唐天寶十一年（752年），時(shí)年僅16歲的懷素在讀到杜甫所寫的《秋興八首》這篇詩后，他悲憫之情油然而生，隨后提筆毫以草書的形態(tài)將這篇詩作寫下來，而此時(shí)的他書風(fēng)尚未完全成熟，正處于學(xué)習(xí)階段，但“草圣”就是“草圣”雖年輕但書技一點(diǎn)也不讓人。

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篆書題簽：唐懐素書

懷素出生于737年的零陵，他從小就聰明好學(xué)，好似那天生的書法大家，他10歲時(shí)就出家為僧。那時(shí)的他因家里貧窮而買不起紙可供練習(xí)，他就在木板上和圓盤上涂漆書寫，他甚至在種植芭蕉時(shí)還拿它的葉子來練字，從此“芭蕉練字”的故事傳頌千古，展現(xiàn)出他堅(jiān)韌不拔的求學(xué)精神。

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盡管年輕時(shí)代的懷素書法尚處于 “不師古”“不得法” 的階段，未得到廣泛認(rèn)同，但他并未氣餒，而是在 “一筆書” 的領(lǐng)域不斷探索，繼承前人的書法傳統(tǒng)。

懷素《秋興八首》全卷467字，現(xiàn)存為拓本，原裝舊裱，每頁縱25厘米，橫 13.8 厘米；共 28 頁 83 行。傳言此帖是在抗日戰(zhàn)爭期間被日軍掠奪而去的，現(xiàn)存于日本宇野雪村舊藏、日本大東文化大學(xué)書道研究所藏。

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從筆法上看，《秋興八首》中鋒用筆為主，兼以靈動的側(cè)鋒，筆畫間似有生命涌動。線條時(shí)而如靈動的蛇蜿蜒游走，時(shí)而似驚起的蛇沖入草叢，充滿了動態(tài)美。

收筆處鋒芒畢露，猶如利劍出鞘，盡顯力量感，“鐵畫銀鉤” 的韻味初現(xiàn)，懷素獨(dú)特的線條風(fēng)格也在此萌芽。整幅作品草勢連綿不斷，一氣呵成，仿佛一首激昂的樂章，雖節(jié)奏強(qiáng)烈卻不失法度，奔放中有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃颉?/span>

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字與字之間的呼應(yīng)、避讓，展現(xiàn)出懷素對章法布局的深刻理解。疏密得當(dāng)?shù)陌才?，讓作品既有視覺上的沖擊力，又有引人深思的藝術(shù)張力，每一次欣賞都能發(fā)現(xiàn)新的驚喜。

學(xué)者黃錦祥的研究發(fā)現(xiàn)，此作校正了前人對杜甫《秋興八首》的文字舛誤，還原了詩歌的本真，為文學(xué)研究提供了珍貴的一手資料，讓我們得以更準(zhǔn)確地領(lǐng)略杜甫詩歌的韻味。

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右壬辰三月二日，懷素書。后裔孫通浩

《秋興八首》與懷素中年的《神跡帖》、晚年的《小草千字文》相比，雖筆法、風(fēng)格有所變化，但貫穿其中的藝術(shù)靈魂始終如一。這三件作品，宛如一條時(shí)間的紐帶，串聯(lián)起懷素的一生，為我們呈現(xiàn)了一位草書大家從青澀到成熟的藝術(shù)蛻變。

懷素的一生，是為藝術(shù)獻(xiàn)身的一生。他與當(dāng)時(shí)的文人雅士交往頻繁，在思想的碰撞中不斷豐富自己的藝術(shù)內(nèi)涵。朱逵的《懷素上人草書歌》，顏真卿、韋陟等人的贊譽(yù)，都是他藝術(shù)成就的見證。