雖然顏真卿號稱“亞圣”，但是大眾針對“顏楷”，具有諸多誤解，談及顏真卿楷書，我們所想到的，要么是米芾評語：“大抵顏柳挑剔，為后世丑怪惡札之祖”，要么就是笨拙、反叛王羲之等。

古人和現(xiàn)代學(xué)者，有失偏頗的批評，以及刻板印象，造就學(xué)者不喜“顏楷”，認(rèn)為其字丑陋、笨拙的局面，甚至打上“丑書”標(biāo)簽，這是完全錯誤的。

顏真卿大膽創(chuàng)新，雖然繼承“二王”筆法，卻沒有一味的，不加思考的延續(xù)“秀媚”之風(fēng)，他依據(jù)自身特性，鉆研碑作、篆隸等，推崇“篆籀筆法”。

故而“顏體”與王羲之的書風(fēng)對立，用筆雄健、拙質(zhì)，筆畫粗壯有力，體勢敦厚，這種風(fēng)格一別“二王”的親近感，乍一眼，猶如威猛的“大將軍”，氣勢凜然，令人不敢直視。

再加上顏真卿傳世的法帖，多是碑刻拓本，融合刻刀的金石之氣，沒有墨色變化、運筆痕跡，更是令人感到肅穆，從此留有“顏體”笨重、拘謹(jǐn)，不可學(xué)的印象，幸好近期，在臺北故宮博物院，發(fā)現(xiàn)一幅顏真卿墨跡。

此帖就是《西岳太華山廟碑》，寫于天寶十二年（753年），為贊頌太華山而作，全卷共計700多字，單字4厘米左右，因字跡優(yōu)美，墨稿被保留，它是國內(nèi)唯一傳世的顏真卿楷書真跡。

其書成時間，比公元752年寫的《多寶塔碑》，僅相差一年，用筆方圓兼?zhèn)洌Y(jié)構(gòu)寬博大氣，中鋒行筆如錐畫沙，藏頭護(hù)尾，至于撇捺，則是舒展如弓，蓄勢待發(fā)，極具磅礴氣勢和古雅風(fēng)韻。

這幅《西岳太華山廟碑》乃是罕見的真跡，無論是藝術(shù)價值，還是學(xué)習(xí)價值，皆十分高昂，筆筆生動，字字清晰，還原“顏楷”真面目，把碑作對于世人，1000多年的誤導(dǎo)解開，讓學(xué)者見到“顏楷”美感所在。

正如朱長文所言：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻(xiàn)以來，未有如公者也”，其字氣勢和水準(zhǔn)，不輸“二王”，可臨摹此帖，強(qiáng)化筋骨氣力，領(lǐng)會別樣書風(fēng)。

而今，我們對顏真卿《西岳太華山碑銘》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，使用翻折設(shè)計，便于臨摹和查找。