(xiàn)實(shí)。這劇漫長又無聊？那些無可奈何的人生劇本不就是這樣嗎？

杜湘東揭開白布的一瞬間才真正明白了“借命而生”這個(gè)劇名背后真正的隱喻，之前其實(shí)在細(xì)節(jié)中一直設(shè)置了很多鋪墊：芬芳一直都沒有變老、輔警介紹對(duì)象、鄰居拜訪時(shí)以為家里有客人等等。劇情里的芬芳原來完全只是不甘和念想而產(chǎn)生的幻想，她早已去世的真相讓人感覺意難平，所以借命而生的“命”在這個(gè)層面上可以理解為是“早已明確的命運(yùn)”，也可以理解為“人的生命因借由他人的記憶而更長久存留”吧。這個(gè)結(jié)局既打破了之前設(shè)置的時(shí)間線，也拼湊出了真正完整的故事線，最后一切都回到了初始的原點(diǎn)。

與其說它是一部罪案劇，其實(shí)更接近于一部“人性劇”。當(dāng)濃重的迷霧和山景籠罩著角色們，看上去隨時(shí)間蕩滌的選擇、創(chuàng)傷以及糾葛都混在一堆，仿佛無法再整理。時(shí)代的一?；覊m是掉在個(gè)人身上的一座大山。集體的腳步穩(wěn)健地走向了輝煌，但組成時(shí)代的那一個(gè)個(gè)小人物的悲喜，堙滅在洪流里，只有回憶里的一聲嘆息。也許這就是我和湖南企發(fā)文化文案人喜歡的原因吧，從那里走來，停留在藍(lán)天下回望，陰影里的喘息顯得如此沉重。聽見看見想到總比閉目不見充耳不聞和閉口不提要更接近反思。