攝影：鋼筆行書(shū)妙貼-2（一頁(yè)32字）看這鋼筆行書(shū)妙貼，我們仿佛看到了那筆直的山峰，它靜靜地站在峽谷之上，云霧繚繞，美不勝收。潘長(zhǎng)宏 ：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)家（雅號(hào)：文學(xué)之都居士、筆名：長(zhǎng)宏、紀(jì)風(fēng)清、溱湖之戀），1956年10月出生，江蘇姜堰人，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會(huì)員，中國(guó)攝像師、攝影、視頻制作師；2024年7月1日，中國(guó)人人頭條 人人文學(xué)網(wǎng)特約作家。第四卷《潘長(zhǎng)宏詩(shī)歌集》第五卷《潘長(zhǎng)宏雜文集》正在組稿之中。

攝影：鋼筆行書(shū)妙貼-1（一頁(yè)32字）看這鋼筆行書(shū)妙貼，我們仿佛看到了那筆直的山峰，它靜靜地站在峽谷之上，云霧繚繞，美不勝收。潘長(zhǎng)宏 ：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)家（雅號(hào)：文學(xué)之都居士、筆名：長(zhǎng)宏、紀(jì)風(fēng)清、溱湖之戀），1956年10月出生，江蘇姜堰人，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會(huì)員，中國(guó)攝像師、攝影、視頻制作師；2024年7月1日，中國(guó)人人頭條 人人文學(xué)網(wǎng)特約作家。第四卷《潘長(zhǎng)宏詩(shī)歌集》第五卷《潘長(zhǎng)宏雜文集》正在組稿之中。

09年12月15日。上午、下午均出操訓(xùn)練并參與體檢，晚組織寫(xiě)信（題外話(huà)：其實(shí)這邊我有戰(zhàn)友去訓(xùn)練大隊(duì)學(xué)坦克駕駛員的時(shí)候給班長(zhǎng)寫(xiě)了一份信，結(jié)果一直到第二年他回到部隊(duì)，班長(zhǎng)也沒(méi)有收到，可是有一天通訊員突然給班長(zhǎng)送來(lái)了這封經(jīng)歷了一年多歷程的信），談心，告知明天分下老兵連隊(duì)，在隔離期的日子將要結(jié)束了。而上面班長(zhǎng)滿(mǎn)臉的憤怒，同樣也有悲哀，這次還有個(gè)主要的原因就是兩個(gè)不聽(tīng)話(huà)的新兵偷偷買(mǎi)煙被查到，也就這事遷怒了班長(zhǎng)。

學(xué)寫(xiě)隸書(shū)，從基本筆畫(huà)開(kāi)始。遇圓筆用轉(zhuǎn)法調(diào)整筆鋒，遇方筆以折法調(diào)整筆鋒；要做到藏鋒逆入，中鋒向左下略快行筆，收筆因根據(jù)筆畫(huà)末端要求，稍稍停頓或向上出鋒，或回鋒收筆，或自然上提，視各字的結(jié)體和筆畫(huà)而靈活應(yīng)用。書(shū)寫(xiě)此筆畫(huà)時(shí)應(yīng)注意，藏鋒或露鋒起筆后向下運(yùn)筆，到適處應(yīng)轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右運(yùn)行，要求活潑漸粗，且尾部微上翹。書(shū)寫(xiě)此筆畫(huà)時(shí)應(yīng)注意，行筆接近尾部時(shí)，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個(gè)筆畫(huà)略成弧行。

書(shū)寫(xiě)此筆畫(huà)時(shí)應(yīng)注意，當(dāng)行筆接近尾部時(shí)，不要提筆，仍向上和右上圓轉(zhuǎn)運(yùn)筆（這點(diǎn)是寫(xiě)好此筆畫(huà)的關(guān)鍵），然后邊行邊提且出鋒，彎勾需自然活潑。書(shū)寫(xiě)該筆畫(huà)時(shí)注意，運(yùn)筆向左或向右至轉(zhuǎn)折處時(shí)，應(yīng)邊行邊按，做到粗狀有力，雄強(qiáng)穩(wěn)實(shí)。書(shū)寫(xiě)此筆畫(huà)時(shí)應(yīng)注意，藏鋒或露鋒起筆后向下運(yùn)筆，到適處應(yīng)轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右運(yùn)行，要求活潑漸粗，且尾部微上翹。書(shū)寫(xiě)此筆畫(huà)時(shí)應(yīng)注意，行筆接近尾部時(shí)，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個(gè)筆畫(huà)略成弧行。

漢隸全則（二） - Qzone日志隸書(shū)捺的八種變化（一）　　直捺　　此捺較挺直，運(yùn)筆時(shí)應(yīng)暢快直率向右下行，邊行邊按，中部切記彎曲。隸書(shū)波的變化八種（一）　　長(zhǎng)平波　　逆鋒向左下方頓挫，勢(shì)飽勁足，形成蠶頭，中部微細(xì)，至尾部稍停頓后向右偏上逐漸順勢(shì)提鋒，形成一波三折之勢(shì)　　方頭波　　落筆取逆勢(shì)，然后向下切入成方筆，似刀切狀，轉(zhuǎn)筆向右運(yùn)行，中部很尾部的運(yùn)筆和長(zhǎng)波相似。

隸書(shū)筆法大全「細(xì)分隸書(shū)40種筆法」該筆畫(huà)在起筆、轉(zhuǎn)鋒向右或向下運(yùn)行后即以圓轉(zhuǎn)或折轉(zhuǎn)向左下方運(yùn)筆，轉(zhuǎn)角處切記粗重。

筆畫(huà)少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐肥制稀疏，宜把筆畫(huà)寫(xiě)的粗壯豐滿(mǎn)開(kāi)張，字形有飽健有力寬宏之感，間架端正，遒勁自然為上。筆畫(huà)交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫(huà)的疏密、長(zhǎng)短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫(huà)要清晰，穿插要適度。在書(shū)寫(xiě)該筆畫(huà)時(shí)要根據(jù)整個(gè)字中其他部分的大小多少來(lái)決定該筆畫(huà)的斜直、大小、粗細(xì)，使之整體協(xié)調(diào)和諧。行筆接近尾部，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個(gè)筆畫(huà)略成弧形。

初學(xué)者絕對(duì)用得上，隸書(shū)基本筆畫(huà)技法大全（動(dòng)態(tài)圖），分享給你！撇也是隸書(shū)中很具特色的筆畫(huà)，它與捺畫(huà)相對(duì)應(yīng)分別向左右兩邊舒展而成橫勢(shì)，這兩筆對(duì)隸書(shū)的氣象和精神起著重要的作用。遇圓筆用轉(zhuǎn)法調(diào)整筆鋒，遇方筆以折法調(diào)整筆鋒；波畫(huà)是隸書(shū)中的一個(gè)重要特征，起筆比較重，要達(dá)到出鋒飽滿(mǎn)且有力的效果，收筆先下按后向右提筆，形成重蠶頭輕雁尾，一波三折，才能寫(xiě)出具有抑揚(yáng)俯仰之勢(shì)波畫(huà)，給人以特殊美感的視覺(jué)享受。

《曹全碑》練習(xí)指導(dǎo)：基本筆畫(huà)寫(xiě)法。8.斜撇藏鋒起筆后向左下方行筆，行筆流暢，弧度自然，中部略微細(xì)。11.長(zhǎng)捺藏鋒起筆后向右下行筆，在行筆過(guò)程中，隨著方向的變化，用筆的輕重也略有變化。20.橫折彎鉤藏鋒起筆后向右水平運(yùn)筆，略提筆后向右下方行筆，最后用力向右鉤出。21.橫折鉤藏鋒起筆后向右行筆，圓轉(zhuǎn)時(shí)力量?jī)?nèi)涵，速度不能太快。23.轉(zhuǎn)筆提起筆后順?shù)h直下，提筆處筆鋒微微提起，迅速轉(zhuǎn)換方向，調(diào)正筆鋒后，提筆而出。

轉(zhuǎn)載 隸書(shū)的基本筆法隸書(shū)的基本筆法。波 波畫(huà)是隸書(shū)中的主要特征，起筆較重，以達(dá)到出鋒飽滿(mǎn)有力的效果，收筆下按后向右提筆，形成重蠶頭雁尾，一波三折，波畫(huà)要寫(xiě)出抑揚(yáng)俯仰之勢(shì)，給人以特殊的美感。隸書(shū)橫的變化（四種） 長(zhǎng)橫 逆鋒起筆，稍停轉(zhuǎn)鋒向右，中鋒行筆，收筆時(shí)或筆鋒轉(zhuǎn)勢(shì)向左回提，或略停即提筆空收?；∝Q與弧橫類(lèi)似，在起筆后往下運(yùn)行時(shí)應(yīng)先向右下運(yùn)筆，至中間時(shí)再往左下運(yùn)筆，略呈弧行。

藏鋒的起筆，回鋒收筆的寫(xiě)法：1處起筆，先向左上行進(jìn)，至2處跪筆，即令筆尖從1向左上稍稍一起，按筆下去，使筆腹至3，筆毫跪下，向右下行筆，筆腹壓至4，然后5轉(zhuǎn)鋒向右行進(jìn)，漸分前后，下側(cè)鋒至7停下，上側(cè)鋒至6，將筆按下，使筆腹完成8的要求，將筆稍提，回鋒向9，將鋒攏起收筆。豎彎鉤有提筆成鉤的，有按筆一頓拈筆成鉤的，也有翻筆逆鉤的，行筆至1則按筆腹成2，然后提筆拈筆向上，轉(zhuǎn)鋒成鉤，顏、柳多用此鉤法。·點(diǎn)畫(huà)用筆。

王羲之行書(shū)臨習(xí)指導(dǎo)(2)一、點(diǎn)的寫(xiě)法:行書(shū)點(diǎn)的筆法變化比楷書(shū)豐富,它在楷書(shū)的基礎(chǔ)上增加了動(dòng)勢(shì)和游絲.以斜點(diǎn)為例,其筆法為:順?shù)h入筆,略頓,蓄勢(shì)后向左下出鋒成鉤.例如:"深"紅色箭頭所指。七、鉤的寫(xiě)法：行書(shū)鉤的筆法與楷書(shū)相似，但頓筆的動(dòng)作不如楷書(shū)明顯，常常是回鋒順勢(shì)出鉤，還需順勢(shì)映帶下一筆，以體現(xiàn)行書(shū)流暢的特點(diǎn)。行書(shū)折的筆法與楷書(shū)有異，其轉(zhuǎn)角不如楷書(shū)顯著，極少出現(xiàn)圭角，也體現(xiàn)了行書(shū)的流動(dòng)感。

7．行書(shū)鉤的寫(xiě)法：由于行書(shū)和楷書(shū)的運(yùn)筆方式的不同，行書(shū)書(shū)寫(xiě)速度要比楷書(shū)要快的原因，但是行書(shū)和楷書(shū)相比其變化就高于楷書(shū)，行書(shū)的環(huán)轉(zhuǎn)的筆勢(shì)也隨之增多，而筆勢(shì)變化也不同，適當(dāng)?shù)臏p少了橫豎筆畫(huà)，而增加了鉤的筆畫(huà)，在書(shū)寫(xiě)時(shí)要力到鋒端，鉤要寫(xiě)的飽滿(mǎn)，不可虛尖怯露。8．折的寫(xiě)法和對(duì)行書(shū)運(yùn)筆的改變：前面就有略微提到過(guò)行書(shū)中有方和圓兩種折法，方筆折法和楷書(shū)折法沒(méi)有太大的區(qū)別，圓筆折法在行書(shū)中得到了廣泛的應(yīng)用。

行書(shū)筆法及結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)教程，值得收藏！行書(shū)是楷書(shū)的快寫(xiě)，是楷書(shū)的流動(dòng)。行書(shū)用筆的五個(gè)特點(diǎn)：行書(shū)結(jié)字增強(qiáng)動(dòng)勢(shì)的四個(gè)方法：天下三大行書(shū)，因?yàn)橛兄T家的稱(chēng)賞贊譽(yù)，世人遂將《寒食帖》與東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄稿》合稱(chēng)為“天下三大行書(shū)”，或單稱(chēng)《寒食帖》為“天下第三行書(shū)?！边€有人將“天下三大行書(shū)”作對(duì)比說(shuō)：《蘭亭序》是雅士超人的風(fēng)格，《祭侄稿》是圣哲賢達(dá)的風(fēng)格，《寒食帖》是學(xué)士才子的風(fēng)格。

學(xué)習(xí)行書(shū)必讀 王羲之行書(shū)集字《圣教序》習(xí)字八法。但要注意的是，行書(shū)的簡(jiǎn)省筆畫(huà)雖不象草書(shū)那樣嚴(yán)格，但也不能隨心所欲地任意省減。8.假借行書(shū)比情書(shū)流動(dòng)，較草書(shū)靜穆，是介乎楷書(shū)與草書(shū)之間的一種中間體，既可以借楷書(shū)加強(qiáng)行書(shū)的靜感，又可以借草書(shū)增添行書(shū)的動(dòng)勢(shì)。如王羲之行書(shū)中，除了非楷非草的典型行書(shū)結(jié)構(gòu)外，還有象：唐、長(zhǎng)、昔等,一筆不茍的楷書(shū)和【欲、習(xí)、窮，微】等龍飛鳳舞的草書(shū)一般說(shuō)來(lái)，行楷書(shū)中、較多借用楷書(shū)，；

趙孟頫 臨 《圣教序》

《集王圣教序》朱臥庵本。