黃賓虹篆書對聯(lián)100副。黃賓虹金文書法觀念蘊涵著極其深刻的思想觀念，集中體現(xiàn)了黃賓虹所認同的“民學”思想，黃賓虹篆書創(chuàng)作對金文書體的選擇實質(zhì)上是對“民學”的選擇，黃賓虹獨特的金文書法觀念是黃賓虹卓然特立、終成一代藝術(shù)大師的重要前提和終極依據(jù)。黃賓虹金文書法是一個藝術(shù)學概念，它是黃賓虹篆書藝術(shù)的一個個性化書體樣式，其字形淵源錯綜復雜，概括起來主要見于商周金文、甲骨文、傳抄古文、六國文字、宋元金文法帖...

黃賓虹課徒稿，見過的人真不多！而黃賓虹是中國近代美術(shù)史上最后一位古典的現(xiàn)代山水畫家，他是傳統(tǒng)的總結(jié)和延續(xù)，又開啟一代新風格、新面貌，將中國文人畫推向了一個新高峰，成為一代宗師。黃賓虹把一生奉獻給了藝術(shù)，創(chuàng)作習畫八十余年。對于傳統(tǒng)山水畫精粹的學習，黃賓虹算是古今獨步。黃賓虹是大器晚成的畫家，八十歲后面貌大變，用筆達到了爐火純青的地步?！昂谫e虹”是黃賓虹代表作的審美特色，是他晚年所追求的山水氣象。

美篇 你也能發(fā)這樣的圖文 黃石 簡牘書法選。

國畫大師黃賓虹精品山水100幅高清大賞。黃賓虹的山水畫并不是色彩斑斕的，黑與白是他作品中的主要顏色，似乎在他看來，描繪自然山川并不需要很多顏色。他的山水畫非常厚重，有獨到之處，用濃密的墨色表現(xiàn)自然的滋潤和蒼渾，筆墨的層次很豐富，代表了中國山水畫的一個高峰。賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。

國畫名家畫荷花。荷花，自古以來都是文人墨客筆下的高雅什物，幾乎被畫行推崇為一種“必須”之作了，仿若畫畫的人，不畫荷花便有缺憾一樣。今天就集結(jié)幾位畫壇大家的荷花作品，與朋友們共同見識見識不同時期的畫家，是如何勾勒荷花的。圖六 八大山人畫。荷花是潘天壽常畫的得心應手的題材。注：圖一和圖二十一，為王雪濤畫的荷花，本文并沒有介紹他，因為我于2022-2-19專門介紹過《王雪濤筆下的荷花》，有興趣的朋友可以自尋閱讀。

黃賓虹 ｜花鳥圖軸黃賓虹（1865－1955），中國近代山水畫畫家，為山水畫一代宗師。初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，別號予向、虹廬、虹叟、黃山山中人，中年更號賓虹，以號著稱；祖籍安徽歙縣，生于浙江金華，成長于老家歙縣潭渡村。著有《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《畫法要旨》等作品。提升美術(shù)素養(yǎng)。學習更多美術(shù)知識。

近現(xiàn)代 黃賓虹｜花鳥冊頁二十四幅黃賓虹（1865－1955），中國近代山水畫畫家，為山水畫一代宗師。初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，別號予向、虹廬、虹叟、黃山山中人，中年更號賓虹，以號著稱；祖籍安徽歙縣，生于浙江金華，成長于老家歙縣潭渡村。著有《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《畫法要旨》等作品。學習更多美術(shù)知識。

大師于希寧先生的梅花。整理編緝_《當代國畫》文章來源_網(wǎng)絡(luò)。畫作選自于希寧作品。于希寧（1913—2007），原名桂義，字希寧，及長以字行。別署平壽外史，魯根、管龕、梅癡，齋號勁松寒梅之居 。山東濰坊人。于家世代以翰墨著稱。詩文歌賦，傳名于后世者，不乏其人。擅國畫。原山東藝術(shù)學院名譽院長。整理編緝_夕月慕畫。

郭石夫的大寫意花鳥畫，能合傳統(tǒng)之法而又出現(xiàn)代之新，能宣泄自我胸臆又動觀者之情；若論大寫意花鳥畫的筆墨功夫，郭石夫應是當今畫家中最佳者之一。郭石夫精于戲、能為文，亦善書、通篆刻及文史哲美，他的花鳥畫不斷地走向更高層次的成熟和典雅，其卓然不凡、淋漓奔放、蒼古樸拙、美艷豐實，正與吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪相聯(lián)、相接而相生，是繼吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪之后傳統(tǒng)寫意花鳥畫的主要代表人物。

郭石夫：當代的大畫家，無不是在研究古人的基礎(chǔ)上成就了自己的畫風。作品欣賞墨竹 123cmx247cm 2016年清香四溢 180cmx48cm 1991年富貴長春 148cmx148cm 水仙竹石圖 180cmx96cm 2013年秋艷 138cm×60cm 2005年郭石夫作品欣賞春風二月動京城 224cmx122cm 1999年 紫藤富貴 136cmx68cm 2012年郭石夫作品欣賞文章轉(zhuǎn)載自中國美術(shù) 熙社藝拍 熙社藝拍是熙社建立的專業(yè)書畫藝術(shù)品交流平臺。

他說：“情志、筆墨、章法等是一個完整的不可分割的統(tǒng)一的整體，其中最根本的是筆墨。中國畫尤其是花鳥畫在筆墨運行的過程中，體現(xiàn)著客體自然物和主體情感兩個方面的精神世界。筆墨好了，草草幾筆就耐人尋味，不似也因神似而更勝形似。”郭石夫先生認為，中國畫非常重視線條的質(zhì)量，線條本身也能傳遞出強烈的意象，但自然界里是沒有線條的，線條是抽象出來的東西，這其實就和書法一樣，都是高度概括和抽象的。

大師《張大千山水畫100幅》值得欣賞收藏。

張大千 仿石濤山水（中）

【名碑集聯(lián)】《鮮于璜碑》集字聯(lián)六對之四.《鮮于璜碑》立于東漢延熹八年，即公元165年。內(nèi)容在于頌揚鮮于璜的功績，反映了當時東漢政府與北方烏桓等少數(shù)民族的關(guān)系。碑呈圭形，高242厘米，寬81至83厘米。碑額刻有陽文篆字“漢故雁門太守鮮于君碑”十字，碑陽和碑陰均為漢隸書。碑陽16行，每行35字，碑陰15行，每行25字，計827字。此碑1973年5月在天津武清出土，現(xiàn)藏于天津市歷史博物館。

【漢碑之五】《鮮于璜碑》全稱《漢故雁門太守鮮于璜碑。《鮮于璜碑》，全稱《漢故雁門太守鮮于璜碑》，延熹八年（165）十一月立。此碑結(jié)字寬扁豐厚，整齊劃一，用筆瘦硬有力，骨肉雄渾，棱角之處方筆森挺，可謂斬釘截鐵，已開北魏切筆之先河，但不失秀俊。歷來把《張遷碑》列為漢隸中多用方筆的代表，及《鮮于璜碑》出土，評者以為更勝《張遷碑》。

只有首句押韻可以借韻，即無須與整首詩同韻，可以借用鄰韻。分韻乃對作詩眾人而言，對作詩者而言，則為限韻，后人分韻不止于聯(lián)句，文人聚會賦詩也多分韻而成。和韻，和詩方法之一，指和詩時唱和者按照所和詩的原韻，作詩和之，如同唱歌中的應和而得名。違韻，又稱出韻、失韻、落韻，指近體詩押韻違反格律，用不屬于同一韻部的字為韻腳。因為近體詩只限一韻，除首句可用鄰韻，若其他幾句韻腳出了此韻部以外，便是違韻。

這批簡牘，是研究三國歷史的重要材料，書法亦是多姿多彩、富有民間趣味。走馬樓簡牘。1996年，在湖南長沙走馬樓出土了三國時期簡牘數(shù)量大約有10余萬片，多達200余萬字，這批簡犢包括木簡、竹簡、木牘、簽牌和封檢等。同時，我們可從走馬樓簡牘中了解文字書體在漢魏和魏晉時期書風的演變過程。尤其是這些簡牘中高度成熟的民間實用字體，可看作是我們國家正體字的源流與基礎(chǔ)。

其熱心書印公益事業(yè)，2014年以來，出資舉辦了“河南省篆隸書法研究展”“河南省行草書法研究展”“河南省楷書書法研究展”“為時代放歌——河南省首屆青年篆刻作品展”“中原印象——在豫西泠印社社員捐贈展暨河南印社篆刻藝術(shù)展”等系列展覽，并邀請了陳振濂、黃惇、孫慰祖、徐正濂、趙熊、朱培爾、張建會、劉洪彪、毛國典、鮑賢倫、劉恒等當今書印界名家學者來河南講學，為河南省書法篆刻事業(yè)的發(fā)展做出了貢獻。

漢代書法：隸書《鮮于璜碑》欣賞。

張遷碑_方筆隸書《漢張公方表頌初拓本》張遷碑方筆隸書《漢張公方表頌初拓本》,全稱《漢故城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》，碑石原在山東東平州(今山東東平縣)，今置泰安岱廟炳靈門內(nèi)。碑高292厘米，寬107厘米。碑陽共567字，碑陰共323字，字徑3.5厘米。碑內(nèi)容為故吏韋萌等追念縣令張遷的業(yè)績。其書法以方筆為主，筆劃嚴謹豐腴不失于板刻，樸厚靈動，堪稱漢碑中的上品。