晏幾道與秦觀戀情詞的對(duì)比研究。

晏幾道還直言不諱地說(shuō)：“所記悲歡合離之事，如幻、如電、如昨夢(mèng)前塵。”從夢(mèng)境的閃回、夢(mèng)中的熱戀、夢(mèng)態(tài)的抒情以及夢(mèng)因的透析四個(gè)角度剖析小山詞，晏幾道戛戛獨(dú)造的藝術(shù)匠心就能被凸現(xiàn)出來(lái)。所以《小山詞》中還有不少傷心的夢(mèng)，凄涼的夢(mèng)。這首詞中出現(xiàn)兩個(gè)“夢(mèng)”字。諸如：“夢(mèng)中”、“夢(mèng)后”、“夢(mèng)回”、“夢(mèng)覺(jué)”、“夢(mèng)雨”、“夢(mèng)云”；第三，從詞體自身著眼，小山詞還把小令的創(chuàng)作推向一個(gè)新臺(tái)階，使詞更具有它本身的特點(diǎn)。

[清]陳維崧著《迦陵詞》選《賀新郎.贈(zèng)何生鐵》 2016-07-20 17:07閱讀： 賀新郎.贈(zèng)何生鐵鐵汝前來(lái)者！小字又聞呼阿黑，詎王家處仲卿其亞？原詞注：鐵，小字阿黑，鎮(zhèn)江人，流寓泰州，精詩(shī)畫，工篆刻。上片，謂何鐵沒(méi)能有雀刀龍笛那樣的天地造化而為世所用，也沒(méi)能象王敦（王敦，東晉權(quán)臣，字處仲，小字阿黑，何鐵與其小字相同）那樣出人頭地，過(guò)著被人隨意笞罵的艱難生活。

陳維崧詞研究。

羅幕風(fēng)柔，泛紅浮綠，連朝花信?？v使歸來(lái)，燈前月下，恐難相認(rèn)。卷重簾憔悴，殘妝淚洗，把羅襟搵。關(guān)山千里，垂柳河橋路。但翠黛愁橫，紅鉛淚洗。丹楓明酒旗。浮生長(zhǎng)客路。寒燈人閉門。吳姬壓酒浮紅蟻。離歌不放行人去。醉中扶上木蘭船，醒來(lái)忘卻桃源路。相看淚如霰。腸斷畫橋芳草路，月曉風(fēng)清。細(xì)柳官河狹路?；ㄆG艷，玉英英。相呼看試燈。秋衾半冷，窗月窺人。相為人愁，為人瘦，為人顰。

專利說(shuō)明書范文。

吳藻寫作風(fēng)格。吳藻善詞，而明清有詞體為女性天生之寫作體裁的說(shuō)法，明末詩(shī)人鐘惺《名媛詩(shī)歸》序云：“若乎古今名媛，則發(fā)乎情，根乎性，未嘗擬作，亦不知派……惟清故也。清則慧……男子之巧，洵不及婦人矣！”把女子之“清”性情與詩(shī)詞之“清”特質(zhì)劃上了文學(xué)等號(hào)，女性的善詩(shī)詞，似乎已被視為是與生俱來(lái)的天賦。吳藻傳世之詞，共選用了七十一個(gè)詞牌，她對(duì)詞牌的喜好也較集中，使用次數(shù)居前十位的詞牌如下：

中中仄（韻），中平仄（韻），仄平平（韻）。今天我們就學(xué)個(gè)正格的寫法在開(kāi)始學(xué)習(xí)寫法之前我們把它分組因?yàn)檎{(diào)笑令全詞要進(jìn)行兩次換韻，第一用韻是第一、第二、第三句用的是仄韻，第四、第五句，換成平韻，第六第七、第八句又換成仄韻第六、第七、第八句又換成仄韻，可以喝第一、第二、第三句用相同的韻，也可以不同的韻，第六第七、第八句又換成的仄韻，主要取決于第五句最后兩個(gè)字的倒數(shù)第二字為了能更清楚我先把舉例的詞列出來(lái)。

朱淑真斷腸詞全集（２５首）朱淑真：宋女作家。有詩(shī)集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》。（《辭?！罚保梗福鼓臧妫嗄c詞：詞集名。（方按：此詞一說(shuō)歐陽(yáng)修作，但《六一詞》與其它詞集互雜極多，不足為憑。（此首或誤作朱敦儒詞、朱希真（秋娘）詞。）菩薩蠻木樨也無(wú)梅柳新標(biāo)格，也無(wú)桃李妖嬈色?！靖健克嗽~竄入斷腸詞者：《浣溪沙》"玉體金釵一樣?jì)?quot;，韓［亻屋］詞，見(jiàn)《香奩集》?！读仪唷?quot;雪舞霜飛"，楊無(wú)咎詞，見(jiàn)《逃禪詞》。

與其說(shuō)納蘭詞還保有塞外民族的赤子之心，毋寧說(shuō)納蘭詞體現(xiàn)了清朝立國(guó)之初，文壇一掃前代陳腐積弊的新面貌。詞人寄希望于暮春的美麗景色能使自己拋開(kāi)閑愁，然而，東風(fēng)雖然送來(lái)了花香，卻令敏感的詞人聯(lián)想到，這已經(jīng)是殘花的余香了，外面應(yīng)該已經(jīng)是一片令人傷感的落花景象，春天到了盡頭，果然離開(kāi)意中人又有一段時(shí)間了。連一寒一暖的變化，都會(huì)帶給詞人無(wú)盡的困擾，足見(jiàn)詞人心情之壓抑與感受之細(xì)膩。這又是詞人故意設(shè)置的矛盾搭配。

仄平平，平仄仄。４、四字句　　律句：（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）、（仄）仄平平（含：平仄平平）　　　常見(jiàn)拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。少見(jiàn)拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。（二）古人制定詞譜的方法和局限　　古人制定詞譜，將古人同詞牌的作品放在一起，比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否，制成詞譜，規(guī)定字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻、對(duì)仗等要求，以及哪些字可平可仄等。

楊慎與云南。楊慎《自贊》對(duì)親人和故鄉(xiāng)難抑的思念，是楊慎謫滇詩(shī)詞的主要內(nèi)容，但比較有意思的現(xiàn)象是，除了給夫人黃氏所寫的二三十首詞曲和給弟弟所寫的區(qū)區(qū)三五首詞作之外，楊慎表達(dá)對(duì)親人思念之情的作品在其詞曲創(chuàng)作中所占的比重并不算特別大。其中，與所謂的“楊門六學(xué)士”（即既是楊慎學(xué)生又是其朋友的張含、楊士云、王廷表、胡廷祿、李云陽(yáng)、唐琦）之間的往來(lái)與詩(shī)詞應(yīng)答，在楊慎的生活和文學(xué)創(chuàng)作中占有重要的位置。

幼學(xué)瓊林祖孫父子·程允升原文及翻譯。吾翁即若翁：楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，項(xiàng)羽抓到劉邦的父親，以烹殺其父要挾劉邦，劉邦說(shuō)：“我和你同時(shí)受楚懷王之命，結(jié)為兄弟，我的父親就是你的父親，你要烹殺他，請(qǐng)分我一杯羹。”父子創(chuàng)業(yè)由兒子繼承叫做肯構(gòu)肯堂;父子都有賢名。父親望他的兒子光宗耀祖可以稱為充閭;兒子的才能勝過(guò)他的父親稱為跨灶;寧馨、英畏都是用來(lái)稱羨別人的兒子超凡脫俗;國(guó)器、掌珠都是用來(lái)贊美別人的兒子才能卓著極受鐘愛(ài)。

“林下荒苔道韞家”，句子開(kāi)頭的“林下”二字，看上去絕不像是典故，很容易被忽略過(guò)去，其實(shí)，這正是謝道韞的一則軼聞：謝遏和張玄各夸各的妹妹好，誰(shuí)的妹妹都是天下第一，當(dāng)時(shí)有個(gè)尼姑，對(duì)這兩個(gè)妹妹都打過(guò)交道，有人就問(wèn)這位尼姑：“你覺(jué)得到底誰(shuí)的妹妹更好呢？”尼姑說(shuō)：“謝妹妹神情散朗，有林下之風(fēng)；張妹妹清心玉映，是閨房之秀?！薄傲窒轮L(fēng)”是說(shuō)竹林七賢那樣的風(fēng)采，“林下”一詞就是這么來(lái)的，那位謝妹妹正是謝道韞。

上聯(lián)：草前銜箭，朝起十萬(wàn)黃忠羽（羽扇） 下聯(lián)：酒后盜書，暮落一顆蔣干顱（梧桐）上聯(lián)：果老說(shuō)書，板板星辰懸冬夏（羽扇） 下聯(lián)：荷仙采藕，舟舟日月釣春秋（梧桐）【注釋】八仙人物：1，張果老:兵器為漁鼓。上聯(lián)：東籬聆洞簫，巫山菊送韓湘子（羽扇） ——（仙音洗耳） 下聯(lián)：西域舞坤劍，孟水花迎呂洞賓（梧桐） ——（鬼影污眸）【注釋】八仙人物：1，韓湘子:兵器為洞簫。

史上最全的《蝶戀花》詩(shī)詞全集　　1、《蝶戀花》蘇軾。7、《蝶戀花》納蘭性德。11、 《蝶戀花》納蘭性德。14、《蝶戀花》納蘭性德。20、 《蝶戀花》 納蘭性德。22、《蝶戀花》王國(guó)維。23、《蝶戀花》納蘭性德。25、《蝶戀花》 納蘭性德。46、《蝶戀花》 王國(guó)維。61、《蝶戀花》王國(guó)維。62、《蝶戀花》王國(guó)維。63、《蝶戀花》王國(guó)維。64、《蝶戀花》王國(guó)維。68、《蝶戀花》王國(guó)維。69、《蝶戀花》王國(guó)維。70、《蝶戀花》王國(guó)維。

淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚，一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。曉夢(mèng)。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。

宋徽宗的狂草，真開(kāi)眼了！《草書千字文》是宋徽宗趙佶傳世的狂草作品。它是難得一見(jiàn)的徽宗草書長(zhǎng)卷，是趙佶四十歲時(shí)的精意作品，筆勢(shì)奔放流暢，變幻莫測(cè)，一氣呵成，頗為壯觀。(宋徽宗趙佶《草書千字文》手卷)(宋徽宗趙佶《草書千字文》卷首)(宋徽宗趙佶《草書千字文》篇頭)(宋徽宗趙佶《草書千字文》開(kāi)篇)(宋徽宗趙佶《草書千字文》為三丈余整紙寫成)宋徽宗趙佶《草書千字文》外錦（包首）《草書千字文》龍紋細(xì)節(jié)。