王一亭 花鳥(niǎo)四屏 

甲子（1924年）作 

設(shè)色紙本

181×46.5cm×4

王一亭（1867-1938），名震，號(hào)白龍山人，是近代海上畫(huà)派的重要代表，與吳昌碩并稱“海上雙璧”。其藝術(shù)融匯文人意趣與市民審美，形成獨(dú)特的“雅俗共賞”風(fēng)格。1924年所作的《花鳥(niǎo)四屏》，正值其藝術(shù)巔峰期，四幅通景各具風(fēng)姿，既承襲傳統(tǒng)筆墨，又彰顯時(shí)代新意，堪稱其花鳥(niǎo)畫(huà)的典范之作。

此四屏分別以不同季節(jié)的花鳥(niǎo)入畫(huà)，每幅均配以自題詩(shī)，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三位一體，盡顯文人雅趣。第一幅“鳥(niǎo)語(yǔ)林中觀自在，花開(kāi)月月報(bào)平安”，以吉祥寓意為題，繪月季鸚鵡，筆墨清新；第二幅寫(xiě)牡丹孔雀，題詩(shī)“流光百五擁花王”，富麗中見(jiàn)書(shū)卷氣；第三幅芙蓉鷺鷥，意境疏朗；第四幅荷塘雙鴛，墨色淋漓，題句“夢(mèng)醒飛回一味涼”，禪意悠然。四屏既可獨(dú)立成幅，又彼此呼應(yīng)，構(gòu)成完整的四季畫(huà)卷。

王一亭早年師從任伯年，后受吳昌碩影響，此作可見(jiàn)兩家遺韻。花卉以沒(méi)骨法點(diǎn)染，如牡丹的胭脂濃淡相宜，荷葉潑墨與勾勒并用，既有寫(xiě)意的灑脫，又不失工筆的精致。禽鳥(niǎo)刻畫(huà)尤為精妙，絲毛技法細(xì)膩生動(dòng)，鳥(niǎo)喙、爪部以焦墨提神，栩栩如生。書(shū)法題跋取法顏真卿，筆力雄健，與畫(huà)面的柔美花鳥(niǎo)形成剛?cè)釋?duì)比，增強(qiáng)了作品的節(jié)奏感。

綜觀此作，王一亭以嫻熟的筆墨、詩(shī)意的構(gòu)圖，將文人畫(huà)的雅致與市民審美的鮮活完美結(jié)合，不僅展現(xiàn)了海派藝術(shù)的包容性，也為近代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展提供了典范。

（一）鳥(niǎo)語(yǔ)林中觀自在，花開(kāi)月月報(bào)平安。甲子孟夏，吳興王震寫(xiě)。

（二）流光百五擁花王，自古芳名占洛陽(yáng)。記取五侯池館下，天仙黼黻好文章。甲子初夏，白龍山人寫(xiě)。

（三）漱玉溪流系畫(huà)艭，幾叢碎錦爛秋江。眠沙振羽嫌多事，紅襯斜陽(yáng)立釣矼。甲子初夏，白龍山人王震。

（四）過(guò)雨微聞?shì)蛰滔悖ü馊缭露份p妝。最宜交頸貪酣睡，夢(mèng)醒飛回一味涼。甲子孟夏，王震寫(xiě)。