?鄒之麟 湖山攬勝

欣賞《湖山攬勝》，聊一聊鄒之麟在創(chuàng)作中的優(yōu)點與缺點，避免后人在創(chuàng)作中“踩坑”。

先從構(gòu)圖分析，畫中前景是不完整的。這樣處理是為了突出局部，只不過這樣一來就出現(xiàn)了問題。

平湖過渡到堤岸，再到遠(yuǎn)山，屬于標(biāo)準(zhǔn)的平遠(yuǎn)法構(gòu)圖。忽然在平湖前方加上了局部山村景色，讓人覺得看上去很亂。

這是由于他在創(chuàng)作中既要描繪自己看到的景色，又要借助傳統(tǒng)構(gòu)圖方法。想取巧，往往會弄巧成拙。

可以幫他改一下，前景不畫山村，側(cè)面保留邊角景色。這樣一來，視野就打開了。不會覺得視線被湖水束縛，眼前是一片開闊景色。

寫生不是把自然山水“搬到”畫紙上，要進(jìn)行藝術(shù)加工。缺少了取舍增刪，就會變成生硬堆砌。

?鄒之麟 湖山攬勝 局部

再看這幅畫的用筆用墨變化不足，顯得山石草木沒有氣勢。畫江南山水，常常寄托隱逸情懷。

鄒之麟也不例外，他希望水天一色的美景成為文人雅士的心靈家園。用筆很實，多用濕筆，讓整幅畫看上去不夠“精神”。

山川渾厚，草木華滋，這是人們對江南山水的感受，鄒之麟畫出來的景色缺少筆墨韻味。

可以對比一下沈周畫的寫生冊頁，哪怕用筆不多，山石結(jié)構(gòu)的刻畫、樹林枝干的刻畫，照樣一絲不茍。

鄒之麟畫完山形輪廓，皴擦手法基本沒有用到，利用染色表現(xiàn)陰陽變化。

前景平淡，遠(yuǎn)山呈現(xiàn)的效果更像前景。由于筆墨出現(xiàn)問題，空間層次的前后遠(yuǎn)近有點兒混亂。

?鄒之麟 湖山攬勝 局部

這幅畫的遠(yuǎn)景完全可以獨立成畫，看下圖局部是不是顯得更精致，看上去更舒服呢？

《湖山攬勝》只要保留這一部分就足夠了，同樣帶有寫生特征。局部筆墨更精彩，局部構(gòu)圖更完整，說明鄒之麟的能力無法駕馭大幅山水畫的寫生創(chuàng)作。

哪怕有再多不足，僅憑敢畫寫生風(fēng)格的作品就值得鼓勵。和他同時代的畫家在仿古，他已經(jīng)開始探索師造化了。

成功與否講究天時地利人和，有了嘗試的態(tài)度已經(jīng)在創(chuàng)作上跨出一大步了。

?鄒之麟 湖山攬勝 局部

無論你是否喜歡這幅畫《湖山攬勝》，都要細(xì)品一下。如果讓你畫一幅眼中所見的山水景色，千萬不要畫成局部組合成整體的樣式。