arnold材質(zhì)貼圖高光閃爍噪點(diǎn)的減弱方法。2、全局渲染選項(xiàng)，啟用自適應(yīng)采樣，adaptive sampling 為 5-6 ， 8為電影，一般6就足夠了，默認(rèn)采樣可以保持 3 2 2 2 2 2的基本低配，由于自適應(yīng)，可以動態(tài)智能采樣，不但減少閃爍，還會增加渲染速度。3、減少高光閃爍，還沒啟用，全局的采樣限制框架。可以抑制特殊的全局和高光過曝。

威科夫交易方法。威科夫研究了 Jessie Livermore, E. H. Harriman, James R. Keene, Otto Kahn, J. P. Morgan, W. D. Gann等市場大師，并總結(jié)出，一個(gè)交易員必須具備翻譯價(jià)格行為和成交量行為這種能力，并把這些轉(zhuǎn)化成成功的交易。威科夫研究市場的五個(gè)步驟。資本城點(diǎn)評：如何嗅到危險(xiǎn)需要對市場背后運(yùn)作的掌控，這時(shí)候我們需要引用威科夫先生的CM概念，懂得了CM的行為規(guī)則，也就掌控了市場的運(yùn)作：什么時(shí)候安全，什么時(shí)候危險(xiǎn)。

【渲染教程】SP融入影視流程的嘗試。最近的sp開始支持udim無疑對于影視流程起到了非常重要的推進(jìn)效果，同時(shí)很令人振奮的是，sp輸出貼圖的尺寸也由4k上升到8k。所以我希望sp可以出一個(gè)關(guān)聯(lián)復(fù)制材質(zhì)球，給多個(gè)物體進(jìn)行通用，改一個(gè)材質(zhì)所有的全變?；蛟S有朋友會說2.2新加的層材質(zhì)，但是測了一下，發(fā)現(xiàn)目前對影視流程來說很不友好，我不能再開一個(gè)sp不停地修改基本材質(zhì)球，然后另一個(gè)sp里不停刷新最終效果吧？

【Maya小技巧】專治疑難雜癥之文件清理。可能是maya官方都發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題了，maya2015sp6之后的版本中多了一個(gè)mel命令“unknownPlugin”，專治此類疑難雜癥。

根據(jù)電影本身需求而定，這個(gè)鏡頭可以是直升機(jī)航拍鏡頭，可以是搖臂鏡頭，可以是慢速的軌道鏡頭，或者只是單純的廣角全景鏡頭。由頭到腳式鏡頭。3. 牛仔式這是我最為鐘愛的鏡頭之一，不僅因?yàn)樗拿?，還因?yàn)樗钠鹪?，這種鏡頭指的是拍攝演員的身體上半部，也就是說鏡頭在膝蓋處截?cái)?。這個(gè)鏡頭是福特用來表現(xiàn)牛仔的鏡頭。雙人特寫鏡頭是指在取景框內(nèi)存在兩個(gè)人物，不管是由頭到腳式，牛仔式，或者只有頭部的緊湊雙人鏡頭。

《長江圖》導(dǎo)演楊超教你如何拉片（實(shí)例）近日，著名導(dǎo)演楊超在宣傳新片《長江圖》的過程中，便將自己獲得第54屆戛納國際電影節(jié)電影基石獎的作品《待避》拿出來以“拉片”的方式與大家進(jìn)行交流。很明顯，當(dāng)人物放在這個(gè)角度的時(shí)候，畫面給觀眾的印象要遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過人物的表演，我們這里沒有用表情，也沒有用臺詞，但整個(gè)畫面仿佛在說：“我是一個(gè)loser?！彪娪熬褪峭高^畫面的完整信息量來告訴觀眾，人物和故事的秘密。

“為了一個(gè)新的色彩，為了一種新的光影要承受很大壓力。從事影像創(chuàng)作的人，沒辦法給別人用嘴巴去講解你的工作，唯一的解釋就是影像的結(jié)果。這過程很痛苦，也很漫長，你解釋你當(dāng)下為什么這樣做，可能要半年之后剪輯完調(diào)好色，才能出結(jié)果。光影工作者要不停的去追求，不停的去尋找，可能不一定成功，但光影迷人之處也就在這兒。”所以布光的時(shí)候，我用了一個(gè)2000W的紅頭燈，投到油燈上面，紅頭燈的回光加強(qiáng)油燈本身的光亮度。

拉片丨如何進(jìn)行畫面構(gòu)圖分析練習(xí)。■ 練習(xí)：畫面構(gòu)圖分析。觀察動態(tài)畫面構(gòu)圖，雖然任何一部愛森斯坦的電影都是理想的素材，但你也可以隨意采用某部你喜愛的電影中有視覺沖擊力的片段來做分析。在圖片的構(gòu)圖中，留意哪個(gè)細(xì)節(jié)首先吸引了你的視線，隨后你的視線會按怎樣的方式審視圖片的剩余部分。靜態(tài)構(gòu)圖。但是更有趣的是它也能通過元素并置來表現(xiàn)，比如可以將畫面中的人物與人物、人物與環(huán)境并置，或?qū)⑷宋锱c整個(gè)畫面設(shè)計(jì)并置。）

攝影師如何用定場鏡頭來引導(dǎo)觀眾。定場鏡頭幫助導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾視線，并顯示出事情發(fā)生的地點(diǎn)。當(dāng)鏡頭掠過這些畫面，要保證比例不同的景別有相同的畫幅，今天就來教大家些小技巧，避免畫面銜接產(chǎn)生的不和諧感。甚至在劇本中出現(xiàn)了這個(gè)鏡頭都不需要特別去操心，在影片的開場使用定場鏡頭，好處多多。一方面定場鏡頭交待了故事發(fā)生的地點(diǎn)，一方面定場鏡頭通常都有寬闊的遠(yuǎn)景，鏡頭感和畫面感十足，對觀眾有較強(qiáng)的吸引力。

動畫在動起來之前（上）：分鏡及常用術(shù)語解釋。動畫的藍(lán)圖——分鏡。畫面（picture）一欄由分鏡繪制草圖，根據(jù)分鏡師的畫力有粗糙也有細(xì)致的。分鏡畫面好不好看并不是評判分鏡好壞的標(biāo)準(zhǔn)。分鏡上的內(nèi)容和最終觀眾看到的動畫可能會有差異，比如新海誠監(jiān)督的《言葉之庭》BD附贈的分鏡和成品在時(shí)間和鏡頭順序上有所不同。有時(shí)會在卡序號旁邊出現(xiàn)一個(gè)欠字或者打了個(gè)大叉，網(wǎng)上購買的分鏡本中也會有欠番部分，都是代表被廢棄的分鏡。

三分鐘看黑澤明的電影幾何學(xué)構(gòu)圖。然而，這種做法沒有新意，來看看日本導(dǎo)演黑澤明如何在他的電影里運(yùn)用幾何形狀分割畫面的拍攝技法。在分割畫面構(gòu)圖的時(shí)候，你可以多運(yùn)用環(huán)境物件的線條成為你構(gòu)圖的分割，這樣做能有效的引導(dǎo)觀眾的視點(diǎn)，從而帶出場景的重點(diǎn)。在考慮構(gòu)圖的時(shí)候，不妨多考慮看看用物件造成幾何形狀分割畫面！

沒有電腦特技的年代，大師們居然這樣拍電影！可是，在1970之前，還沒有電腦特效，想要做特效，只能依靠腦洞了。這個(gè)割裂船帆的畫面十分帥氣。要安全拍出這個(gè)效果，其實(shí)是把角色的刀連接到一個(gè)隱藏的輪滑裝置，船帆另一端還墜有重物。為了看起來真實(shí)，還要用飛機(jī)螺旋槳來吹動船帆。騎摩托的畫面是遮擋了下半部分，然后單獨(dú)拍攝貨車開過斷橋的畫面，再進(jìn)行拼接。另外，這個(gè)片段最后橋坍塌部分不是特技，而是真實(shí)拍攝。

《降臨》攝影師：解構(gòu)科幻，不依賴特效的浪漫攝影?！督蹬R》的主角是艾米·亞當(dāng)斯（Amy Adams）飾演的一位憂郁的語言學(xué)家路易斯·班克斯（Louise Banks），她受命與外星人交流——這些外星人的巨大飛船懸浮在地球各地，探得對方來訪的目的。No Film School網(wǎng)站在本片美國上映前夕采訪了楊，內(nèi)容包括：如何跳出類型片套路的束縛、運(yùn)用“縫被子”技法使用鏡頭創(chuàng)造視覺質(zhì)感、攝影師和導(dǎo)演的坦誠的重要程度等。

你有沒有發(fā)現(xiàn)張藝謀的攝影和他很像?張藝謀與黑澤明有很多共同點(diǎn)，特別是他們都用完美的構(gòu)圖來增強(qiáng)敘事性這一點(diǎn)。張藝謀的電影在視覺感官上是令人賞心悅目的，這點(diǎn)毋庸置疑。張藝謀和黑澤明一樣，利用每一個(gè)機(jī)會處理好人物的取景。在《英雄》中，張藝謀使用攝影機(jī)來說明人物的情緒狀態(tài)。在張藝謀的取景中，總是有東西移動。在張藝謀的電影中，同樣重要的是在某電影中的人物設(shè)定，環(huán)境的設(shè)定是這段故事發(fā)生背景的主要因素。

【必知】攝影師必須掌握的8種制造景深的方法。攝影師在拍攝的過程中能夠產(chǎn)生視覺景深的元素包括：由于距眼睛較近的物體看上比較遠(yuǎn)的物體更大，當(dāng)一個(gè)物體的一部分距離眼睛比它其他部分要近時(shí)，視覺上的扭曲會給我們景深和尺寸的暗示。意大利語中，光（Chiara）與影（scouro），明暗對比（chiaroscuro）,或者稱光與影的漸變，建立起人們對景深的感知并創(chuàng)造出視覺焦點(diǎn)。大峰傳媒雙重活動大回饋！??！

另一種為滌綸片基，主要用于電影膠片（正片）、X光膠片、航空用膠片等。標(biāo)準(zhǔn)8mm膠片沿用了16mm膠片的片孔，只是標(biāo)準(zhǔn)8mm膠片的片孔距僅為16mm膠片片孔距的一半。EIA —膠片乳劑面向內(nèi)，A型卷片方式（指單排孔膠片的片孔位置，圖1-5-5）EIB —膠片乳劑面向內(nèi)，B型卷片方式EO —膠片乳劑面朝外卷片EOA —膠片乳劑面向外，A型卷片方式EOB —膠片乳劑面向外，B型卷片方式MB —磁道涂布在膠片片基面ME —磁道涂布在膠片乳劑面。

送給攝影愛好者的10部電影?！豆駝P恩》經(jīng)典佳作，它重新定義“電影”這個(gè)詞的電影。真正束縛人們無法拍出好電影的不是技術(shù)，而是想象力，《最卑賤的人》也成為對電影史發(fā)展貢獻(xiàn)最大的德國電影之一?；\罩在柔和的光線和濃郁的詩意中，這部根據(jù)德國小說改編的影片具有鮮明的德國風(fēng)格：鏡頭的多變性和取景的角度、主觀攝影的效果、表現(xiàn)主義的表達(dá)手法，使觀者在觀看的最初幾分鐘即可確定，這是一部無可爭議的經(jīng)典影片。

煙機(jī)打出來的煙霧是不均勻的，會讓光束有空洞，而煙餅的煙效就會讓光束很飽滿，而且煙效更持久。干冰和液氮大多是在當(dāng)?shù)毓I(yè)氣體生產(chǎn)廠商購買，因?yàn)樯A的關(guān)系干冰會消耗很大，所以要盡量縮短購買干冰和使用干冰的時(shí)間間隔，要注意包裝的密閉性，用泡沫箱和保溫桶時(shí)要用膠帶封閉縫隙，接觸干冰時(shí)應(yīng)戴上手套。煙霧效果的好壞取決于風(fēng)的狀態(tài)，包括室內(nèi)送風(fēng)，需要煙霧時(shí)使煙霧能保持住，不需要煙霧時(shí)需要讓煙霧迅速排走。

好萊塢攝影機(jī)測試流程。在做測試之前，有些有經(jīng)驗(yàn)的攝影師便會發(fā)問：“為什么要進(jìn)行攝影機(jī)測試？我已經(jīng)用這臺機(jī)器拍過很多電影了！”這句話是很多攝影師都會說的，不僅僅是我在加州大學(xué)洛杉磯分校的電影學(xué)生，而且來自在全國各地參加我的相機(jī)培訓(xùn)研討會的專業(yè)攝影師。在美國的電影工業(yè)中，做攝影機(jī)測試是必須的。在制作電影的前期準(zhǔn)備階段，已經(jīng)為相機(jī)測試留出了時(shí)間和預(yù)算，即使攝影師已經(jīng)非常了解他們手中的攝影機(jī)了。顏色測試。

影史上的十大杰出攝影師 電影是a光影的藝術(shù)，除了導(dǎo)演，攝影師對一部電影來說也居功至偉，在奧斯卡獎項(xiàng)中，最佳攝影獎也是非常重要的技術(shù)類獎項(xiàng)。1978年，他以《天堂的日子》獲第五十一屆奧斯卡最佳電影攝影金像獎，同時(shí)還獲得全美電影評論家協(xié)會和洛杉磯電影評論家協(xié)會授予的最佳電影攝影獎。羅杰·迪金斯是當(dāng)代最杰出的電影攝影師之一，他從屬于美國電影攝影師學(xué)會（ASC）以及英國電影攝影師學(xué)會（BSC）。