近百年篆書藝術(shù)的發(fā)展過程中出現(xiàn)了很多大家，到現(xiàn)在出名的大家就更多了比如沙曼翁、陸維釗、朱復(fù)戡、商承祚、陶博吾、徐無聞、劉自櫝、潘主蘭、蔣維崧等，他們共同構(gòu)成了第三代代表性書家。由于第三代代表性書家比較多，我分上下兩期來給大家呈現(xiàn)。

在上一篇文章中介紹了沙曼翁、陸維釗、朱復(fù)戡、商承祚四位，這期繼續(xù)介紹剩下的五位。

陶博吾：野逸派篆書的荒寒之境，陶博吾師承黃賓虹，卻跳出文人書法的雅正傳統(tǒng)，開創(chuàng)“荒寒野逸”的篆書新貌。其取法上溯商周金文，下探秦漢刻石，尤重《散氏盤》的欹側(cè)爛漫與《好太王碑》的渾穆簡率。用筆以“屋漏痕”之法寫斑駁金石氣，線條如枯藤盤曲，常伴以漲墨與飛白，如《篆書軸》中“龍”字的扭曲弧線，似歷經(jīng)風(fēng)雨剝蝕的古碑殘痕。結(jié)體打破對稱法則，偏旁部首常作大幅度移位，如“壽”字將下部“口”旁左傾，與上部垂筆形成險峻之勢。其創(chuàng)作理念強調(diào)“不雕不琢”，晚年作品如《陶淵明詩篆書卷》，以看似稚拙的筆觸消解技巧痕跡，將文人書法的雅致與民間藝術(shù)的生猛熔鑄一爐，被啟功評價為“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”的現(xiàn)代金石美學(xué)典范。

徐無聞：學(xué)者篆書的考據(jù)與書寫，作為古文字學(xué)家與篆刻家，徐無聞的篆書以“考據(jù)為體，書寫為用”為特征。他精研《說文解字》與秦漢簡牘，主張“一字一考”的創(chuàng)作原則，如《篆書千字文》中每個字均參照金文、石刻原跡考訂結(jié)體。筆法上融合秦篆的“玉筯”中鋒與漢隸的波磔意趣，起筆含蓄如蠶頭，收筆輕提似燕尾，代表作《臨秦公簋銘文軸》中，線條光潔凝練，卻在轉(zhuǎn)折處微露方折，暗合青銅器鑄造的工藝質(zhì)感。章法上突破傳統(tǒng)篆書的縱列齊整，借鑒漢碑行款的錯落感，如《蘇軾詩篆書冊》中，通過字距疏密變化模擬竹簡編聯(lián)的節(jié)奏感。其學(xué)術(shù)著作《甲金篆隸大字典》直接影響其書法實踐，使篆書成為“流動的文字學(xué)標本”，開創(chuàng)了“以學(xué)術(shù)嚴謹性提升藝術(shù)高度”的新路徑。

劉自櫝：三秦篆書的雄渾氣象，劉自櫝扎根周秦故地，以“金文雄渾化”為創(chuàng)作核心，構(gòu)建了“三秦篆書”的獨特風(fēng)格。其取法以西周重器為基，尤擅《毛公鼎》的典重、《虢季子白盤》的清朗與《散氏盤》的跌宕，代表作《金文四屏》中，線條如青銅鑄造般厚重沉實，起筆多作方折切入，收筆略作垂露，形成“鐵骨銅筋”的質(zhì)感。結(jié)體上強化空間對比，如“寶”字將“宀”部夸張放大，包裹下部構(gòu)件，形成“上覆下承”的廟堂氣象；“鼎”字則壓縮橫向筆畫，拉長豎筆，營造挺拔之勢。章法上追求“密不透風(fēng)，疏可走馬”，如《臨墻盤銘文軸》中，通過字組的聚散離合，再現(xiàn)青銅器銘文的莊重布局。他提出“以碑意寫金文”的理念，將北碑的方雄筆法融入篆書，使西北大地的蒼茫風(fēng)骨躍然紙上，被譽為“當(dāng)代篆書的雄渾派代表”。

潘主蘭：甲骨文書法的書寫性突破，潘主蘭以“文人之筆寫甲骨”，顛覆了甲骨文書法易入板滯的誤區(qū)。他早年精研羅振玉、王國維的甲骨學(xué)研究，中年后以《鐵云藏龜》為基，將契刻文字轉(zhuǎn)化為毛筆書寫。筆法上摒棄刻意模仿刀痕的做法，以行書筆意入篆，起筆輕提如露鋒，行筆略帶顫筆模擬骨質(zhì)斑駁，收筆或駐或放，如《甲骨文對聯(lián)》中“日”字以圓圈一筆寫成，既有契刻的簡練，又具毛筆的圓轉(zhuǎn)。

結(jié)體上保留甲骨文的象形特征，如“鳥”字作側(cè)立展翅狀，“魚”字突出尾鰭弧線，同時通過偏旁移位增強動態(tài)，如“明”字將“日”“月”左右錯置，形成顧盼呼應(yīng)。其章法借鑒商周甲骨的占卜刻辭布局，字距大小懸殊、行距欹側(cè)多變，如《自作詩甲骨文卷》中，小字如“星”“月”與大字如“山”“河”穿插排列，營造出“如聞龜甲裂紋聲”的古意。他的探索使甲骨文書法從“金石復(fù)制”走向“文人寫意”，被啟功贊為“甲骨文書法的現(xiàn)代性啟蒙者”。

蔣維崧：學(xué)者型金文的清剛雅正，蔣維崧以“清剛雅正”的金文書法獨樹一幟，其藝術(shù)核心在于“以帖意化碑學(xué)，以文心鑄金石”。取法上以《毛公鼎》《叔向父簋》為根基，參以秦篆的勻整與漢隸的舒展，代表作《金文七言聯(lián)》中，線條凝練如“折釵股”，起筆藏鋒逆入，行筆勻速中鋒，收筆略作回鋒，無一絲懈怠之筆。結(jié)體追求“平中寓奇”，看似對稱的結(jié)構(gòu)中暗藏玄機，如“壽”字將下部“口”旁微向右移，與上部垂筆形成微妙平衡；“?！弊謩t壓縮“示”部豎畫，拓展“畐”部橫畫，增強穩(wěn)定感。章法上秉持“疏朗如魏晉名士”的理念，字距行距開闊，如《臨大盂鼎銘文軸》中，單字獨立成勢，通篇氣息貫通，展現(xiàn)出學(xué)者的從容氣度。其晚年提出“篆書當(dāng)以簡馭繁”，通過簡化金文的裝飾性筆畫，強化書寫性與辨識度，為金文的日常書寫提供了新范式。

他們的探索證明，篆書藝術(shù)并非封閉的傳統(tǒng)標本，而是一條始終流淌著創(chuàng)新活水的文化長河。在當(dāng)代書法多元化的語境中，這些書家的實踐為篆書的傳承與突破提供了歷久彌新的啟示。