寫實(shí) | 大師筆下三十雙眼睛。今天伙兒哥給大家分享的就是世界級(jí)油畫大師筆下的眼神，張張眉目傳情，一起來(lái)欣賞吧！在漫長(zhǎng)的美術(shù)史中，倫勃朗是一位杰出的畫家，他擅長(zhǎng)使油畫顏料本身具有誘人的視覺(jué)效果。眼球(A)是用反復(fù)釉染塑造出來(lái)的，其中深色的部分就像透明的顏料池。下面顴骨上的腫脹的肌肉用蘸有濃厚顏料的圓頭筆觸表現(xiàn)(G)。

張大千的潑墨山水開(kāi)始於上世紀(jì)五六十年代居住巴西時(shí)期，雖未接受過(guò)正式西洋畫訓(xùn)練，但張大千的接受性和領(lǐng)悟力強(qiáng)，將前中國(guó)畫家曾用過(guò)的潑墨法，變化成層層的潑彩，水份控制得宜，保留一些空白。畫家於1949年前在大陸所寫的山水，都是游覽名山偉川後有感而作，很多都有畫家入山之細(xì)膩描寫，離開(kāi)大陸後，改變形式，以西方抽象手法表現(xiàn)山水，層層潑彩，好像隔著畫家與山的一片薄霧，張大千不再進(jìn)入山中，而是在遠(yuǎn)方張望，超出塵外。

斯特靈橋之戰(zhàn)，蘇格蘭民兵團(tuán)戰(zhàn)勝了英王的正規(guī)軍，全在華萊士一人的領(lǐng)導(dǎo)。不愿整個(gè)蘇格蘭民族遭受奴役，華萊士還遠(yuǎn)征英格蘭，希望在對(duì)方的土地上真正挫敗對(duì)手。被英格蘭王室收買的蘇格蘭貴族援軍突然撤兵，華萊士的悲劇命運(yùn)，就此來(lái)到。而年輕國(guó)王的反抗，不是華萊士的揭竿而起，而是在煎熬中漸漸掙脫操縱的繩索，最終站到華萊士那一邊。在追求自由上，他與華萊士殊途同歸。布魯斯接過(guò)了華萊士的大旗，繼續(xù)為蘇格蘭人民的自由而戰(zhàn)。

喧囂中的“靜修”：六位青年藝術(shù)家亮相前波群展 | artnet·會(huì)員。本次展覽共有六位青年藝術(shù)家參展，作品極盡精巧之能事，與高速運(yùn)轉(zhuǎn)的當(dāng)下貌似格格不入：人們被日新月異的科學(xué)技術(shù)、狂轟濫炸的信息洪流裹挾著前行，而藝術(shù)家這個(gè)原本應(yīng)當(dāng)是世界上最為“放浪形骸之外”的群體，也不可避免地被逐步體系化、商業(yè)化的藝術(shù)市場(chǎng)影響，“出名要趁早”的成功學(xué)無(wú)孔不入，藝術(shù)作品甚至都借由機(jī)器復(fù)制和部分代工來(lái)滿足日漸增長(zhǎng)的需求。

明代莫是龍?jiān)凇懂嬚f(shuō)》中提出：“古人云：有筆有墨，筆墨二字，人多不曉，畫豈無(wú)筆墨哉？但有輪廓而無(wú)皴法，即謂之無(wú)筆；有皴法而無(wú)輕重、向背、明晦即謂之無(wú)墨?！蹦ê芏啵旅孀髦亟榻B“積墨”和“破墨”兩種。四、山水畫的學(xué)習(xí)步驟（一）樹(shù)法：樹(shù) 在山水畫中是一個(gè)非常重要的構(gòu)成因素，古人云：“畫樹(shù)之功居諸事之半?！庇纱丝梢?jiàn)樹(shù)在山水畫的地位。執(zhí)筆法和筆鋒的運(yùn)用是只談?dòng)霉P，而各種用筆的技法，則是筆中有墨，墨中有筆。

俄羅斯將激進(jìn)藝術(shù)家強(qiáng)行實(shí)施精神病治療 | artnet·爭(zhēng)議。據(jù)稱，俄羅斯政府近日將異見(jiàn)分子藝術(shù)家彼得·帕弗倫斯基（Pyotr Pavlensky）送入了精神病院。帕弗倫斯基曾經(jīng)在2014年割掉自己的耳垂，表達(dá)對(duì)俄羅斯政府將政治異見(jiàn)分子強(qiáng)行實(shí)施精神病治療行為的抗議，而這一做法可以追溯自蘇聯(lián)時(shí)期。帕弗倫斯基在當(dāng)時(shí)零下氣溫的嚴(yán)寒中，勇敢地赤身裸體坐在莫斯科Serbsky精神病研究中心的圍墻上進(jìn)行了這一行為。

教學(xué)視頻：趙春秋冰雪山水畫基礎(chǔ)技法之樹(shù)法。樹(shù)在山水畫里也稱為林木，在傳統(tǒng)山水畫中占有相當(dāng)重要的位置，即使只畫樹(shù)，也能成為一張完整的作品。畫樹(shù)宜先觀察樹(shù)的整體特征，再觀察樹(shù)枝，因樹(shù)木種類繁多枝的生態(tài)也不盡相同。冬天的樹(shù)一般采用雙勾畫法，此法是用線條給合表現(xiàn)樹(shù)形的一種傳統(tǒng)技法，也是初學(xué)者必須訓(xùn)練的一課。冰雪山水畫技法之雪地皴。

趙春秋獨(dú)門絕技：冰雪山水畫寫生轉(zhuǎn)換技法趙春秋獨(dú)門絕技：冰雪山水畫寫生轉(zhuǎn)換技法。2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結(jié)構(gòu)。3、用稍濃的墨找出山石結(jié)構(gòu)，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關(guān)系，開(kāi)始點(diǎn)樹(shù)。5、深入表現(xiàn)中間山崖的結(jié)構(gòu)和形狀，用雪地皴刻畫巖石與雪地的關(guān)系。趙春秋寫生轉(zhuǎn)換冰雪山水畫欣賞：原寫生作品：轉(zhuǎn)換的冰雪山水畫作品：

冰雪山水畫基本技法。在畫雪山背光處時(shí)落筆要快，收筆要慢。用礬水的筆再蘸淡墨，使礬水與淡墨之間產(chǎn)生出礬水水痕線，這樣可以形成一道為墨所不易侵入的白線，這條白線就是物體的輪廓光，也是冰雪山水畫用光的主要依附。第一層大提斗蘸礬水和花青的調(diào)和色，倒鋒用筆根據(jù)雪松的走向去畫，雪松的塔尖不可太尖，第二層加墨色、石綠、礬水稍加重畫背景后面的第二層雪松，調(diào)整用筆的不同方向，墨色提出小松枝，添加墨色加重的雪松葉子。

看水彩大師Joseph Zbukvic的畫兒就一個(gè)感覺(jué)——霧里看花水中望月，美美美。美國(guó)當(dāng)代最著名的水彩與蛋彩畫家之一。美國(guó)水彩藝術(shù)家Steve本來(lái)是畫油畫的，后來(lái)對(duì)油畫顏料過(guò)敏而改畫水彩?！昂退_金特的水彩在一起，就好像和新鮮的陽(yáng)光在一起?！彼_金特的一位傳記作者說(shuō)。沒(méi)錯(cuò)，薩金特的水彩看起來(lái)就像是能自己發(fā)光。Ted Nutall的水彩人物有著插畫的活潑，也有著水彩的通透。水彩愛(ài)好者心目中的神仙姐姐姐永山裕子老師的作品。

這些“大雜燴”小說(shuō)的成功最終歸功于米哈伊爾 巴赫金的復(fù)調(diào)小說(shuō)研究，他對(duì)拉伯雷和斯特恩的價(jià)值重估，對(duì)20世紀(jì)小說(shuō)景觀帶來(lái)了重要變化，但是如同60年代風(fēng)靡一時(shí)的法國(guó)新小說(shuō)一樣，它們的命運(yùn)是相當(dāng)悲慘的，事實(shí)證明無(wú)法長(zhǎng)久流傳下去。喬納森 弗蘭岑在《如何獨(dú)處》這本書中分析說(shuō)，小說(shuō)寫作在每個(gè)世紀(jì)都會(huì)規(guī)律性地誤入歧途，比如18世紀(jì)的流浪漢小說(shuō)，19世紀(jì)的書信體小說(shuō)，20世紀(jì)的達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)和“新小說(shuō)”。

一個(gè)以傳統(tǒng)工筆畫為呼吸的女子，用一筆一畫勾勒出了女性極致的美！工筆畫只有女人才畫得來(lái)。一個(gè)以工筆畫為呼吸的女子。她的工筆畫中，羅寒蕾在女兒出生后，女兒懵懂張開(kāi)的雙手?！凹摇本褪桥畠旱戎约?。女兒睡得像只小貓。女兒吹蒲公英。女兒在睡午覺(jué)。也許女兒有一天會(huì)想自己闖蕩、工筆畫精美嚴(yán)謹(jǐn)，工筆畫家更需要敏捷的思維。故我們?cè)谄涔すP畫作品中可品味到。寒蕾就這樣用最傳統(tǒng)的工筆畫，一筆一畫勾勒出女性極致的美。

周俊論藝｜為什么大寫意水墨畫的發(fā)展對(duì)我們至關(guān)重要？在世界美術(shù)史上，中國(guó)繪畫最具特色的特征就是“寫意”精神。四，西方人講的意象繪畫就是寫意畫的同名詞，事實(shí)上中國(guó)是意象繪畫的老祖宗已經(jīng)存在了一千多年了，表現(xiàn)主義階段的縱向再開(kāi)拓，就是在與中國(guó)寫意繪畫精神合軌，這個(gè)藝術(shù)形式再發(fā)展的制高點(diǎn)，我們不能拱手相讓了，如果從國(guó)際平臺(tái)來(lái)評(píng)估，寫意畫的個(gè)性圖式大發(fā)展將會(huì)是當(dāng)代世界繪畫歷史的新起點(diǎn)。

一個(gè)厭女強(qiáng)迫癥畫家筆下的女人們。在希律王前跳舞的莎樂(lè)美 莫羅。浦羅米修斯 莫羅。莎樂(lè)美在希律王前舞蹈 莫羅 1876年。從物質(zhì)世界的視角看來(lái)，人們也可以認(rèn)為莫羅雖然是個(gè)厭女強(qiáng)迫癥的患者，但他的藝術(shù)不僅享用著女性的生理官能，而且也在以女性審美成分創(chuàng)造著他們的財(cái)產(chǎn)。莫羅在他所處時(shí)代所經(jīng)歷的這個(gè)精神歷程，其實(shí)與我們改革開(kāi)放后所經(jīng)歷的過(guò)程頗為類似：我們的口號(hào)是我是屌絲我怕誰(shuí)，而莫羅時(shí)代的口號(hào)則是越墮落越美麗。

英國(guó)唯美主義大師 John William Waterhouse.英國(guó)唯美主義大師 John William Waterhouse CNU視覺(jué)聯(lián)盟 2016-11-25 23:34:00.

【國(guó)畫】工筆畫技法：冰雪特技高清大圖圖示筆畫特殊技法（冰雪特技）高清大圖圖示。

油畫用筆16法，寫生是把握色彩的最好途徑。刷一般使用大畫筆，用畫筆的中前段在畫面刷，通常刷時(shí)用較稀薄的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，刷是畫面中大關(guān)系底色的常用方法。不同的畫刀能產(chǎn)生深淺粗細(xì)不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產(chǎn)生的色面形成點(diǎn)、線、面的對(duì)起伏的肌理變化。刮是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用油畫刀刮去畫面上不理想的部分，或減弱過(guò)于強(qiáng)的關(guān)系，讓顯得緊張的畫面關(guān)系松弛。

恭喜你們，完成了對(duì)一個(gè)農(nóng)村家庭的精神屠殺整個(gè)救援成為一種媒體的狂歡,這是個(gè)好題材，報(bào)道對(duì)象是一個(gè)農(nóng)村家庭，他們是悲慘的同時(shí)也是落后的。醫(yī)生宣布男童死亡，救護(hù)車?yán)w去火葬場(chǎng)，孩子父親對(duì)此有異議，“非說(shuō)孩子還有呼吸，要拉到醫(yī)院搶救”，并且與120司機(jī)發(fā)生了肢體沖突——對(duì)男童家屬來(lái)說(shuō)，不相信花了107個(gè)小時(shí)救出的孩子已死這個(gè)事實(shí)，其實(shí)是相當(dāng)正常的心理。

在珍妮 薩維爾那里身體作為連接現(xiàn)代社會(huì)不同視角的通道存在著，也作為連接古代視角和現(xiàn)代視角的橋梁矗立在人們眼前，身體既是容器又是磐石，從個(gè)體出發(fā)，薩維爾作品中悲劇化的渲染力來(lái)自那些隱藏在肉體里驚恐的目光，對(duì)于皮囊的巨大，那些微弱的東西才是值得留念的，而它又是閃爍不定的難以把握的，好的藝術(shù)家總是能從平庸的冷漠中獲取一點(diǎn)火種，而平庸的藝術(shù)家只能給予世界一點(diǎn) 藝術(shù) 然后讓世界繼續(xù)腐爛。

異見(jiàn) | 楊福東：南轅北轍的身份重構(gòu)。因而我們?cè)谡務(wù)撍臄z影時(shí)，就不能掠過(guò)他的電影的母體，而在楊福東的理解里，“以前有種說(shuō)法是 照片即電影 ，我在拍一系列照片時(shí)覺(jué)得其實(shí)是在拍一部電影，只不過(guò)是一部周期很短的電影，也可能是一幀的電影，這與做電影史的心態(tài)是殊途同歸”這是一種電影主體論，如同攝影創(chuàng)作者的攝影本體論，依照楊福東的觀點(diǎn)，攝影就是他的微觀劇場(chǎng)，也就是他理解的“一幀”。