月下獨酌

唐·李白

花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時相交歡，醉后各分散。

永結(jié)無情游，相期邈云漢。

這首詩以奇絕的想象和奔放的情懷，將深沉的孤獨化為一場與天地共舞的浪漫狂歡。開篇直陳“花間一壺酒，獨酌無相親”，點明月下花間獨飲的寂寥。然而李白筆鋒陡轉(zhuǎn)，豪情頓生——“舉杯邀明月，對影成三人”！他竟邀請明月與自己的影子為伴，瞬間將孤身一人變?yōu)槿斯诧嫷钠娈悎鼍?。雖然明知月“不解飲”、影“徒隨身”，他仍豁達(dá)高歌“暫伴月將影，行樂須及春”。于是，他縱情歌唱，明月似在徘徊傾聽；他翩然起舞，影子也隨之零亂搖曳。醒時與月影盡情歡聚，醉后便各自分散，看似熱鬧卻更襯出骨子里的孤絕。結(jié)尾升華至超凡境界：“永結(jié)無情游，相期邈云漢”——他愿與這不解人情的明月、身影結(jié)為永恒的伴侶，相約在遙遠(yuǎn)的銀河仙境重逢！全詩在“獨”與“眾”、“醒”與“醉”、“人間”與“云漢”的強烈張力中，將無法排遣的孤獨升華為與天地精神往來的永恒浪漫，展現(xiàn)了李白化苦悶為飄逸、于寂寥中見豪邁的絕世風(fēng)姿。

醉后

唐·白居易

酒后高歌且放狂，門前閑事莫思量。

猶嫌小戶長先醒，不得多時住醉鄉(xiāng)。

這首詩以直白暢快的筆調(diào)，生動描繪了醉后的狂放姿態(tài)與對短暫解脫的珍視。開篇“酒后高歌且放狂”便活畫出詩人借酒興盡情歌唱、恣意疏狂的形象，“門前閑事莫思量”更直抒胸臆——將一切世俗瑣事拋諸腦后，盡顯醉中忘憂的灑脫。然而后兩句陡然轉(zhuǎn)折，流露一絲遺憾：“猶嫌小戶長先醒”——詩人抱怨自己酒量不大，總是比別人先醒；“不得多時住醉鄉(xiāng)”——無法在醉鄉(xiāng)（那無憂無慮、自由放達(dá)的精神樂園）中停留得更久。一個“嫌”字、一個“不得”，道出對沉醉狀態(tài)轉(zhuǎn)瞬即逝的惋惜與留戀。全詩語言質(zhì)樸如話，情感真摯跌宕，在短暫的“高歌放狂”與清醒的必然回歸之間，既展現(xiàn)了詩人渴望借酒暫時逃離現(xiàn)實的率性，也透露出對精神自由樂土的向往與無法久居的無奈，于豪放中見深沉的余味。

京中晚望

唐·羅隱

心如野鹿跡如萍，謾向人間性一靈。

往事不知多少夢，夜來和酒一時醒。

這首詩以簡練而略帶自嘲的筆觸，抒寫了詩人漂泊京華、心緒不寧的孤寂與對往事的悵惘。首句“心如野鹿跡如萍”用兩個貼切比喻：內(nèi)心如受驚的野鹿般躁動難安，行跡則似浮萍般漂泊無定，生動道盡身心的動蕩與無依。“謾向人間性一靈”更添無奈——“謾”（徒然）字點出自詡的一點靈性才情在現(xiàn)實中無所憑依的失落。后兩句“往事不知多少夢，夜來和酒一時醒”尤為深刻：半生往事紛繁，恍如無數(shù)場虛幻夢境；而當(dāng)夜深人靜，酒意漸退，這短暫的沉醉屏障消失，所有迷夢與現(xiàn)實凄涼便瞬間清晰涌來。一個“醒”字，既是酒醒，更是夢醒、心醒，將前塵舊事與當(dāng)下孤寂碰撞出的巨大空虛感推向高潮。全詩在“野鹿”、“浮萍”的意象與“夢”與“醒”的強烈對比中，含蓄道出功名難就、人生如寄的深沉感慨，于疏淡中見蒼涼。

山中與幽人對酌

唐·李白

兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。

這首詩以極其率真自然的筆觸，描繪了詩人與山中隱士開懷暢飲的忘情之樂，盡顯其豪放不羈的真性情。開篇“兩人對酌山花開”便勾勒出超脫塵俗的愜意場景：山花爛漫間，知己相對，唯有美酒與自然相伴?！耙槐槐瓘?fù)一杯”的直白重復(fù)，如聞杯盞相碰之聲，將開懷痛飲、酣暢淋漓的狂放情態(tài)躍然紙上。最妙在結(jié)尾：“我醉欲眠卿且去”——詩人醉意朦朧，毫不客套地讓友人自行離去；“明朝有意抱琴來”——卻又熱情相邀：若你明日還有興致，就抱著琴再來相聚吧！這看似“失禮”的逐客令，恰恰是至交間不拘形跡、隨心所欲的真摯體現(xiàn)；而“抱琴來”的邀約，更將今夜的酒興延續(xù)為明日的高雅期待，在率性中透出濃濃的詩意與情誼。全詩語言平白如話，意境卻清新脫俗，在“山花”、“醉眠”、“抱琴”的意象組合中，生動展現(xiàn)了李白與友人遠(yuǎn)離俗世、于自然中縱情享樂的逍遙境界，以及盛唐人特有的真率與豪情。

花下醉

唐·李商隱

尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。

客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。

這首詩以細(xì)膩筆觸描繪了一場花下獨酌后的沉醉與對美的執(zhí)著追尋，在孤寂中透出深沉的審美意趣。開篇“尋芳不覺醉流霞”點明沉醉之因：詩人尋訪春花，不知不覺被繁花之美與美酒（“流霞”喻酒）所迷醉，身心俱陶然。“倚樹沉眠日已斜”勾勒醉態(tài)：他倚靠花樹沉沉睡去，直至夕陽西斜，畫面靜謐悠然。后兩句情感升華：“客散酒醒深夜后”——當(dāng)歡宴散去，深夜酒醒，唯余孤寂；“更持紅燭賞殘花”卻奇峰突起——詩人非但無悵惘，反而特意手持紅燭，去細(xì)細(xì)觀賞那即將凋零的殘花！這“賞殘花”的舉動，超越了及時行樂的淺層歡愉，展現(xiàn)出對美的極致珍視與挽留：即便在盛宴散場、繁華將逝的孤清時刻，他仍要以燭火點亮夜色，在衰敗中發(fā)掘最后的光華與詩意。全詩語言婉麗，意境曲折，在“醉眠”的短暫逃避與“持燭賞殘”的主動凝視間，完成了對生命易逝之美的深情禮贊，盡顯李商隱式的唯美與孤懷。

涼州館中與諸判官夜集

唐·岑參

彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。

涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶。

琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫。

河西幕中多故人，故人別來三五春。

花門樓前見秋草，豈能貧賤相看老。

一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。

這首詩以豪邁奔放的筆觸，描繪了涼州邊城壯闊的夜景與故友重逢的酣暢淋漓。開篇以“彎彎月出”重復(fù)點染，將清冷月光灑滿涼州城頭，隨即展現(xiàn)“七里十萬家”的繁華盛景與“胡人半解彈琵琶”的濃郁異域風(fēng)情。一曲琵琶本已令人斷腸，加之“風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫”的邊塞蒼涼，更添別樣氛圍。然而筆鋒陡轉(zhuǎn)——“河西幕中多故人”，久別重逢的喜悅沖散愁緒。眼見“花門樓前秋草”枯黃，詩人慨嘆“豈能貧賤相看老”，迸發(fā)出不甘蹉跎、把握當(dāng)下的豪情。最震撼的是結(jié)尾：“一生大笑能幾回”——人生開懷大笑的機會何其稀少！既是歷經(jīng)邊關(guān)磨礪的感慨，更是對歡聚的無比珍視。于是與故友“斗酒相逢須醉倒”，以痛飲沉醉回應(yīng)這難得的歡會。全詩在蒼茫月色、琵琶聲、呼嘯夜風(fēng)與大笑醉影的交織中，淋漓盡致地展現(xiàn)了邊塞男兒的粗獷豪情、深摯友情與及時行樂的生命熱忱，盡顯盛唐邊塞詩的雄放氣魄。

飲中八仙歌

唐·杜甫

知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。

汝陽三斗始朝天，道逢麴車口流涎，

恨不移封向酒泉。

左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，

銜杯樂圣稱避賢。

宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，

皎如玉樹臨風(fēng)前。

蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。

李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠，

天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。

張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，

揮毫落紙如云煙。

焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。

這首詩以幽默詼諧的筆調(diào)和精妙的速寫，生動刻畫了盛唐八位名士（賀知章、汝陽王李琎、左相李適之、崔宗之、蘇晉、李白、張旭、焦遂）各具風(fēng)采的醉態(tài)，展現(xiàn)了他們放達(dá)不羈的個性與才華橫溢的生命力。杜甫猶如高明的畫師，僅用寥寥數(shù)筆便勾勒出人物的神韻：賀知章醉酒騎馬搖搖晃晃如坐船；李琎嗜酒如命，見酒車口水直流，恨不能把封地搬到酒泉；李適之豪飲如鯨吞百川，離官后更以酒避世；美少年崔宗之白眼望天，如玉樹臨風(fēng)；蘇晉齋戒禮佛卻常逃禪醉酒；李白最為耀眼——斗酒詩百篇，醉眠長安酒肆，天子召見也狂放不羈，自稱“酒中仙”；草圣張旭三杯下肚即脫帽揮毫，筆走龍蛇；布衣焦遂五斗酒后則高談闊論，語驚四座。全詩在夸張的醉態(tài)描寫中，飽含對這群才子名士真性情與自由精神的贊賞，更折射出盛唐社會特有的包容氣度與蓬勃生氣，如同一幅鮮活的時代風(fēng)情畫卷。

和襲美春夕酒醒

唐·陸龜蒙

幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。

覺后不知明月上，滿身花影倩人扶。

這首詩以疏淡閑逸的筆調(diào)，描繪了詩人醉臥春夜、醒后忘機的灑脫情懷，盡顯隱士風(fēng)范。首句“幾年無事傍江湖”直陳多年逍遙自在的江湖生涯，奠定全詩超脫塵俗的基調(diào)。次句“醉倒黃公舊酒壚”化用阮籍醉臥酒壚的典故，既點明酣醉之事，又暗示其與古人相契的狂放不羈。后兩句“覺后不知明月上，滿身花影倩人扶”最為精妙：詩人酒醒后渾然不覺明月已悄然東升，唯見皎潔月光與婆娑花影灑落滿身，勾勒出一幅清幽醉人的畫面；而“倩人扶”三字看似寫醉態(tài)需人攙扶的憨然，實則在這花月交輝、身心俱醉的春夜里，扶他的“人”更像是多情的花月本身，或是這閑適生活賦予他的陶然自得。全詩語言簡凈，意境空靈，在“江湖無事”、“醉倒酒壚”、“花影滿身”的意象中，將隱逸生活的閑適、醉態(tài)的疏狂與自然之美的沉醉融為一體，透露出詩人與世無爭、物我兩忘的悠然心境。

題龍陽縣青草湖

元·唐珙

西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。

醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。

這首詩以奇絕的想象與空靈的意境，描繪了秋夜醉宿洞庭湖的夢幻體驗。開篇“西風(fēng)吹老洞庭波”便出手不凡：凜冽的秋風(fēng)不僅吹皺湖水，更仿佛吹“老”了浩渺的洞庭，賦予自然以生命流逝的沉重感。緊接著“一夜湘君白發(fā)多”更發(fā)奇想：那漫天飛舞的蘆花，竟是傳說中湘水女神一夜愁白的頭發(fā)！這既渲染了深秋的蕭瑟，又將神話哀愁融入湖波。后兩句醉后奇景堪稱千古絕唱：“醉后不知天在水”——詩人醉眼朦朧，竟分不清是天空倒映水中，還是星河沉落湖底；而“滿船清夢壓星河”尤為精妙：他感覺自己滿載著清幽的夢境，沉甸甸地“壓”在璀璨的星河之上?！皦骸弊旨葘懗鰤艟车娘枬M實在感，又形成輕（夢）與重（壓）、虛（夢）與實（星河）的奇妙反差，將醉后的恍惚、天地倒轉(zhuǎn)的奇幻與超然物外的逍遙感融為一體。全詩在“老波”、“白發(fā)”的深沉與“醉夢壓星河”的飄逸間跌宕，于洞庭秋色中營造出一個亦真亦幻、物我兩忘的詩意世界，余韻悠長。

首夏山中行吟

明·祝允明

梅子青，梅子黃，菜肥麥?zhǔn)祓B(yǎng)蠶忙。

山僧過嶺看茶老，村女當(dāng)壚煮酒香。

這首詩宛如一幅明快鮮活的江南初夏山居圖，以簡練如民歌的語言，捕捉了季節(jié)流轉(zhuǎn)中的生機與煙火氣。開篇“梅子青，梅子黃”以梅子顏色的變化，輕巧點明時令已至初夏，并暗含時光悄然流逝的意趣。緊接著“菜肥麥?zhǔn)祓B(yǎng)蠶忙”三組緊湊意象，直白勾勒出農(nóng)事繁忙的景象：園中蔬菜鮮嫩肥美，田野麥浪金黃待收，蠶房里正為養(yǎng)蠶而辛勤勞作——一個“忙”字，將夏日的豐饒與農(nóng)人的勤勉盡收筆底。后兩句筆觸轉(zhuǎn)向山野閑趣：“山僧過嶺看茶老”寫僧人悠然穿行山嶺，查看茶葉的長勢（“老”指茶葉成熟）；“村女當(dāng)壚煮酒香”則描繪村邊酒肆，當(dāng)壚女子煮酒飄香。全詩無一句抒情，僅通過“梅子青黃”、“菜肥麥?zhǔn)臁?、“蠶忙”、“僧看茶”、“女煮酒”等充滿動感與生活氣息的意象并置，在色彩（青、黃）、味覺（酒香）、動作（忙、過、看、煮）的交織中，便自然流淌出江南山鄉(xiāng)特有的時令之美、勞作之樂與閑適之趣，如同一曲清新明快的田園牧歌。