中國國家書法篆刻展覽（國展）作為書法界的權(quán)威舞臺，歷來是檢驗(yàn)當(dāng)代書法創(chuàng)作高度的試金石。草書作為書法藝術(shù)中情感表達(dá)最強(qiáng)烈的書體，既需深厚的傳統(tǒng)根基，又需個性化的創(chuàng)新突破。第十屆國展中，多位書家以經(jīng)典為基，大膽探索，展現(xiàn)了草書創(chuàng)作的多元可能。

草書創(chuàng)作在取法上呈現(xiàn)兩大特征。其一，強(qiáng)調(diào)“碑帖融合”，將北碑的雄渾筆意融入帖學(xué)的流暢書寫中，如部分作品以漢簡的草隸筆法為根基，結(jié)合今草的連綿之勢，形成“金石氣”與“書卷氣”的交織。其二，注重“多元雜糅”，如將明清草書的章法構(gòu)成與當(dāng)代視覺形式結(jié)合，突破單一風(fēng)格的限制。

草書創(chuàng)作的核心矛盾在于“法度”與“性情”的協(xié)調(diào)。孫過庭《書譜》提出“草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”，強(qiáng)調(diào)草書需在點(diǎn)畫的起承轉(zhuǎn)合中傳遞情感。草書的符號化特征

草書的時空性體現(xiàn)為用筆速度的疾澀對比、墨色的枯濕變化以及章法的虛實(shí)呼應(yīng)。宗白華稱書法為“節(jié)奏化了的自然”，國展作品中可見書家通過疏密布局與行氣騰挪。

韓愈評張旭草書“有動于心，必于草書焉發(fā)之”，當(dāng)代創(chuàng)作雖少狂士般的極致宣泄，但部分作品通過線條的絞轉(zhuǎn)、章法的險(xiǎn)絕，仍能窺見書家對“無法之法”的追求。例如，以“破鋒”制造蒼茫感，或以“大疏大密”的布白打破中庸格局。

不過，過度追求形式設(shè)計(jì)亦可能導(dǎo)致“情性呆板”。部分作品為迎合展廳效果，刻意制造墨色對比或拼貼裝幀，反而削弱了書寫的自然性，陷入“擺布安排”的窠臼。

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