唐朝盛行的藝術(shù)風(fēng)韻，除了初唐“尚法”，盛唐時(shí)期的爛漫、率意氣息，也十分高妙，更具中華之美，譬如號(hào)稱“三絕”的，李白詩(shī)歌，張旭狂草，裴旻劍舞，均是“浪漫風(fēng)潮”的產(chǎn)物。

這3絕里面，后世最熟悉的，就是李白詩(shī)歌，以及張旭狂草，李白號(hào)稱“詩(shī)仙”，自幼背誦他的詩(shī)歌，耳熟能詳，不用過(guò)多贅述，今日我們主要了解，李白也贊不絕口的“草圣”張旭。

張旭出身顯赫，他是虞世南的曾外孫，繼承純正古法，根基扎實(shí)，用筆精到，顏真卿曾說(shuō)：“雖姿性顛逸，超絕古今，而?？?，特為真正”，正因如此，張旭寫(xiě)的狂草，筋骨洞達(dá)，氣力沉著，毫無(wú)飛浮、油滑之病，字字狂而不亂。

其次，盛唐自由的創(chuàng)作氛圍，與浪漫氣息，使其顛覆常態(tài)，一反端莊、規(guī)整之風(fēng)，從自然萬(wàn)物取法，與個(gè)人情感結(jié)合，比如看見(jiàn)“爭(zhēng)道”，悟出布白構(gòu)體的技巧，從“聞鼓吹”里面，知曉用筆的快慢、輕重、徐疾等。

而且張旭嗜酒，堪為“大唐第一酒鬼”，大多醉中作書(shū)，似入神仙境界，毫無(wú)刻意，盡顯本真，把心中情感，全部凝于筆尖，更顯姿態(tài)狂逸，筆筆詭譎瀟灑，任情恣性，而寄寓點(diǎn)畫(huà)，將書(shū)法的藝術(shù)氣息，寫(xiě)到“巔峰之境”。

欣賞晚年時(shí)期，寫(xiě)給李白的《李青蓮序》，全卷共有78行，合計(jì)498字，單字約為4厘米，采用腕力運(yùn)筆，中鋒絞轉(zhuǎn)、衄錯(cuò)，既有活力，兼得韌性和肌理，時(shí)而運(yùn)筆迅疾，墨色飛白，具有瀟灑、天然之感。

比如“夜于隨州”4字，一氣呵成，第一字起筆和最后一字的墨色，十分枯澀，中間墨色濃潤(rùn)，對(duì)比強(qiáng)烈，提升視覺(jué)效果和沖擊力，而且4字的體勢(shì)欹側(cè)，開(kāi)闊大氣，具有鮮明的韻律感，以及磅礴氣勢(shì)，開(kāi)篇就給人震撼。

這幅《李青蓮序》把張旭的狂草之美，展現(xiàn)的淋漓盡致，字字“驚天地、泣鬼神”，令人震撼無(wú)比，無(wú)愧于迷倒一眾大佬，贏得后世名家的連連好評(píng)。

譬如蔡襄直言：“長(zhǎng)史筆勢(shì)，其妙入神，豈俗物可近。懷素處其側(cè)，直有奴仆之態(tài)，況他人所可擬議”，他認(rèn)為張旭狂草之妙，懷素也只配給他研墨。

可時(shí)常臨摹，一方面學(xué)習(xí)張旭的狂草筆法，剖析氣力，感受姿態(tài)，用筆更加精準(zhǔn)有序，寫(xiě)出正確的狂草線條，另一方面，有助于培養(yǎng)審美，不被“鬼畫(huà)符”、“江湖體”侵?jǐn)_，走上正確道路。

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