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今天，小編來(lái)分享一幅很有書卷氣的行草書作品《梁同書手札絹本》，小編打眼看到的時(shí)候，并沒(méi)有引起小編的注意，因?yàn)榭雌饋?lái)一團(tuán)一團(tuán)的墨跡，像是漿糊一般，感覺(jué)亂糟糟的，但是當(dāng)小編放大來(lái)看的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，這字有多牛。首先，字里行間，極為秀美典雅，沒(méi)有任何丑書之感；其次，點(diǎn)畫間盡顯深厚功力，一筆一劃，非常妍麗；最后，整體布局渾然一體，和諧端莊，整體猶如畫卷，非常漂亮。局部高清欣賞，文末還有幾張局部高清，喜歡這幅作品的書友可以去看看。推薦兩本梁同書的字帖，一本是梁同書心經(jīng)經(jīng)折裝，一本為梁同書碑學(xué)與帖學(xué)二十帖，喜歡梁同書書法的書友可以看看。梁同書，字元穎，號(hào)山舟，晚年自署石翁，錢塘（今浙江省杭州市）人。其父是大學(xué)士梁詩(shī)正。梁同書于乾隆十二年(1747)中舉人。乾隆十七年（1752），29歲的梁同書特賜進(jìn)士，步入仕途，擔(dān)任翰林院侍講等職。但他生性淡泊名利，對(duì)官場(chǎng)的種種應(yīng)酬和復(fù)雜關(guān)系并不熱衷。后來(lái)，他借口足疾辭官歸隱，從此全身心投入到書法藝術(shù)的鉆研中。梁同書的一生，跨越了雍正、乾隆、嘉慶三朝，這一時(shí)期正值清代帖學(xué)由盛轉(zhuǎn)衰、碑學(xué)漸興的轉(zhuǎn)折期。然而，他始終堅(jiān)守帖學(xué)傳統(tǒng)，取法廣泛，博涉諸家。起初，他從顏真卿、柳公權(quán)楷書入手，這兩位唐代書法大家的作品，為他奠定了“骨力遒勁”的基礎(chǔ)。顏體楷書的端莊雄偉、氣勢(shì)開(kāi)張，柳體楷書的骨力勁健、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，都在他的筆下留下了深刻的印記。中年時(shí)期，梁同書轉(zhuǎn)習(xí)蘇軾、米芾，汲取“尚意”書風(fēng)之灑脫。蘇軾書法的豐腴跌宕、天真爛漫，米芾書法的八面出鋒、風(fēng)檣陣馬，讓他的書法風(fēng)格更加靈動(dòng)多變，逐漸擺脫了早期的拘謹(jǐn)，展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性。到了晚年，梁同書融會(huì)貫通，形成“自然渾成”的個(gè)人面貌。此時(shí)的他，不再刻意追求某一家的風(fēng)格，而是將所學(xué)所悟化為己用，真正達(dá)到了隨心所欲不逾矩的境界。他的書法作品，無(wú)論是行草書還是小楷，都充滿了一種從容不迫、平和自然的氣息，這也正是他人生態(tài)度的寫照。在清代書法界，梁同書與劉墉、翁方綱、王文治并稱“清四家”。他的聲名遠(yuǎn)播海外，日本國(guó)王曾派人求書，朝鮮、琉球等地也以得到他的書法作品為貴。當(dāng)時(shí)，人們對(duì)他的書法評(píng)價(jià)極高，“新書碑版遍環(huán)宇”，可見(jiàn)其影響力之大。梁同書在書法藝術(shù)上有著獨(dú)特的主張，他曾說(shuō)“帖教人看，不叫人摹”，這一觀點(diǎn)在當(dāng)時(shí)可謂獨(dú)樹(shù)一幟。在他看來(lái)，今人學(xué)習(xí)古人書法，若是一味地摹畫，就如同小兒寫仿本，即便形似，也難以有自己的風(fēng)格和靈魂。他主張從古人的法帖中汲取精髓，領(lǐng)會(huì)其神韻，然后融入自己的理解和感悟，從而形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。梁同書提出“筆正說(shuō)”，強(qiáng)調(diào)書寫時(shí)的筆法要端正、自然。他認(rèn)為，只有筆法正確，才能寫出富有韻味和力量感的筆畫。同時(shí)，他主張使用軟筆，軟筆相較于硬筆，更能體現(xiàn)出筆畫的細(xì)膩?zhàn)兓蜁鴮懻叩那楦衅鸱?。他以軟筆為工具，在帖學(xué)內(nèi)部尋求技法的深化與突破，通過(guò)對(duì)筆鋒的巧妙運(yùn)用，展現(xiàn)出獨(dú)特的書法魅力。在這個(gè)快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)，我們常常被各種信息和事務(wù)裹挾，內(nèi)心變得浮躁不安。而書法，就像是一泓清泉，能夠滋潤(rùn)我們干涸的心靈，讓我們?cè)谝还P一劃中尋回那份寧?kù)o與專注。小編呼吁更多的人關(guān)注、傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)書法藝術(shù)，讓這古老的墨香在現(xiàn)代生活中延續(xù)下去，綻放出更加絢爛的光彩。注：圖片來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系小編核實(shí)處理
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