說起擅長(zhǎng)書法的皇帝，大家最先想到的是宋徽宗趙佶，畢竟他的“瘦金體”太有名了。但是，要論得魏晉筆法精髓、點(diǎn)畫之間有古意，那么梁武帝、唐太宗、宋高宗的水平是比宋徽宗高出一截的。尤其是宋高宗趙構(gòu)，他不僅“復(fù)興”了二王筆法，而且還影響到了趙孟頫、鮮于樞等大師，堪為“帝王書法第一人”。

宋高宗不僅繼承了其父的藝術(shù)基因，也繼承了“藝術(shù)大過江山”的思想，他在《翰墨志》中自述：“余自魏晉以來至六朝筆法，無不臨摹……眾體備于筆下，意簡(jiǎn)猶存于取舍。至若《稧帖》，則測(cè)之益深，擬之益嚴(yán)……凡五十年間，非大利害相妨，未始一日舍筆墨。故晚年得趣，橫斜平直，隨意所適。”

臨帖之廣、用功之足，絲毫不亞于智永、懷素等人，所以他自信得到了魏晉六朝筆法精髓，而且“形神兼得”。趙孟頫就以趙構(gòu)的《行書千字文》為啟蒙，通過它打下基礎(chǔ)。以此帖作為“跳板”，再去臨摹二王法帖會(huì)事半功倍，更深刻準(zhǔn)確的理解筆法。

啟功寫詩(shī)稱贊此作：“多力豐筋屬宋高，墨池筆冢亦人豪。詳搜舊格橫書品，美謚難求一字超?！边@幅字除了美還是美?！缎袝ё治摹穼懹诮B興二十三年（1153年），此時(shí)趙構(gòu)風(fēng)格成熟、筆力正值巔峰期，法度精純、氣韻生動(dòng)，堪為“神品”。

此作取法于王羲之《蘭亭序》《圣教序》，又吸收陸柬之、楊凝式等人筆法，筆筆有來處，起筆露鋒入紙，順勢(shì)鋪毫，行筆中注重提按變化，橫畫輕提顯靈動(dòng)，轉(zhuǎn)折處方圓兼濟(jì)，牽絲映帶細(xì)而不弱，較米芾的“八面出鋒”更多一份莊重。

結(jié)字內(nèi)擫取勢(shì)，寓變化于端嚴(yán)，以“中正平和”為旨?xì)w，中宮疏朗而外延舒展，重心穩(wěn)定，遇筆畫繁簡(jiǎn)則避就揖讓，同字異構(gòu)卻和諧統(tǒng)一。墨法溫潤(rùn)勻凈，不激不厲，清潤(rùn)如晨露，卻無枯槁之弊。

這部《行書千字文》為后世提供了一條“從規(guī)范入，以雅韻出”的學(xué)習(xí)路徑：筆法上有“二王”正統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)性，適合初學(xué)者掌握中鋒行筆、提按轉(zhuǎn)折的基本法則，避免陷入“野狐禪”；結(jié)字能培養(yǎng)對(duì)均衡之美的感知，為學(xué)習(xí)二王、趙孟頫等書家奠定基礎(chǔ)。