他的花鳥畫蒼勁渾厚，高古新奇他的花鳥畫蒼勁渾厚，高古新奇，作畫不用毛筆，用手指可信手揮灑。

他是我國清代著名畫家，詩書畫印被人成為四絕。他詩書畫印被稱為四絕。又名翰，字西園，號(hào)南村，又號(hào)南阜，云阜，別號(hào)因地，因時(shí)，因病等40多個(gè)，晚年因病風(fēng)痹，用右手作書畫，又號(hào)尚左生，雍正初斯，以諸生推薦得官，為歙縣縣丞，署績溪知縣，罷歸，性豪邁不羈。盡管同一個(gè)大腦支配，左手卻不像右手那么聽使喚。他詩書畫印被人稱為四絕，繪畫改工筆勾染為粗筆寫意，縱橫不羈，構(gòu)思奇巧，獲得了比右手創(chuàng)作時(shí)更高的聲譽(yù)。

他的潑墨蘆雁，蒼渾生動(dòng)，樸古奇逸，極盡飛鳴！善長畫花鳥，蔬菜瓜果和山水，尤其以花蘆雁馳名江淮，有“邊蘆雁”之稱。其潑墨蘆雁，蒼渾生動(dòng)，樸古奇逸，極盡飛鳴，食宿，游泳之態(tài)，潑墨以淡墨干皴擦小品，更為佳妙。他以擅長畫雁蘆著稱，可謂是揚(yáng)州畫派中個(gè)性鮮明，在藝術(shù)上戛戛獨(dú)造的人物，在其繪畫生涯中，他獲得的最大“殊榮”就是其繪畫作品曾經(jīng)被喜愛風(fēng)雅的雍正皇帝收藏過。他的潑墨蘆雁，蒼渾生動(dòng)，樸古奇逸，極盡飛鳴，食宿，游泳之泰。

他不僅善畫山水，還精于水墨花卉。他不僅善畫山水，而且還精于水墨花卉。早年學(xué)朱翰，后學(xué)藍(lán)瑛等人，他就是著名畫家，詩人高岑。高岑(1621——1691)，清代著名詩人，書畫家，杭州人士，字蔚生，號(hào)榕園，居住在金陵(今南京)高阜弟，為金陵八家之一。高岑在八家中成就僅此于龔賢(半千)，他不僅僅善畫山水，還精于水墨花卉。高岑初以平實(shí)工穩(wěn)為本，以及中年以后，崇尚寫意，追求性靈與境界，其畫漸至神采飛揚(yáng)，晚年則愈發(fā)天馬行空，一意弧形，其實(shí)這正是從必然布入自有的進(jìn)程與歸宿。

他是我國清代畫家，擅長繪畫，書法。

他是我國著名山水畫家，以畫黃山聞名于世！

他是我國著名的工筆人物畫家，仕女畫構(gòu)思巧妙！1928年他加入中國畫學(xué)研究會(huì)，最初他師從徐燕蓀學(xué)習(xí)人物畫，繼而師從陳少梅，劉凌滄，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他就是著名工筆人物畫家黃均。1928年加入中國畫學(xué)研究會(huì)，最初他師從徐燕蓀學(xué)習(xí)人物畫，繼而師從陳少梅，劉凌滄打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他的仕女人物畫構(gòu)思巧妙，筆法工整，描繪細(xì)膩傳神，色調(diào)明麗典雅，顯示了畫家的高度藝術(shù)修養(yǎng)。

他的仕女畫用筆極其工細(xì)，色彩亦厚重濃烈！他的仕女形象完全與清代仕女畫家的總得風(fēng)格相符合，用筆極其工細(xì)，色彩亦厚重濃烈，可以稱作是工筆重彩仕女畫的代表畫家，他就是畫家康濤。他是清代雍正，乾隆，年間畫家，以人物畫著稱，承明代仇英，尤以求白描傳統(tǒng)，用筆工整，形象靜逸，擅長山水，花鳥，尤其精通仕女，姿態(tài)靜逸。他的仕女形象完全與清代仕女畫的總的風(fēng)格相符合，用筆極其工細(xì)，色彩亦厚重濃烈，可以稱作是工筆重彩仕女花的代表畫家。

他是我國清代著名的工筆畫大家，他的工筆驚艷動(dòng)人！

她的《雪柳寒江圖》畫面清奇之氣逼人！他寫的花鳥畫，蟲魚，大多為工筆畫，她的《雪柳寒江圖》畫面清奇之氣逼人，她筆杖之堅(jiān)勁，氣魄之雄厚，尤其非尋常畫家所能及，他就是女畫家吳淑娟。她寫花鳥，蟲魚，多為工筆，《雪柳寒江圖》畫面清奇之氣逼人，他筆杖之堅(jiān)勁，氣魄之雄厚，尤其非尋常畫家所能及。她不僅是一位傳統(tǒng)功力深厚的書畫家，也是一位技法嫻熟的全能畫家，擅長山水，人物，花鳥，蟲魚，書法，她筆下的山水取法不一，力求寫真山真水，筆法隨景而變。

我國著名繪畫大家筆下的鷹！

他既注重寫意，也重視寫實(shí)，工筆春宮圖精致的驚人！他的工筆春宮圖精致得驚人，他勤奮好學(xué)，自學(xué)成才，山水，人物，走獸，花鳥無一不精，其人性格篤厚耿直，為人真實(shí)樸素，不但以畫仕女畫名世，其山水亦雋逸過人。張大千自認(rèn)為畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻，間寫宋元一路山水，雋逸過人，在民間，畫《金瓶梅》圖最好的應(yīng)該當(dāng)推胡也佛。他的工筆春宮圖，精致的驚人，他勤奮，自學(xué)成才，山水人物，走獸，花鳥無一不精。

他的畫蒼古沉雄，線條有鋼筋鐵骨之力！他一生酷愛黃山，一生當(dāng)中最重要的作品也多以黃山為題材，可以說黃山就是他的藝術(shù)源泉，他就是著名畫家劉海粟。他一生酷愛黃山，一生最重要的作品也多以黃山為題材，可以說黃山是海粟先生藝術(shù)的源泉，從1918年第一次爬涉黃山到1988年第十次登臨黃山，跨度達(dá)70年之久，幾乎包括了他一生的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。

這樣的山水畫，足以讓折服無數(shù)人！

我國著名山水畫家的經(jīng)典作品，值得一覽我國近現(xiàn)代著名畫家筆下的經(jīng)典作品，值得一覽。

我國古代繪畫大家筆下的繪畫作品別有一番滋味！

著名人物畫家黃均他是我國現(xiàn)代著名人物畫家，筆下的美女們描繪細(xì)膩傳神，色調(diào)明麗典雅。

他與吳昌碩并稱“南吳北賀”他晚年長期居住在北京，并且專心于藝事。畫山水，人物，花卉，疏朗有華巖的風(fēng)格，曾經(jīng)擔(dān)任北大畫法研究會(huì)，北京畫學(xué)研究會(huì)導(dǎo)師，他就是畫家賀良樸。賀良樸(1860——1937) 年，湖北蒲圻居士，簣廬老人，南荃居士，字履之，號(hào)簣公。時(shí)有南吳北賀之稱，又有北賀南齊之稱。他以山水畫著稱。

叢文俊｜論“民間書法”之命題在理論上的缺陷。而文字離不開書法，于是書界易言之日“民間書法”。二、“民間書法”證非。第三，研究“民間書法”，還必須解決下列問題：社會(huì)可以劃分為若干職業(yè)階層，究竟應(yīng)該從哪個(gè)層次來界定“官方”和“民間”?理論依據(jù)?可行性?在書法研究中的意義?“官方書法”和“名家書法”各自與“民間書法”的同異、關(guān)系?老實(shí)說，這些問題很難理出頭緒，其根源在于“民間書法”這個(gè)概念本身的先天不足。

張瑞圖的奇。張瑞圖。張瑞圖/《桃源洞口詩冊(cè)卷》草書綾本。《桃源洞口詩冊(cè)卷》大圖。釋文：貴人諱丘壑。蓀山信合沓。萬歷甲寅奉使過桃源洞口作。果亭山人。瑞圖。張瑞圖丨（1570-1644），明代官員、書畫家。字長公、無畫，號(hào)二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。漢族，晉江二十七都霞行鄉(xiāng)人（今青陽鎮(zhèn)蓮嶼下行）人。