羅中立  《父親》

20世紀(jì)80年代初，羅中立以一幅《父親》震驚中國(guó)畫(huà)壇，該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫(huà)出中國(guó)農(nóng)民的典型形象，深深地打動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)人的心。畫(huà)中這位純樸的農(nóng)人也許是作者對(duì)父親及終年耕作土地的默默感恩。畫(huà)家用濃厚的油彩，精微而細(xì)膩的筆觸，塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫(huà)面，即使沒(méi)有斑斕奪目的華麗色彩，也沒(méi)有激越蕩漾的宏大場(chǎng)景，但作者依然刻畫(huà)得嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，細(xì)而不膩，豐滿潤(rùn)澤。

張洪贊  《父子》

世界上最安全的車(chē)輛，原來(lái)是父親的肩膀！中國(guó)的父親，勤勞淳樸、吃苦耐勞。父親往往是力量、權(quán)威、智慧的化身，父親的行為在潛移默化地影響著孩子。

王少倫  《父與子》

作者王少倫的目光更多地投在那些容易被我們忽視的農(nóng)民這一階層上，以平靜的筆觸平鋪直敘，他的畫(huà)面帶著疑問(wèn)，他與自己所表現(xiàn)的人物同呼吸，在贊美中發(fā)出聲聲嘆息，他像表現(xiàn)自己的家人一樣描寫(xiě)著那些農(nóng)民。

劉小東《脆弱小繩》

畫(huà)家劉小東《脆弱小繩》再現(xiàn)的是一派漁村碼頭的寧?kù)o景象。畫(huà)中父輩與子輩之間生命的延續(xù)在那根從畫(huà)面上方垂下的纖細(xì)紅繩中加以暗示，像是分布于身體各處的血管，寓意出一種天然的、不可阻隔的血脈傳承。盡管在那根紅繩身上，包裹著“脆弱”、“堅(jiān)守”或是“無(wú)奈”等意涵，然而，父親那飽經(jīng)風(fēng)霜的面容、略微變形的身體以及充滿慈愛(ài)的眼神，與兒子那篤定凝視的雙眸之間，本就演繹出一種堅(jiān)實(shí)的傳承。

羅中立 《渡河趕場(chǎng)》

羅中立《渡河趕場(chǎng)》創(chuàng)作于1991年，是羅中立風(fēng)格轉(zhuǎn)型階段的重要作品。他用夢(mèng)幻般的場(chǎng)景表現(xiàn)出了一種中國(guó)鄉(xiāng)村生活的特有詩(shī)意。在作品中，羅中立將農(nóng)民與其賴以為生的大地緊密聯(lián)系在了一起，通過(guò)對(duì)具體物件的夸張性描繪，展現(xiàn)了他們樸拙而又充滿情趣的生活世界。畫(huà)面中那種跳動(dòng)的筆觸使作品充滿民間文化特有的泥土氣息和真實(shí)的厚重感。

梵高  《人生第一步》

本畫(huà)是梵高向米勒同名畫(huà)作的一次致敬。畫(huà)面是一塊農(nóng)村的耕地，背面是農(nóng)民的房屋；畫(huà)的右方一位農(nóng)婦扶著小女兒幫助她學(xué)步；左方女?huà)氲霓r(nóng)民父親蹲在地上張開(kāi)雙手鼓勵(lì)她向前走。每個(gè)看到這個(gè)畫(huà)面的人，笑意都要飛上嘴角：人生的第一步，邁向父親。藍(lán)黃白綠的自然本色，夸張變形的筆調(diào)，讓人時(shí)時(shí)感覺(jué)到生命的躍動(dòng)，平凡中充滿大愛(ài)深情，傾吐到畫(huà)作，帶給世人來(lái)自生命最深處不肯屈服的繪畫(huà)語(yǔ)言中震撼人心的吶喊。

彼得·保羅·魯本斯  《西蒙與佩羅》

波多黎各國(guó)家美術(shù)博物館門(mén)口的在這幅《西蒙與佩羅》，讓國(guó)人肅然起敬，或者感動(dòng)得流淚，使這個(gè)國(guó)家的人以這幅畫(huà)為傲。因?yàn)槁吨夭康哪贻p女人就是這位老者的女兒——佩羅，衣衫不整的老人便是她的父親西蒙。西蒙是為波多黎各的獨(dú)立而奮戰(zhàn)的英雄，被國(guó)王監(jiān)禁在監(jiān)獄里，被判禁食刑——讓人慢慢的饑餓而死去，臨終前剛生完孩子的女兒來(lái)監(jiān)獄探望父親?？匆?jiàn)父親消瘦的軀體，解開(kāi)自己的衣裳，將自己的奶水給予父親。

倫勃朗·哈爾曼松  《浪子回頭》

畫(huà)面以一個(gè)大家門(mén)戶的前廳為背景，畫(huà)中的老人已是風(fēng)燭殘年，疲弱的視力（或者是因?yàn)閷?duì)兒子的思念已經(jīng)哭瞎了的眼睛）已不能幫助他更好地辨認(rèn)面前的情景，他伸出雙手接受失而復(fù)得的兒子，那雙顫動(dòng)的手在兒子的背上撫摸著，生命的源流在那兒奔涌著。衣衫襤褸的浪子身上留下了流浪的印記：他揮霍盡了向父親索要的資材，時(shí)逢歉年，受雇為人放豬，食不果腹，飼料充饑尚求之不得，遂念及家中無(wú)盡的好處，回家跪在老人的面前。

丟勒  《父親的畫(huà)像》

丟勒的父親是一位出色的首飾工匠，丟勒從小就在自家的作坊當(dāng)學(xué)徒。造首飾必須學(xué)習(xí)裝飾藝術(shù)，小丟勒在作坊里受到了嚴(yán)格的繪畫(huà)訓(xùn)練，父親教他臨摹各種圖樣和人物畫(huà)，丟勒很快地顯露出他的繪畫(huà)天才，并對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣。這時(shí)他鼓起勇氣請(qǐng)求父親允許他不當(dāng)首飾匠而當(dāng)一個(gè)畫(huà)家，想不到嚴(yán)厲的父親竟然依從了兒子的愿望，并將他送到附近一位名畫(huà)家處學(xué)畫(huà)。父親的寬容造就了一代繪畫(huà)大師，在《父親的畫(huà)像》里我們似乎可以看到丟勒對(duì)父親無(wú)限感激之情。