|
《筆勢論》是書法史上極為重要的理論著作，傳為書圣王羲之撰寫，旨在系統(tǒng)闡述書法用筆、結(jié)體與章法的核心法則。盡管其真?zhèn)卧趯W(xué)界存在爭議（多認(rèn)為是唐代或六朝人托名之作），但千年來它深刻影響了中國書法理論與實(shí)踐的發(fā)展，被奉為“書論經(jīng)典”。 
 序 【原文】告汝子敬：吾察汝書性過人，仍未閑規(guī)矩。父不親教，自古有之。今述《筆勢論》一篇，開汝之悟。 【譯文】告訴你，子敬（王獻(xiàn)之）：我觀察你學(xué)習(xí)書法的天分很高，但還沒有完全掌握書法的法則。父親不親自教導(dǎo)兒子，自古以來就有這樣的情況?，F(xiàn)在我寫下這篇《筆勢論》，用來啟發(fā)你的悟性。 【原文】凡斯字勢，猶有十二章，章有指歸，定其?？?，詳其舛謬，撮其要實(shí)，錄此便宜?；蜃凅w處多，罕臻其本；轉(zhuǎn)筆處眾，莫識其源。懸針垂露之蹤，難為體制；揚(yáng)波騰氣之勢，足可迷人。故辨其所所由，堪愈膏肓之疾。 【譯文】所有這些關(guān)于字體態(tài)勢的道理，共有十二章，每章都有明確的宗旨，確立書寫的楷模，詳述其中的錯(cuò)誤，摘取精要實(shí)用的內(nèi)容，記錄這些方便有益的要訣。你寫字時(shí)，字體變化的地方很多，但很少能抓住根本；筆畫轉(zhuǎn)折的地方不少，卻沒人能真正懂得它的本源。像懸針、垂露這樣的筆法蹤跡，很難掌握其法度；揚(yáng)波、騰氣般的氣勢，足以令人迷惑。所以我要辨明這些技法的由來，這樣才能治好那些像深入膏肓一樣難以糾正的弊病。 【原文】今書《樂毅論》一本及《筆勢論》一篇，貽爾藏之，勿播于外，緘之秘之，不可示知諸友。窮研篆籀，功省而易成，纂集精專，形彰而勢顯。存意學(xué)者，兩月可見其功；無靈性者，百日亦知其本。此之筆論，可謂家寶家珍，學(xué)而秘之，世有名譽(yù)。筆削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考諸規(guī)矩，存其要略，以為斯論。初成之時(shí)，同學(xué)張伯英欲求見之，吾詐云失矣，蓋自秘之甚，不茍傳也。 【譯文】現(xiàn)在我書寫了一本《樂毅論》和這篇《筆勢論》，給予你珍藏，不要向外傳播，要封存起來保密，不能展示給朋友們看。深入鉆研篆書和籀書，可以事半功倍容易成功；精心學(xué)習(xí)、專心致志，字的形態(tài)就會彰顯，筆勢也會顯明。用心學(xué)習(xí)的人，兩個(gè)月就能見到成效；即使缺乏靈性的人，一百天也能知曉根本。這篇筆論，可稱得上是家中的珍寶，學(xué)習(xí)它并要保守秘密，就能在世上獲得名譽(yù)。我斟酌修改這篇文章很久了，很少有奇特之處，才總算完成。我精心鉆研，深入思考，考察各種法則，保存其中的精要梗概，寫成了這篇論述。它剛完成的時(shí)候，同學(xué)張伯英（張芝）想要求看，我推托說已經(jīng)丟失了，因?yàn)槲易约悍浅Ｕ湟暠Ｃ?，不輕易外傳。 創(chuàng)臨章第一 【原文】夫紙者陣也，筆者刀稍也，墨者兵甲也，水研者城池也，本領(lǐng)者將軍也，心意者副將也，結(jié)構(gòu)者謀略也，所飏筆者吉兇也，出入者號令也，屈折者殺戮也，點(diǎn)畫者磊落也，戈旆者斬斫也，放縱者快利也，著筆者調(diào)和也，頓角者晝捺也。 【譯文】紙如同戰(zhàn)場，筆如同刀槍，墨如同盔甲兵器，研墨用的水如同城池，運(yùn)筆的本領(lǐng)如同將軍，心意如同副將，字的結(jié)構(gòu)如同謀略，下筆的輕重緩急如同吉兇征兆，筆鋒的出入如同號令，筆畫的轉(zhuǎn)折彎曲如同斬殺，點(diǎn)畫的形態(tài)要磊落分明，戈鉤等筆畫如同揮戈劈砍，揮灑放縱之處要迅疾爽利，落筆時(shí)要和諧協(xié)調(diào)，頓筆出鋒如同用刀劈砍。 【原文】始書之時(shí)，不可盡其形勢，一遍正手腳，二遍少得形勢，三遍微微似本，四遍加其遒潤，五遍兼加抽拔。如其生澀，不可便休。兩行三行，創(chuàng)臨惟須滑健，不得計(jì)其遍數(shù)也。 【譯文】剛開始臨摹寫字時(shí)，不能要求完全掌握字體的形態(tài)和氣勢。第一遍先糾正手和腳（掌握基本筆畫和姿勢），第二遍稍微得到一些形態(tài)氣勢，第三遍略微有點(diǎn)像原帖的樣子，第四遍增加其剛健圓潤，第五遍同時(shí)增加提拔的筆力（使筆畫挺拔有力）。如果感到生疏滯澀，不能就此停止。每次寫兩行三行，初學(xué)臨摹必須追求流暢有力，不必刻意計(jì)算臨摹的遍數(shù)。 啟心章第二 【原文】夫?qū)W書之法，先于研墨，凝神靜慮，預(yù)想字形大小、僵仰、平直、振動，則筋脈相聯(lián)，意在筆前，然后作字。若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其點(diǎn)畫耳。 【譯文】學(xué)習(xí)書法的方法，首先要研磨墨汁，集中精神，排除雜念，預(yù)先在腦海中構(gòu)想字形的大小、俯仰、平直、以及筆畫的律動變化，使筆畫之間氣勢貫通，做到意念在落筆之前就已形成，然后才開始書寫。如果寫出的字橫平豎直、形狀雷同，像算盤珠子一樣呆板，上下方方正正，前后整齊劃一，這就不叫書法，只是得到了字的點(diǎn)畫罷了。 【原文】昔宋翼嘗作是書，繇乃叱之，遂三年不敢見繇，潛心改跡。每作一波，常三過折；每作一〔撇〕，常隱鋒而為之；每作一橫畫，如列陣之排云；每作一戈，如百鈞之彎發(fā)；每作一點(diǎn)，如危峰之墜石；〔每作一屈折〕，曲折如鋼鉤；每作一牽，如萬歲之枯藤；每作一放縱，如足行之趨驟。 【譯文】從前宋翼曾經(jīng)這樣寫字（呆板如算子），鐘繇（繇）就呵斥了他。于是宋翼三年不敢去見鐘繇，專心致志地改變書寫的風(fēng)貌。此后他每寫一捺（波），總要經(jīng)過三次波折；每寫一撇，常常藏鋒運(yùn)筆；每寫一橫，如同陣列排開的云層（氣勢恢宏）；每寫一戈鉤，如同引動百鈞之力的弓弩（蓄勢待發(fā)）；每寫一點(diǎn)，如同高聳山峰上墜落的石頭（險(xiǎn)峻有力）；每寫一轉(zhuǎn)折，彎曲如同堅(jiān)硬的鋼鉤；每寫一豎（牽），如同萬年的枯藤（遒勁蒼老）；每寫一放縱的筆畫，如同奔跑的馬匹（迅疾有力）。 【原文】狀如驚蛇之透水，激楚浪以成文。似虬龍之婉蜒，謂其妙也；若鸞鳳之徘徊，言其勇也。擺撥似驚雷掣電，此乃飛空妙密，頃刻沉浮。統(tǒng)攝鏗鏘，啟發(fā)厥意，能使昏迷之輩，漸覺稱心；博識之流，顯然開朗。 【譯文】（筆畫）形態(tài)如同受驚的蛇穿透水面，激起洶涌的浪濤而形成紋路。像虬龍一樣盤曲扭動，說的是它的奇妙；像鸞鳳一樣回旋翱翔，說的是它的勇健。筆鋒的擺動挑撥如同驚雷閃電，這是飛騰于空中的精妙奧秘，瞬間起伏變化。整體上把握鏗鏘有力的節(jié)奏，啟發(fā)其內(nèi)在的意蘊(yùn)，能使困惑迷茫的人，漸漸感到滿意；使學(xué)識廣博的人，豁然開朗。 視形章第三 【原文】視形象體，變貌尤同；逐勢瞻顏，高低有趣。分均點(diǎn)畫，遠(yuǎn)近相須；播布精研，調(diào)和筆墨；鋒纖往來，疏密相附；鐵點(diǎn)銀鉤，方圓周正。起筆下筆，忖度尋思，引說蹤由，永傳今古，智者榮身顯世，方懷浸潤之深；愚者不俟佳洪，如暗塵之視錦。生而知者發(fā)憤，學(xué)而悟者忘餐。此乃妙中增妙，新中更新。 【譯文】觀察字的形態(tài)和體勢，其變化面貌雖各不相同；隨著筆勢去審視字形，其高低起伏自有情趣。均勻分布點(diǎn)畫，遠(yuǎn)近相互呼應(yīng)；布局要精心研究，筆墨要調(diào)和得當(dāng)；筆鋒纖細(xì)往來，疏密相互依存；點(diǎn)如鐵石沉穩(wěn)，鉤如銀畫有力，方筆圓筆都要端正。起筆下筆，都要仔細(xì)思量，推究其源流，才能讓（書藝）永遠(yuǎn)流傳古今。聰明的人（掌握了它）能榮耀自身、顯揚(yáng)于世，方才體會到（書藝）熏陶的深意；愚鈍的人等不到（書藝）美好的洪流，如同蒙塵的眼睛去看錦緞（不識其美）。天賦極高的人（仍需）發(fā)奮努力，通過學(xué)習(xí)而領(lǐng)悟的人（會）廢寢忘食。這真是精妙中更添精妙，新意中又生新意。 【原文】金書錦字，本領(lǐng)為先。盡說安危，務(wù)以平穩(wěn)為本。分間布白，上下齊平，均其體制。大小尤難，大字促之貴小，小字寬之貴大，自然寬狹得所，不失其宜。橫則正，如孤舟之橫江諸；豎則直，若春筍之抽寒谷。 【譯文】（書寫）金書錦字（珍貴的書法），運(yùn)筆功力是首要的?？v論字體的安穩(wěn)與險(xiǎn)絕，務(wù)必以平穩(wěn)作為根本。分割空間、安排空白，上下要整齊平正，使字的體勢均衡。處理大小尤其困難：寫大字時(shí)要收斂，貴在顯?。ū苊馑缮ⅲ粚懶∽謺r(shí)要舒展，貴在顯大（避免局促）。這樣自然寬窄得當(dāng)，不失法度。橫畫要平正，如同孤舟橫泊在江邊；豎畫要挺直，仿佛春筍從寒冷的山谷中萌發(fā)。 說點(diǎn)章第四 【原文】夫著點(diǎn)皆磊落似大石當(dāng)衢，或如蹲鴟，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎。如斯之類，各稟其儀，但獲少多，學(xué)者開悟。 【譯文】寫點(diǎn)畫都要顯得磊落分明，像大石頭擋在路口，有的像蹲伏的貓頭鷹，有的像蝌蚪，有的像瓜瓣，有的像栗子，沉穩(wěn)時(shí)如同魚鷹的嘴（鶚口），尖銳時(shí)如同老鼠的糞便。像這些種類（的形態(tài)），各自具有自己的姿態(tài)。只要能多少領(lǐng)悟（這些形態(tài)），學(xué)書的人就能開竅領(lǐng)悟。 處戈章第五 【原文】夫斫戈之法，落竿峨峨，如長松之倚溪谷，似欲倒也，復(fù)似百鈞之彎初張。處其戈意，妙理難窮。放似弓張箭發(fā)，收似虎斗龍躍；直如臨谷之勁松，曲類懸鉤之釣水。崚贈切于云漢，倒載隕于山崖。天門騰而地戶躍，四海濫而五岳封。玉燭明而日月蔽，繡彩亂而錦紋翻。 【譯文】書寫戈鉤（斫戈）的方法：起筆（落竿）要高大巍峨，如同高大的松樹斜倚在溪谷邊，看似將要傾倒，又像蓄滿百鈞之力的強(qiáng)弓剛剛張開。把握戈鉤的意態(tài)，其精妙的道理難以窮盡。放筆時(shí)如同拉弓射箭，收筆時(shí)如同猛虎相斗、蛟龍騰躍；筆直處如同面臨深谷的勁松，彎曲處類似懸鉤垂入水中。其險(xiǎn)峻高聳仿佛切入云霄（崚贈切于云漢），傾倒墜落好似墜下山崖（倒載隕于山崖）。像天門騰起而地戶躍動（天門騰而地戶躍），似四海泛濫而五岳封鎮(zhèn)（四海濫而五岳封）。如明燭照耀卻遮蔽了日月（玉燭明而日月蔽），似錦繡彩紋紛亂翻卷（繡彩亂而錦紋翻）。 健壯章第六 【原文】夫以屈腳之法，彎彎如角弓之張，“鳥“、“焉“、“為“、“烏“之類是也。立人之法，如鳥之在柱首，“彳“、“亻“之類是也。腕腳之法，如壯士之屈臂，“鳳“、“飛“、“凡“、“氣“之例是也。急引急牽，如云中之掣電，“日“、“月“、“目“、“因“之例是也。 【譯文】書寫屈腳（彎鉤）的寫法，彎曲如同拉開的角弓，“鳥”、“焉”、“為”、“烏”這類字中的鉤畫就是如此。書寫立人旁（如彳、亻）的寫法，要像鳥停在柱子的頂端（挺拔而穩(wěn)定）。書寫腕腳（如橫折彎鉤）的寫法，如同壯士彎曲手臂，“鳳”、“飛”、“凡”、“氣”等字中的鉤畫就是例子?？焖贍恳ǘ檀儆辛Φ倪B筆）的寫法，如同云層中疾閃的雷電，“日”、“月”、“目”、“因”等字中的筆畫就是例子。 【原文】腕腳挑斡，上捺下燃，終始轉(zhuǎn)折，悉令和韻，勿使蜂腰鶴膝。放縱宜存氣力，視筆取勢，行中廓落，如勇士伸鉤，方剛對敵。麒麟斗角，虎湊龍牙，筋節(jié)拿拳，勇身精健。放法如此，書進(jìn)有功也。牽引深妙，皎在目前，發(fā)動精神，提撕志意，挑剔精思，秘不可傳。夫作右邊折角，疾牽下微開左畔，斡轉(zhuǎn)令取登對，勿使腰中傷慢，視筆取勢，直截而下，趣義常存，無不醒悟。 【譯文】書寫腕腳（如橫折彎鉤）時(shí)，挑筆旋轉(zhuǎn)（挑斡），上捺下按（上捺下燃），起筆收筆和轉(zhuǎn)折之處，都要使其和諧有韻，不要出現(xiàn)中間細(xì)兩頭粗（蜂腰）或頓筆過重（鶴膝）的毛病。放縱的筆畫應(yīng)當(dāng)保持氣勢和力度，根據(jù)筆鋒走勢取勢，行筆之中要疏朗開闊，如同勇士伸出鐵鉤，正以剛強(qiáng)之姿迎敵。像麒麟角斗，虎聚龍牙（形容筆力凝聚交鋒），筋骨關(guān)節(jié)緊握成拳，勇猛的身體精悍強(qiáng)健。運(yùn)筆的方法如此，書法才能進(jìn)步有成。筆畫的牽引深奧精妙，清晰如在眼前，能激發(fā)精神，提振意志，其精妙的運(yùn)思挑剔（精微之處），玄妙不可言傳。寫右邊折角時(shí)，要快速牽引向下，并略微向左邊打開（微開左畔），旋轉(zhuǎn)筆鋒使其取得對齊呼應(yīng)（令取登對），不要使筆畫腰部顯得軟弱遲緩（傷慢）。根據(jù)筆鋒走勢取勢，徑直果斷而下（直截而下），筆勢的意趣要始終保持，這樣（學(xué)書者）沒有不覺悟的。 教悟章第七 【原文】凡字處其中畫之法，皆不得倒其左右：右相宜粗于左畔，橫貴于纖，豎貴乎粗。分間布白，遠(yuǎn)近宜均，上下得所，自然平穩(wěn)。當(dāng)須遞相掩蓋，不可孤露形及出其牙鋒，展轉(zhuǎn)翻筆之處，即宜察而用之。 【譯文】凡是處理字中間筆畫的法則，都不能顛倒其左右關(guān)系：右邊的筆畫應(yīng)當(dāng)比左邊的略粗一些，橫畫貴在纖細(xì)，豎畫貴在粗壯。分割空間、布置空白，遠(yuǎn)近要均勻，上下要得當(dāng)，自然就能平穩(wěn)。筆畫之間必須相互承接、有所遮蓋（遞相掩蓋），不能孤零零地暴露形狀或者露出尖利的鋒芒（牙鋒）。在需要翻轉(zhuǎn)調(diào)整筆鋒的地方（展轉(zhuǎn)翻筆），就應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀察筆勢再下筆運(yùn)用。 觀彩章第八 【原文】夫臨文用筆之法，復(fù)有數(shù)勢，并悉不同?；蛴胁劁h者大，藏鋒在于腹內(nèi)而起。側(cè)筆者乏，亦不宜抽細(xì)而且緊。押筆者入，從腹起而押之。又云：利道而幸，押即合也。結(jié)筆者撮，漸次相就，必始然矣。參乎妙理，察其徑庭。 【譯文】說到臨帖書寫的用筆方法，還有幾種筆勢，都各不相同。有的是藏鋒（起筆），筆鋒要渾厚（大），藏鋒在于筆鋒在筆畫內(nèi)部（腹內(nèi)）開始運(yùn)行。用側(cè)鋒（側(cè)筆）時(shí)筆力容易貧弱（乏），也不宜過于纖細(xì)而且拘謹(jǐn)。用押筆（重按筆鋒）時(shí)筆鋒要沉入紙中（入），從筆畫內(nèi)部（腹）開始下按（押之）。又說：順著筆勢順暢地（利道）而順勢（幸）下按，押筆就合乎法度了。收筆（結(jié)筆）時(shí)要聚攏（撮），筆鋒逐漸收束，必須做到自然而然。要參透其中的精妙道理，明察其間的區(qū)別（徑庭）。 【原文】憩筆者俟失，慈筆之勢，視其長短；俟失，右腳須欠也。息筆者遙逐，息止之勢向上，久久而緊抽也。蹙筆者將，蹙，即捺角也；將，謂劣盡也。緩下筆，要得所，不宜長宜短也。 【譯文】使用憩筆（頓筆后略作停留）時(shí)，要留出缺失（俟失），收筆的態(tài)勢（慈筆之勢），要看筆畫的長短；所謂留出缺失（俟失），是指捺畫（右腳）末端需要（看起來）有所欠缺（不圓滿）。使用息筆（停筆蓄勢）時(shí)，筆鋒在空中有回帶之勢（遙逐），停息蓄勢的態(tài)勢是向上的，停頓較久后要（果斷）快速提筆（緊抽）。使用蹙筆（急促下按）時(shí)，是為了達(dá)到“將”的效果（“將”指筆力顯得不足）；蹙，就是捺畫的轉(zhuǎn)折角（捺角）；“將”，是指（筆力）顯得枯竭微弱（劣盡）。下筆要舒緩（緩下筆），要恰到好處（得所），（筆畫）不宜寫長，應(yīng)該短些。 【原文】戰(zhàn)筆者合，戰(zhàn)，陣也；合，葉也。緩不宜長及短也，厥筆者成機(jī)，促抽上旬使傷長。厥，謂其美也。視形勢成機(jī)，是臨事而成最妙處。帶筆者盡，細(xì)抽勿賒也。帶是回轉(zhuǎn)走入之類，裝束身體，字含鮮潔，起下筆之勢，法有輕重也。盡為其著而后反筆抽之。 【譯文】使用戰(zhàn)筆（略帶顫動的筆法）時(shí)要融合（合）?！皯?zhàn)”如同布陣；“合”如同協(xié)調(diào)（葉）。行筆要舒緩，不宜過長或過短。使用厥筆（突然提筆或轉(zhuǎn)折）時(shí)要形成關(guān)鍵（成機(jī)），要快速向上提筆（促抽上旬），避免筆畫過長?！柏省笔侵杆ㄐ纬傻男Ч┖苊?。觀察筆勢形態(tài)形成關(guān)鍵（成機(jī)），是在書寫過程中自然形成的最妙之處。使用帶筆（連帶牽引的筆法）時(shí)要行至末端（盡），要細(xì)微地提筆（細(xì)抽）不可松懈（勿賒）。帶筆是筆鋒回轉(zhuǎn)牽引之類（的動作），用以修飾字的形態(tài)（裝束身體），使字體顯得清新光潔（字含鮮潔）。它是起筆和下筆之間的態(tài)勢（起下筆之勢），其法度有輕有重。“盡”是指（筆鋒）完全附著（紙面）之后，再反轉(zhuǎn)筆鋒（反筆）提起（抽之）。 【原文】翻筆者先然，翻轉(zhuǎn)筆勢，總而疾也。亦不宜長腰短項(xiàng)。疊筆者時(shí)劣，緩不宜長。起筆者不下，于腹內(nèi)舉，勿使露筆。起止取勢，令不失節(jié)。打筆者廣度。打廣而就狹，廣謂快鍵，又不宜遲及修補(bǔ)也。 【譯文】使用翻筆（翻轉(zhuǎn)筆鋒）時(shí)，動作要先自然流暢（先然），翻轉(zhuǎn)筆勢，總體上要迅疾。也不宜（寫出）腰部過長、頸部過短（的筆畫）。使用疊筆（重復(fù)疊加筆畫）時(shí)，效果有時(shí)會顯得不足（時(shí)劣），行筆要舒緩，不宜過長。起筆（起筆）時(shí)筆鋒不下按（不下），在筆畫內(nèi)部（腹內(nèi)）提起（舉），不要讓筆鋒外露。起筆和收筆要把握筆勢（起止取勢），使其不失去法度（節(jié)）。使用打筆（迅疾鋪毫的筆法）時(shí)行筆幅度要大（廣度）。打筆是由寬展向窄束（打廣而就狹），“廣”是指迅捷有力（快鍵），但也不宜遲疑（遲）或描畫修補(bǔ)（修補(bǔ)）。 開要章第九 【原文】夫作字之勢，飭甚為難，鋒铦來去之則，反復(fù)往還之法，在乎精熟尋察，然后下筆。作ノ不宜遲，乀不宜緩；而腳不宜賒，腹不宜促，又不宜斜角，不宜峻，不用作其棱角。二字合體，并不宜闊，重不宜長。單不宜小，復(fù)不宜大；密勝乎疏，短勝乎長。 【譯文】書寫字體的態(tài)勢，修飾完善非常困難。筆鋒（铦）來去的法則，反復(fù)往還的方法，在于精細(xì)熟練地推究體察，然后才下筆。寫撇（ノ）不宜遲疑緩慢，寫捺（乀）不宜過于舒緩；字的“腳”（如捺畫或支撐筆畫）不宜松散，“腹部”（筆畫中部）不宜拘謹(jǐn)局促，也不宜有斜角，不宜過于陡峭峻急，不要刻意做出棱角。兩個(gè)字組成的合體字，整體不宜過寬，重疊的部分不宜過長。獨(dú)體字不宜過小，復(fù)雜的字不宜過大；緊密勝于稀疏，短促勝于冗長。 節(jié)制章第十 【原文】夫?qū)W書作字之體，須遵正法。字之形勢，不得上寬下窄；如是則頭輕尾重，不相勝任。不宜傷密，密則似疴瘵纏身；不舒展也。復(fù)不宜傷疏，疏則似溺水之禽；諸處傷慢。不宜傷長，長則似死蛇掛樹；腰肢無力。不宜傷短，短則似踏死蛤蟆。言其闊也。此乃大忌，可不慎歟！ 【譯文】學(xué)習(xí)書法、書寫文字的體勢，必須遵循正確的法則。字的形態(tài)結(jié)構(gòu)，不能上寬下窄；如果這樣，就會頭輕腳重，不能相稱。不應(yīng)過于緊密，過密就像重病纏身，顯得不舒展。也不應(yīng)過于稀疏，過疏就像溺水的禽鳥（松垮無力），處處顯得松懈。不應(yīng)寫得過長，過長就像死蛇掛在樹上（腰肢無力）。不應(yīng)寫得過短，過短就像被踩死的蛤?。ㄐ稳葑中伪忾煟?。這些都是大忌，豈可不謹(jǐn)慎??！ 察論章第十一 【原文】臨書安帖之方，至妙無窮?；蛴谢伛{返鵲之飾，變體則于行中；或有生成臨谷之戈，放龍箋于紙上，徹筆則峰煙云起，如萬劍之相成；落紙則椑循施張，蹙踏江波之錦。若不端嚴(yán)手指，無以表記心靈。吾務(wù)斯道，廢寢忘餐，懸歷歲年，今乃稍稱矣。 【譯文】臨摹字帖、安置法帖的方法，精妙無窮。有時(shí)要像飛鳥盤旋返回棲息（回駕返鵲）那樣修飾筆畫，字體的變化就在行筆之中；有時(shí)要像面臨深谷的戈鉤（生成臨谷之戈），將飛龍般的筆意鋪展在紙上。運(yùn)筆（徹筆）時(shí)則如峰巒間云霧升騰，又似萬柄寶劍交相輝映；落筆于紙上則如船槳（椑）劃動般鋪展（施張），又似踏皺（蹙踏）江面的錦緞。如果不端正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡\(yùn)用手指（端嚴(yán)手指），就無法表達(dá)內(nèi)心的感悟（表記心靈）。我致力于此道，廢寢忘食，懸心多年（懸歷歲年），如今才略微覺得滿意了。  譬成章第十二 【原文】凡學(xué)書之道，有多種焉。初業(yè)書要類乎本，緩筆定其形勢，忙則失其規(guī)矩。若擬目前要急之用，厥理難成。但取形質(zhì)快健，手腕輕便，方圓大小各不相犯。莫以小字易，而忙行筆勢；莫以大字難，而慢展毫頭。如是則筋骨不等，生死相混。倘一點(diǎn)失所，若美人之病一目；一畫失節(jié)，如壯士之折一肱。予《樂毅論》一本，書為家寶，學(xué)此得成，自然成就，勿以難學(xué)而自情焉。 【譯文】大凡學(xué)習(xí)書法的道理，有多種途徑。初學(xué)寫字要求類似原帖，行筆舒緩以確定字的形態(tài)和體勢，匆忙就會失去法度。如果只是為了應(yīng)付眼前急用，那書法的精妙道理就難以掌握。但求字形和筆力迅捷有力，手腕靈活輕便，方筆圓筆、大字小字互不沖突。不要因?yàn)樾∽秩菀拙痛颐π泄P（忙行筆勢）；不要因?yàn)榇笞蛛y寫就遲疑緩慢地運(yùn)筆（慢展毫頭）。如果這樣，那么字的筋骨就不相稱，生氣和死板混雜在一起。倘若一點(diǎn)的位置失當(dāng)，就像美人病了一只眼睛；一畫的法度有失，如同壯士折斷了一條手臂。我有一本《樂毅論》，作為家傳之寶，學(xué)習(xí)此書得以成功，自然能夠成就（書藝），不要因?yàn)殡y學(xué)而自暴自棄（自情焉）。 |
|
|
