在當(dāng)下的戲曲舞臺(tái)上，各個(gè)院團(tuán)在新戲的創(chuàng)作中竭盡全力，爭(zhēng)取“破圈”，創(chuàng)作了大量新創(chuàng)劇目。在這些新創(chuàng)劇目中，不乏廣受矚目的作品出現(xiàn)，比如青春版越劇《我的大觀園》憑借98%的年輕觀眾占比，以及即將迎來(lái)的全國(guó)巡演、劇目創(chuàng)作紀(jì)錄片的播出，獲得廣泛關(guān)注，也為戲曲的傳承發(fā)展開辟了新路徑。

戲曲如樹，隨著劇目的不斷創(chuàng)新，越來(lái)越茂盛。與此同時(shí)，在促進(jìn)戲曲枝繁葉茂的同時(shí)，樹大更需根深，需要把戲曲的根本守住，其中劇種特性就是一個(gè)重要方面。戲曲作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，每一個(gè)劇種都猶如一顆獨(dú)特的星辰，在歷史的長(zhǎng)河中閃耀著別樣的光芒，傳承著各地獨(dú)特的風(fēng)土人情、方言聲腔、藝術(shù)審美。劇種特性便是這些星辰的獨(dú)特標(biāo)識(shí)，是對(duì)他們進(jìn)行身份識(shí)別的獨(dú)特基因，它蘊(yùn)藏在音樂唱腔、方言與表演程式等諸多方面，是戲曲藝術(shù)的靈魂所在。梆子腔以其高亢激越的風(fēng)格，展現(xiàn)出北方地區(qū)的豪邁與奔放；昆腔則以清麗婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，盡顯江南水鄉(xiāng)的溫婉與細(xì)膩；黃梅戲的質(zhì)樸悠揚(yáng)，又帶著濃郁的生活氣息，宛如田野間吹來(lái)的一縷清風(fēng)……這些獨(dú)特的聲腔，承載著不同地域的文化基因，是當(dāng)?shù)厝嗣裥愿衽c生活方式的藝術(shù)表達(dá)。

在戲曲的歷史發(fā)展中，我們不僅知曉劇種特性之于戲曲的重要意義，也曾見到丟失劇種特性所帶來(lái)的代價(jià)。那么，如何才能讓百花齊放的劇種特性在現(xiàn)代社會(huì)中得以傳承與發(fā)展，實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的多樣性、可持續(xù)發(fā)展呢？

恰當(dāng)?shù)念}材選擇，是戲曲創(chuàng)作的第一步，如同為建筑物打好基石，它直接關(guān)系到劇種特性的發(fā)揮與呈現(xiàn)。比如越劇《我的大觀園》，其題材與劇種特性適配。越劇以其清麗婉轉(zhuǎn)的唱腔、細(xì)膩柔美的表演風(fēng)格，擅長(zhǎng)演繹纏綿悱惻的愛情故事。而《紅樓夢(mèng)》這個(gè)充滿悲劇色彩的愛情故事，正好為越劇提供了一個(gè)很好的展示平臺(tái)。

戲曲的現(xiàn)代化，絕非是對(duì)傳統(tǒng)的顛覆與拋棄，而是一場(chǎng)讓古老基因煥發(fā)出蓬勃新生的華麗蛻變。唯有堅(jiān)守劇種特性，戲曲劇本創(chuàng)作才能更好實(shí)現(xiàn)藝術(shù)目的。