真正的藏家是由眼力、藏品、知識三點作支撐！

讓更多的人掌握高古瓷真?zhèn)伪鎰e，讓更多的后生超過我們，文化才可以繼承與發(fā)展。

我把所有窯口、元青花、五大名窯、博物館資料等資料都放在一個發(fā)文里面了，需要查看歷史發(fā)文的藏友，可以雙擊下邊發(fā)文：

1、《宋元瓷器》發(fā)文資料總匯（止2022.3.3）

2、越窯（德清、婺州窯）資料歷史發(fā)文集

3、鞏縣窯歷史發(fā)文資料匯集

4、長沙窯歷史發(fā)文資料集

5、一真一假說瓷器第五輯匯編

——————————

我們看這件仿山西窯口黑釉狗舔碗。

第一、造型：“規(guī)整死板” vs “樸拙自然”

仿品的口沿像用模具卡出來的：厚度均勻、線條僵硬，修胎痕跡幾乎不見，沒有真品那種 “泥料在手間揉轉(zhuǎn)” 的柔性感，造型呆板。

真品的造型，敞口深腹、矮圈足，口沿略撇卻不規(guī)整，修胎時留下的旋痕自然隨意。

第二、黑釉：“渾濁刺目” vs “油潤透亮”

仿品的黑釉像團化不開的墨：顏色深黑卻渾濁，釉面透著 “潮濕感”，反光刺目且浮于表面，像剛刷上去的新漆。
真品的黑釉，是被窯火 “焐熱” 的質(zhì)感：迎光側(cè)視，釉面透亮如黑曜石，能看見細密的氣泡；積釉處自然垂流，形成深淺不一的 “釉淚”，觸手順滑卻不膩，是高溫熔融后才有的 “玻璃光”。

第三、紅斑：“死板浮面” vs “交融天成”

仿品的紅褐色斑塊像貼上去的貼紙：形狀殘缺、邊界清晰，塊斑之間毫無呼應，既沒有 “一筆涂抹” 的流動感，也不見黑釉與紅斑的相互滲透，紅斑死死浮在黑釉表面，顏色沉悶如舊鐵銹，沒半分老貨 “鮮活卻古樸” 的韻味。
真品的紅斑從黑釉中 “長” 出來，有的如點點星子散落，有的似狗舌舔過般蜿蜒，邊緣與黑釉交融處泛著淺褐幽藍的過渡色，用放大鏡看，能看見鐵元素在高溫中 “游走” 的痕跡。

第四、胎質(zhì)：“涂抹做舊” vs “本色天成”

仿品的胎土被醬褐釉刻意涂抹，甚至撒上釉滴 “偽造” 老舊，胎色艷麗卻潮濕，缺乏老胎 “干透后” 的干爽感。
真品的胎土灰白中帶點土黃，質(zhì)地堅實卻不生硬，露胎處能看見細密的氣孔和自然的土沁，底足修削利落卻不規(guī)整。

結(jié)語：老窯的 “靈魂”，藏在 “不完美” 里

玩老窯瓷最怕被 “表面相似” 迷惑 —— 仿品的 “規(guī)整”“均勻”“清晰”，恰恰是高古瓷所沒有的。真正的古瓷，是匠人隨手捏出的器型、窯火隨機暈染的斑紋、歲月慢慢啃食的胎釉，那些 “不完美” 的細節(jié)，才是千年時光刻下的 “防偽標”。

下邊這件是博物館藏品或拍賣品，在講解時，你可以與真品對照一下，這樣印象可能更清晰鮮明。

下邊是各窯口發(fā)文資料匯集鏈接，點擊即可查看：