美國(guó)敘事音樂劇80年的風(fēng)雨歷程，完全具備音樂劇代際傳承的第一選擇。因此，這一種音樂劇現(xiàn)象固然可以在某一個(gè)階段里獲得偉大的成就，取得主導(dǎo)的音樂劇地位，支配某一時(shí)代的音樂劇發(fā)展，但對(duì)于全部音樂劇史來(lái)講，它只能是其全部發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)片斷，既不能代表音樂劇的全貌，也并非不可超越的標(biāo)準(zhǔn)，更不能限定音樂劇的未來(lái)發(fā)展，所以，這一具有重大影響的音樂劇美學(xué)思想，不是統(tǒng)一音樂劇的必然選擇，也不是音樂劇創(chuàng)作的整一態(tài)勢(shì)。

世界視野里的音樂劇多元化發(fā)展世界視野里的音樂劇多元化發(fā)展。當(dāng)英國(guó)音樂劇以不可當(dāng)英國(guó)音樂劇以不可阻擋之勢(shì)沖擊著世界音樂劇劇場(chǎng)的每一個(gè)角落的時(shí)候，人們應(yīng)該注意到，世界音樂劇的面貌因?yàn)檫@種現(xiàn)象而發(fā)生了許多新鮮的變化。一、鮑伯利和勛伯格：史詩(shī)派音樂劇創(chuàng)作。韋伯的現(xiàn)代派音樂劇和勛伯格、鮑伯利的史詩(shī)派音樂劇風(fēng)靡世界，標(biāo)志著大制作音樂劇在20世紀(jì)80年代以后占據(jù)了世界音樂劇舞臺(tái)的中心位置，更多的吸引了人們的目光。

美國(guó)人的性格 對(duì)于"前提就是不對(duì)的，我應(yīng)該把前提改革成對(duì)的"，美國(guó)人是怎么想的？美國(guó)人的性格特點(diǎn) 一、個(gè)人獨(dú)立性：與中國(guó)人相比，美國(guó)人具有強(qiáng)烈的個(gè)人獨(dú)立性。二、競(jìng)爭(zhēng)的意識(shí)：美國(guó)人具有強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，在美國(guó)社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)隨處可見在美國(guó)，到處可見到友好或不太友好的競(jìng)爭(zhēng)，處處反映出美國(guó)人的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。六、權(quán)利與義務(wù)：我們常常在美國(guó)影片中聽美國(guó)人說(shuō)到"你有權(quán)如何，如何"其實(shí)這是美國(guó)人的一大特點(diǎn)，是權(quán)利與義務(wù)分明。