諸位無恙，我是白發(fā)漁樵。

這是寫小說正文之前的第三步，第一步是設(shè)計主線和主要人物，第二步是設(shè)計大綱和配角。所以在我這里，在寫人物小傳之前，人物已經(jīng)有了，且他們都有自己的三觀和目標(biāo)，以及在小說里的相關(guān)情節(jié)。

一、哪些角色需要寫人物小傳

主要人物應(yīng)該都要寫，配角則挑一些來寫，參考指標(biāo)是和主角產(chǎn)生的交集多不多。

有人的地方就有遠(yuǎn)近親疏，現(xiàn)實里無論中學(xué)大學(xué)工作，總有相對更熟的、走得更近的人，可能是因為關(guān)系好，閨蜜、發(fā)小或戀人，可能是距離近，同桌、同寢、上司或助手，但凡想到他們的名字，腦中就會彈出他們的性格形象，并且是唯一的，不會和旁人弄錯。另一些則大約知道有這么個人，有次大學(xué)聚會，我與另一個同學(xué)被叫錯互換了名字，原因是畢業(yè)后我變胖了，他變瘦了。

所以以主角為中心，交集多的便是需要寫人物小傳的。寫人物小傳的目的，不是因為這個人物做的事情如何驚天地泣鬼神，也不是這個人的性格多么特別，而只是因為需要作者對這個人物足夠熟悉。

二、什么情況下不需要寫人物小傳

既然目的是足夠熟悉，那么若作者已經(jīng)對這個人物很熟了，便不需要再寫人物小傳。比如若小說里的人物原型，是作者很熟的人，無論是現(xiàn)實中的還是藝術(shù)形象，作者在寫到這個角色時，腦中自然會形成觀想，何必再費力去寫人物小傳？

這也是同人文好寫的原因，比如穿越到三國，劉關(guān)張曹操諸葛亮等人物栩栩如生，穿越到金庸武俠世界，每個主角配角的形象也是非常鮮明的，自然沒有必要另外寫他們的小傳。

三、冰山理論

小說里有個冰山理論，說讀者看到的只是冰山的一角，而冰山的大部分都在水面之下。這用在人物小傳這里也適合，現(xiàn)實里當(dāng)你描述一個你很熟的人給另一個人聽的時候，無論你描述得多么詳細(xì)具體，你肯定是比聽眾更熟。所以凡是需要寫人物小傳的角色，作者必須要比讀者更熟。

以“比讀者更熟”這個確定性推理開，如果人物小傳里的所有信息都寫到了正文里，作者如何能比讀者更熟角色呢？所以人物小傳里必須有一些東西是讀者不知道的，這些內(nèi)容既構(gòu)成了角色水面下穩(wěn)定的底盤，也是作者面對讀者時的心理優(yōu)勢。

四、寫什么

因為人物的情節(jié)大致定了，所以人物小傳重點是之前的經(jīng)歷。一種是小時候?qū)е氯缃駹顟B(tài)的誘因，這些也許人物自己未必意識到，比如有個女人婚后沒有性欲，直到一次無意間踩死一只蝴蝶后，激情澎湃。以至于之后每次她丈夫都要弄死一只蝴蝶。在心理醫(yī)生催眠下，原來女人在少女時無意間偷窺到別人床戲，意外踩死了一只蝴蝶。另一種類似八歲看到老，小時候的表現(xiàn)已經(jīng)有了長大后的影子，比如曹操小時候不學(xué)好，他叔叔在他父親面前告狀，一次小曹操假裝口吐白沫倒地抽搐，他叔叔告訴了他父親，等父親到來卻看到曹操安然無事，很疑惑，曹操說叔叔恨不得他早死，從此他父親不再相信他叔叔說的話。

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