著名詩人：王東金

【七絕】一簾飛瀑 

    原創(chuàng)/王東金（中原秋月） 

   一簾飛瀑帶銀暉，

    幾縷嵐煙繞翠微。 

   李白不知何處去？

   眼前疑是謫仙歸。

【詩詞賞析】

       這首詩以“一簾飛瀑”為題，描繪了一幅如夢如幻的山水畫卷，充滿了浪漫主義色彩。

一、起句“一簾飛瀑帶銀暉”

       “一簾飛瀑”形象地描繪出瀑布的形態(tài)，將瀑布比作簾子，生動地展現(xiàn)了瀑布從高處傾瀉而下的姿態(tài)。而“帶銀暉”則賦予了瀑布一種明亮、清冷的美感，也從視覺上增添了一份靈動和神秘。這句詩以簡潔的語言勾勒出了瀑布的壯美，為讀者呈現(xiàn)了一幅生動的畫面。

二、承句“幾縷嵐煙繞翠微”

       “幾縷嵐煙”描繪了山間云霧繚繞的景象，嵐煙是山林中的霧氣，幾縷的修飾詞，使畫面更加細(xì)膩和柔和?！袄@翠微”則進(jìn)一步描繪了霧氣環(huán)繞在青山之間的畫面，翠微是青山的美稱，增添了畫面的色彩感和層次感。這句詩與首句形成了一種動靜結(jié)合的美感，瀑布的飛動與嵐煙的輕柔環(huán)繞相互映襯，營造出一種空靈、幽靜的氛圍。

三、轉(zhuǎn)句“李白不知何處去”

       這句詩引入了李白這一歷史人物，李白被稱為“詩仙”，他的詩詞風(fēng)格豪放飄逸，與瀑布的壯美、山林的幽靜形成了呼應(yīng)。詩人用“不知何處去”表達(dá)了對李白的懷念之情，同時(shí)也暗示了詩人仿佛置身于李白曾經(jīng)游歷過的仙境之中，這種時(shí)空的交錯(cuò)感，使詩詞的意境更加深遠(yuǎn)。

四、合句“眼前疑是謫仙歸”

       “眼前疑是謫仙歸”是全詩的點(diǎn)睛之筆。“謫仙”是對李白的美稱，詩人看到眼前的美景，仿佛看到李白從仙境中歸來。這種錯(cuò)覺，不僅表達(dá)了詩人對李白的敬仰之情，更將眼前的自然美景與李白的詩詞意境相融合，使讀者仿佛也置身于那如詩如畫的仙境之中。這句詩充滿了浪漫主義色彩，使整首詩的意境得到了升華。

       總之，這首詩以“一簾飛瀑”為切入點(diǎn)，通過對瀑布、嵐煙、青山等自然景物的描繪，營造出了一種空靈、幽靜的意境。同時(shí)，詩人巧妙地引入李白這一歷史人物，將自然之美與詩詞之美相結(jié)合，使詩詞充滿了浪漫主義色彩。整首詩語言簡潔明快，意境深遠(yuǎn)，給人以美的享受。

【七絕】杏花 

  原創(chuàng)/王東金（中原秋月） 

  清風(fēng)凝露洗芳塵，

   雨后繁花曉更新。 

  紅杏翻墻迎面笑，

  傾情難寫一枝春。

【詩詞賞析】

這首詩以“杏花”為主題，通過對杏花的描寫，展現(xiàn)了春天的生機(jī)與美好，同時(shí)也蘊(yùn)含著詩人對自然之美的贊美之情。

一、首句“清風(fēng)凝露洗芳塵”

       清風(fēng)拂過，帶著露水，仿佛在清洗著杏花上的塵埃?！扒屣L(fēng)”給人一種清新、自然的感覺，它無形卻能帶來變化；“凝露”則形象地描繪出露水在花瓣上凝結(jié)的狀態(tài)，增添了畫面的濕潤感和生機(jī)。而“洗芳塵”三字，不僅寫出了杏花的潔凈，還暗示了杏花的高雅，它不沾染塵世的污濁，經(jīng)過清風(fēng)和露水的洗禮，更加清新脫俗。

       修辭手法：這里運(yùn)用了擬人的修辭手法，“洗”字賦予了清風(fēng)和露水以人的動作，使畫面更加生動活潑，仿佛大自然在精心呵護(hù)著杏花，為讀者營造出一種清新、寧靜的氛圍。

二、第二句“雨后繁花曉更新”

       此句詩點(diǎn)明了杏花盛開的時(shí)間是在雨后的一個(gè)清晨?！坝旰蟆闭f明了杏花經(jīng)歷了風(fēng)雨的洗禮，而“曉更新”則強(qiáng)調(diào)了杏花在清晨展現(xiàn)出新的姿態(tài)和生機(jī)。經(jīng)過雨水的滋潤，杏花更加繁茂，花瓣更加鮮艷，給人一種煥然一新的感覺。這句詩不僅描繪了杏花的外在美，還體現(xiàn)了自然的生長規(guī)律，即風(fēng)雨過后，萬物復(fù)蘇，生機(jī)勃勃。

       意境營造：從意境上來看，它與首句相呼應(yīng)，進(jìn)一步強(qiáng)化了春天的清新與活力。清晨的陽光照耀在雨后的杏花上，繁花似錦，給人一種朝氣蓬勃、充滿希望的感覺，使讀者仿佛置身于一個(gè)充滿生機(jī)的春日花園之中。

三、第三句“紅杏翻墻迎面笑”

       這句詩是全詩的點(diǎn)睛之筆?！凹t杏翻墻”化用了宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的意境，生動地描繪出杏花盛開時(shí)的熱烈和奔放?！胺瓑Α倍仲x予了杏花以靈動性，仿佛它不甘心只在墻內(nèi)綻放，要突破束縛，將美麗展現(xiàn)給墻外的世界。而“迎面笑”則進(jìn)一步擬人化，將杏花寫得活潑可愛，仿佛它在對過往的行人微笑，傳遞著春天的喜悅和熱情。這種擬人化的描寫，不僅使杏花的形象更加鮮明，也表達(dá)了詩人對杏花的喜愛之情以及對春天美好生活的向往。

       文化內(nèi)涵：從文化內(nèi)涵上來說，“紅杏出墻”這一意象在中國古代詩詞中有著豐富的寓意。它既可以象征著生命的活力和對自由的追求，也可以引發(fā)人們對美好事物的向往和贊美。在這里，詩人以一種積極的視角來描繪“紅杏翻墻”，突出了杏花的美麗和春天的生機(jī)，同時(shí)也傳達(dá)了一種樂觀向上的精神。

四、第四句“傾情難寫一枝春”

       這句詩表達(dá)了詩人對杏花之美的贊嘆和無奈。詩人認(rèn)為杏花的美麗是如此動人，以至于自己難以用筆墨來充分表達(dá)。“傾情”二字體現(xiàn)了詩人對杏花的深情厚意，他全身心地投入到對杏花的贊美之中，但仍然覺得自己的筆力不足以描繪出杏花的全部魅力。“一枝春”則形象地概括了杏花所代表的春天的美好，一枝杏花就能展現(xiàn)出整個(gè)春天的生機(jī)與活力，這種以小見大的寫法，更加突出了杏花在春天中的重要地位。

       結(jié)構(gòu)作用：從結(jié)構(gòu)上來看，這句詩起到了總結(jié)全詩的作用。它不僅呼應(yīng)了前面三句對杏花的描寫，還升華了主題，使整首詩的情感更加深沉和真摯。同時(shí)，這種“難寫”的感慨也留給讀者更多的想象空間，讓讀者在欣賞完詩人對杏花的描寫后，能夠進(jìn)一步去體會杏花之美，以及春天的魅力。

五、整體風(fēng)格與藝術(shù)特色

       清新自然：整首詩的語言清新自然，用詞簡潔明了，沒有華麗的辭藻，卻能生動地描繪出杏花的美麗和春天的生機(jī)。詩人以細(xì)膩的筆觸捕捉自然景物的特點(diǎn)，將清風(fēng)、露水、雨后、繁花等元素巧妙地組合在一起，營造出一幅清新、生動的春日畫卷。

       擬人手法的運(yùn)用：詩中多次運(yùn)用擬人手法，如“清風(fēng)凝露洗芳塵”“紅杏翻墻迎面笑”，使自然景物具有了人的情感和動作，增強(qiáng)了詩歌的生動性和感染力，讓讀者能夠更加真切地感受到春天的美好和杏花的可愛。

       以小見大：通過描寫一枝杏花，詩人展現(xiàn)了整個(gè)春天的生機(jī)與活力。這種以小見大的寫法，使詩詞的主題更加深刻，也體現(xiàn)了詩人對自然的敏銳觀察和深刻感悟。

       總之，這首詩通過對杏花的細(xì)膩描寫，展現(xiàn)了春天的生機(jī)與美好，同時(shí)也表達(dá)了詩人對自然之美的熱愛和贊美之情。其清新自然的語言風(fēng)格、生動的擬人手法以及以小見大的構(gòu)思，都使這首詩具有較高的藝術(shù)價(jià)值，值得我們反復(fù)品味和欣賞。