【原】魏晉風(fēng)骨，古意盎然，王寵小楷《臨樂毅論》高清修復(fù)完整版

齊賞書法 2025-06-12 發(fā)布于山東

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今天，小編來分享一幅明代書家王寵的小楷《臨樂毅論》，這幅小楷，與臺北故宮里面的王寵《樂毅論》風(fēng)格接近，但又有不小的差別，相比于臺博的版本，這版更加古樸，打眼看去，就是魏晉之風(fēng)，實(shí)在是難得。

來，高清鎮(zhèn)樓。文末還有兩張高清圖，想看的書友可以拉到文末看。

推薦一本王寵小楷的近距離臨摹字卡，以及這幅作品的原大復(fù)制品，喜歡王寵小楷的書友可以看看。

這幅作品，網(wǎng)上流傳的版本，大都缺失最后一頁，小編這里的版本，是經(jīng)過修復(fù)的完整版，發(fā)出來是分割出來的，但是視頻號小編將全卷做成了視頻，今天或者明天發(fā)出來，想看的書友可以關(guān)注一下小編的視頻號哦。

《樂毅論》，文原作者是三國時(shí)期曹魏的夏侯玄，他以深邃的筆觸論述了戰(zhàn)國時(shí)代燕國名將樂毅及其征討各國之事，探討了樂毅的功過與歷史評價(jià)。而真正讓《樂毅論》名垂千古的，是“書圣”王羲之曾書寫過這篇文章，王羲之《樂毅論》真跡早已佚失，但現(xiàn)存世刻本有多種，以《秘閣本》和《越州石氏本》最佳。其筆法藏鋒、露鋒結(jié)合，藏鋒處圓潤可愛，露鋒處端方利落，再加上多用短促筆畫，造就出一種溫潤可喜的美感；結(jié)體上，豎向筆畫多平正，橫向筆畫微微向右上傾斜，橫豎相疊，形成活潑的飛動感，部分字的豎畫、

王寵在書法上，初學(xué)蔡羽，后廣泛學(xué)習(xí)晉唐書法，楷書師法虞世南、智永，行書學(xué)王獻(xiàn)之，并最終形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的小楷尤為精妙，用筆渾厚圓轉(zhuǎn)，含蓄有度，結(jié)體疏淡，古拙悠生，帶有隸書簡牘之意趣；草書則獨(dú)樹一幟，筆鋒入紙自然流暢，圓筆為主，使轉(zhuǎn)靈活，結(jié)體俯仰、欹側(cè)變化明顯，舒朗潔凈、樸茂古雅。王寵的書法成就與祝允明、文征明并稱“吳中三家”，與祝允明、文征明、陳淳并稱“吳門四家”，他們共同撐起了彪炳書史的“吳門書派”，使明代小楷成為繼魏晉之后中國小楷書法的又一座高峰。

明代何良俊在《四友齋叢說》中評價(jià)王寵：“衡山（文徵明）之后，書法當(dāng)以王雅宜為第一，蓋其書本于大令，兼之人品高曠，故神韻超逸，迥出諸人上?！泵魅送跏镭懸卜Q贊他“（王寵）晚節(jié)稍稍出己意，以拙取巧，婉麗遒逸，為時(shí)所趣，幾奪京兆（祝允明）價(jià)”。但是，在小編看來，王寵的小楷與文徵明只能說各有特色，實(shí)在無法分出高低；與祝允明比，在古拙上也不遑多讓。

王寵《臨樂毅論》，雖取法王羲之，但與原作在筆法、結(jié)構(gòu)、章法上還是有獨(dú)特之處。

在筆法上，含蓄而富有古意。用筆藏鋒起收，線條渾厚圓潤，這種用筆方式與王羲之原作的藏露結(jié)合有所不同，更傾向于藏鋒，使筆畫更加含蓄內(nèi)斂，且筆畫中暗暗隸意，給人一種溫潤、古樸的感覺，這種處理方式源自鐘繇楷書的樸拙趣味，使整個(gè)臨本在筆法上形成了“拙”的基調(diào)。

結(jié)構(gòu)上，疏朗而動靜相生。結(jié)字以疏宕為要，通過縮短筆畫、留白布勢，營造出“外緊內(nèi)松”的空間感。字形多取縱勢，打破了傳統(tǒng)小楷的橫扁格局。同時(shí)，字的右下角筆畫舒展，形成險(xiǎn)峻之勢，與其他部分形成對比，在險(xiǎn)勢中又保持著整體的平衡。部分字的末筆外拓，既呼應(yīng)了筆勢，又避免了呆板，體現(xiàn)出“巧”的靈動。與王羲之原作的在平正中追求險(xiǎn)勢相比，更加大膽地強(qiáng)化了這種險(xiǎn)勢和疏朗感，使作品更加獨(dú)特。

章法上，空靈而氣韻貫通。全篇章法疏朗，行距寬綽，字與字間以筆意相連，形成“意連”的節(jié)奏，渾然一體。這種布局源自魏晉手札的書寫傳統(tǒng)，王寵將其運(yùn)用到作品中，既強(qiáng)化了古雅韻味，又賦予作品“小中見大”的審美張力。

在作品的欣賞中，我們可以領(lǐng)略到書法藝術(shù)的博大精深，感受古人的智慧與才情；在學(xué)習(xí)中，我們能夠汲取傳統(tǒng)書法的精髓，提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)和審美水平。傳承和發(fā)揚(yáng)中華傳統(tǒng)書法文化，小編在行動，喜歡書法的朋友，點(diǎn)個(gè)關(guān)注，留個(gè)贊，給個(gè)推薦，讓更多人看到書法之美。