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5月12日，聽聞著名連環(huán)畫家龐邦本先生仙逝，心中悲痛。 年初我在北京，有連友提醒可以去燕園看一下龐邦本先生的畫展并嘗試拜訪，我問了燕園那邊，說畫展已經(jīng)撤掉了，遂未能成行。今天得知先生病逝，仿佛一扇門永遠的關(guān)閉了。 本期我認真整理了龐先生的一眾連環(huán)畫作品，以致敬意。  龐邦本燕園社區(qū)畫展的油畫 70年代末，連壇涌現(xiàn)出一批擅長外國題材的名家，有高燕、雷德祖、龐邦本、黃云松、梁文波、孫愚等，內(nèi)容方面擺脫了單調(diào)的蘇聯(lián)題材，踏入世界文學(xué)之園，畫風(fēng)受西方美術(shù)影響各有特色，龐邦本正是其中非常杰出的一位，代表作有《伊利亞特》《復(fù)活》《神燈》等。 ? 早年經(jīng)歷龐邦本出生于1935（一說36）年，祖籍是江蘇無錫，名字典出于《尚書》“民為邦本”。小時候在重慶生活，旅日畫家外婆引導(dǎo)他接觸了世界級的油畫佳作，以及不少美國的連環(huán)漫畫，他受到了良好的油畫、素描的啟蒙教育。  少年龐邦本入伍，從此和連環(huán)畫結(jié)緣 1951年，他入伍成為了一名部隊美術(shù)工作者，從此和連環(huán)畫結(jié)緣。轉(zhuǎn)業(yè)后上了大學(xué)，當中學(xué)美術(shù)老師。 70年代，他被派到河北某汽車工廠工作，干起了汽車造型設(shè)計，據(jù)說他設(shè)計的重型卡車帶有外星科幻風(fēng)格。汽車廠在山溝溝里，他曾為了畫太行山村，半夜起來蹲在坡上，就為等待掠過山村那一抹朝陽，捕捉瞬間的輝煌。那時候他就喜歡用印象派技法，強調(diào)抽象和美感，但是和當時主流寫實風(fēng)格格格不入。  1979年底，龐邦本反正回到北京，尋找前途。他拿出素描紙和一支塑料芯水筆，僅用兩天時間畫完24張連環(huán)畫《我的叔叔于勒》，抱著試試看的心態(tài)向《連環(huán)畫報》投稿，資深編輯費聲福都沒看他拿的推薦信，就欣然采用了。 連環(huán)畫報當時如日中天，每期發(fā)行量約百萬份，《于勒》使龐邦本嶄露頭角，從此他約稿不斷，開啟正式的連環(huán)畫生涯。  《我的叔叔于勒》 1980年8月連環(huán)畫報 當時能畫外國連環(huán)畫的人不多，龐邦本沒有出過國，通過長期泡在北京圖書館，看希臘雕塑、歐洲各國建筑畫冊來學(xué)習(xí)，積累豐厚，各種國外元素了然于胸，他的連環(huán)畫藝術(shù)風(fēng)格多變，傳統(tǒng)白描、西方抽象變形、國畫、油畫、民間的剪紙、皮影等，能通融用之。 1981年5月起，《伊利亞特》連續(xù)四期在連環(huán)畫報刊登，該作改編自荷馬史詩，講述特洛伊戰(zhàn)爭，王國之間斗爭，諸神也明里暗里摻和其中，有點類似于古希臘版的封神演義大戰(zhàn)。 龐邦本是《伊利亞特》的主筆，人物造型參考了古希臘雕塑、以及英國畫家斐拉克曼《希臘神話故事》的插圖。整部作品藝術(shù)風(fēng)格非常特別，汲取了古希臘瓶畫的藝術(shù)特色，將讀者一下子拉進了那個神秘遙遠的異域時空。  《伊利亞特》選頁  《伊利亞特》選頁 古希臘彩陶瓶畫，分紅繪和黑繪，紅繪就是紅色為畫面主體，黑色做背景，黑繪則反之。年初我在國家博物館的古希臘特展看到不少這樣精致的瓶瓶罐罐，當時瞬間聯(lián)想到了《伊利亞特》，但細細想來也有所不同，龐并沒有照搬，而是用細線造型，單色彩繪，創(chuàng)新地將黃、白、黑三種色彩重新組合渾融出大色塊的裝飾風(fēng)格。 該作曾獲1986年第三屆全國連環(huán)畫評獎繪畫創(chuàng)作二等獎、入選了第六屆全國美術(shù)作品展，首屆《連環(huán)畫報》金環(huán)獎，影響力很大，我認為是龐邦本最出色的作品。  《伊利亞特》選頁  《伊利亞特》選頁  從少數(shù)可見的原稿來看，是畫家用了雙色平涂來模擬版畫的效果，色彩偏橘紅，而出版物就顯得偏黃，明度也大大下降。關(guān)于伊利亞特的藝術(shù)賞析，以后給大家詳細分析，在此不多啰嗦。  藏家孟老師曬出的《伊利亞特》原稿，更偏紅一些  1984年《伊利亞特的故事》（上下）人民美術(shù)出版社 1984年，人美社將《伊利亞特的故事》集結(jié)做成上下冊出版。2012年出版人張雷將之制作成小精，今年也有文化藝術(shù)社的大精出來，不過再版無論怎么修圖調(diào)整，都沒有原稿筆觸神韻了。 1981年到1986年是龐邦本創(chuàng)作高峰期，他嚴選題材，只畫世界文學(xué)名著，比如莎士比亞戲劇《一報還一報》，蕭伯納《華倫夫人的職業(yè)》《社會支柱》、狄更斯《雙城記》。 也畫了一批中長篇連環(huán)畫，如：托爾斯泰《復(fù)活》、巴爾扎克《歐葉尼 葛朗臺》、大仲馬《三個火槍手》、夏洛蒂勃朗特《簡愛》、天方夜譚的《神燈》《公主的羽衣》《阿里巴巴與四十大盜》，以上作品多歸入連環(huán)畫報《長篇短繪》專欄。這些作品今天閱讀仍有意義，因為故事本身足夠經(jīng)典有內(nèi)涵，而多數(shù)原著大家不會去讀。 1982年《一報還一報》 連環(huán)畫報刊登 1982年《葛朗臺之家》富春江畫報刊登 1983年《簡愛》（上下）遼寧美術(shù)出版社 龐邦本的單行本連環(huán)畫很少，遼寧社的《簡愛》是其中之一，通過黑白灰調(diào)子的巧妙處理，拓印出烘云托月的效果，虛實相間，有輕微的恐怖和夢幻的感覺。由于具備扎實的油畫功底，龐邦本筆下的人物造型準確，男性身材健美，女性婀娜。 簡愛 內(nèi)頁 簡愛 內(nèi)頁 1984年發(fā)表于富春江畫報的《復(fù)活》也是精品，不僅僅漂亮的人物形象，更是用了大量中間灰作為情感基調(diào)，讓讀者隨著瑪絲洛娃的悲慘命運一起揪心，帷幔、心頭的陰云、邪惡官員遮蔽天日的影子，有形無形都需要畫出灰面暗部，他不用大量鋼筆排線，而是用海綿蘸墨按壓，隨著力度輕重變化，疏密靈動的陰影肌理就形成了，這是不是可以算一種背烘點染技法？ 1984年，《復(fù)活》內(nèi)頁，富春江畫報刊登 《復(fù)活》內(nèi)頁 文學(xué)名著長篇短繪通常需要將原著大段描寫轉(zhuǎn)化到一個畫面中，要對文本精神做高度概括提煉，還有一些腦海想象很難實體呈現(xiàn)，龐邦本總能將他們濃縮成精華，這無疑非常耗費心神，不過他自稱很享受這個過程。 《復(fù)活》內(nèi)頁 《復(fù)活》內(nèi)頁 《復(fù)活》的人物神態(tài)，場景渲染都帶有了新古典主義和印象派的結(jié)合，男女主人公內(nèi)心的矛盾、悲痛、懊悔、釋然等復(fù)雜的思想感情，都能在變幻莫測的構(gòu)圖中傳遞出來。 1984年《阿耳戈英雄歷險記》天津人民美術(shù)出版社 阿爾戈英雄是天津美術(shù)的一部，說伊阿宋盜取金羊毛的故事，圖書畫質(zhì)不佳，依然是他慣用的白描勾勒人物輪廓，大量黑暗塊面渲染魔幻的場景。 《阿耳戈英雄歷險記》內(nèi)頁 《阿耳戈英雄歷險記》內(nèi)頁 1984年《一小時內(nèi)》連環(huán)畫報刊登 1984年起，他開始探索一頁多圖連環(huán)漫畫的格式《一小時內(nèi)》，后來 《銀臉譜》《假若明天來臨》也是如此，這是將國外流行形式引入了，在80年代后期開始，這樣的模式在連壇也逐漸常見起來，在轉(zhuǎn)型到連環(huán)漫畫的同時，也失去了傳統(tǒng)連環(huán)畫的本來面目，失去了連友的基本盤，迎接了漫友，在我看來，連環(huán)畫和連環(huán)漫畫就不是一類藝術(shù)品，而且世界名著通常不好啃，要做到通俗遠比那些戲曲演義要難的多。 1985年《華倫夫人的職業(yè)》連環(huán)畫報刊登 1985年《公主的羽衣》湖南少兒出版社 《公主的羽衣》內(nèi)頁 《公主的羽衣》內(nèi)頁 1985年《雙城記》連環(huán)畫報刊登 《雙城記》用線就明顯更硬，有大量排線來打出陰影，而《公主的羽衣》線條就柔和許多。 1985年12月《神燈》連環(huán)畫報刊登 同年發(fā)表的《神燈》也是杰作，構(gòu)圖充滿想象力和裝飾美，黑白塊面虛虛實實的天才組合，有純白描給不到的離奇意境，人物五官、體態(tài)、服裝都有阿拉伯異域風(fēng)情。 《神燈》內(nèi)頁 《神燈》內(nèi)頁 1986年3月 《社會支柱》 連環(huán)畫報刊登 1986年第5期《薩賓婦女》 中國連環(huán)畫刊登 1987年《歐也妮·葛朗臺》浙江人民美術(shù)出版社 這則《葛朗臺》和早期畫報的不同，基本另起爐灶，只查到首次收錄在浙江美術(shù)社的《世界文學(xué)名著》系列套書，這套書收錄了龐邦本好幾個作品，獲得了第四屆全國連環(huán)畫評獎套書一等獎。 1989年《十日談》 連環(huán)畫報刊登 1990年《阿里巴巴和四十大盜》一千零一夜故事 浙江少兒出版社 1993年《耶穌傳》 河南美術(shù)出版社 1995年《三個火槍手》連環(huán)畫報刊登 1997年《銀臉譜》 連環(huán)畫報刊登 縱觀龐邦本的連環(huán)畫生涯，基本是圍繞畫報發(fā)表作品，特別是連環(huán)畫報這個主舞臺，發(fā)表過的長短篇連環(huán)畫至少有二三十部，他的藝術(shù)造詣高，挑選的題材又都是世界級文學(xué)名著，內(nèi)容上、技法上都可以歸入高雅藝術(shù)的范疇。遺憾的是，80年代畫報印得不好，單幅尺寸又小，而龐邦本的畫風(fēng)有大面積色塊，看起來模模糊糊亂糟糟，原作魅力大打折扣，只能看個大略。 2005年，人美社集結(jié)他的部分短篇出版了紅大精《復(fù)活》《神燈》（短篇2則）《一報還一報》（短篇4則），這三本畫質(zhì)不錯，推薦收藏。 2005年人美社再版的花邊故事畫庫 2005年人美社再版的24開紅大精 ?后來1985年5月，中國連環(huán)畫出版社成立，總編輯姜維樸001號借調(diào)函就是給到了龐邦本，要他過去。龐邦本的工作重心就轉(zhuǎn)到了編輯和圖書策劃上，引入了不少外國優(yōu)秀連環(huán)畫、漫畫。 連環(huán)畫市場衰弱后，他在漫畫領(lǐng)域有了新的發(fā)展，央美、北影、人大等名校都有他教授或者客座的身影，為中國連環(huán)漫畫發(fā)展出力。他說：“現(xiàn)在的中國動漫，應(yīng)該借鑒傳統(tǒng)連環(huán)畫，消除快餐感，展現(xiàn)中國的東西，才有發(fā)展，只靠模仿是不可能超越別人的?！?/span> 晚年的龐邦本，專心畫油畫、重彩，油畫多描繪人物，重彩多畫戲曲。 去年龐邦本入住燕園，五月份起將畫作在社區(qū)展出，可是當時我并不知道，錯失良機。 燕園泰康社區(qū)畫展現(xiàn)場 燕園泰康社區(qū)畫展現(xiàn)場 ?寫在最后龐邦本老師歷任美術(shù)創(chuàng)作員、教員、美術(shù)編輯、編輯室主任、總編輯助理、中國美術(shù)出版總社副編審。曾為《光明日報》《北京晚報》《青年文學(xué)》《外國文學(xué)》等刊物創(chuàng)作插圖，多次參加全國美展獲獎，國外辦展，他的一生為中國的連環(huán)畫、漫畫事業(yè)做出很大貢獻。 身材頎長，花白的長發(fā)梳理得整整齊齊，一副金邊眼鏡，龐邦本老師他就這樣離開我們了。 龐邦本老師 于是連環(huán)畫黃金時代的宿將，又少了一位。對前輩致以深沉的懷念的同時，期待龐老師留下的豐富寶藏能被更多的后來者了解和學(xué)習(xí)。也期許更多80年代精品連環(huán)畫能被人美社整理再版，這也是龐老師生前的一個愿望。 小歪整理不易，還請大家多多轉(zhuǎn)發(fā)。 歡迎喜歡連環(huán)畫等傳統(tǒng)藝術(shù)的朋友掃碼進群~（純聊天） |
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