豐富多彩的現(xiàn)實生活，為人物畫創(chuàng)作提供的廣闊平臺，也是畫家們孕育激情與靈感的豐厚沃土，畫家創(chuàng)作離不開生活。而生活這個詞含義又十分廣闊、深奧，決不能簡單理解為是體驗生活，只是到生活中去搜集素材的概念。人的一生每時每刻都是生活，畫家本身就在生活當(dāng)中。

生活與創(chuàng)作不是截然分開的兩個階段，創(chuàng)作過程也是生活。畫家在生活中感悟人生，把自己對生活的情感用繪畫這一形式表達出來就是創(chuàng)作。在平常生活中總是同各種各樣的造型形式相遇，作為畫家決不能熟視而無睹，要善于體察、鑒別、感悟、分析、發(fā)現(xiàn)，雖然不是在紙上做畫，而是在心中做畫，久而久之，就能找到更多的意外的驚喜。

近幾年由于工作原因，讓我有機會生活在深圳這個都市里，在這火熱的土地上，讓我感受到城市里的活力，這里空氣清新，萬物生機勃勃，生活工作在這里的人們都是那么極積向上，青年人都是那么具有青春和朝氣，我在這都市里認(rèn)真感受生活的每一天，細致體味生活中的每一細節(jié)，捕捉城市的鮮活與時空意象，近年也同時創(chuàng)作了大量的以都市為題材的作品。

作為表現(xiàn)現(xiàn)代水墨人物的畫家，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上一定要有自己的選擇，自然悠悠時空，茫茫無限，而人的生活的空間卻是有限的。作為畫家要選擇最適合自己畫的，最適合表達自己情感的物象。

都市有都市的地域風(fēng)格，生活在城市的畫家，也可以從繁華喧囂之中尋找靈感，表現(xiàn)現(xiàn)代都市人的生活方式和思想意識，現(xiàn)代所處生存空間的描寫，表現(xiàn)我們對城市紛繁復(fù)雜的都市印象。這幾年我在創(chuàng)作選題方面多以青春系列、以現(xiàn)代水墨表現(xiàn)形式為主題，作品《陽光女孩》、《都市邊緣》、《都市霓彩》等系列作品，在創(chuàng)作過程中我選擇嘗試時代性，以“傳統(tǒng)”和“西方”的道路，選擇這種突出時代性和放棄“對立”的折衷定位，來從中獲得與傳統(tǒng)對話的新話題。

在造型觀念上，思想觀念現(xiàn)代化，才可能接受現(xiàn)代潮流，接受現(xiàn)代藝術(shù)，才有可能找到或形成自己新的造型觀。人物畫造型活動不是一個機械的操作過程，也不是被動地反映客觀物象、抄襲模擬表象的過程，它是要深化造型感受，強化視覺形態(tài)的實踐過程，不能使之停留在表面化，表象化的層面上。一張好畫，決不單純是某些技術(shù)條件的湊合而成。

造型意識在繪畫上決定著造型，造型意識就是造型的靈魂。畫家的意識中總是和形象打交道。如從客觀對象的直接感知而得到一種有意味的造型形式，這種意識往往是潛在的、天才的，其審美趣味也是獨特的。人物畫創(chuàng)作中的造型和構(gòu)圖形式往往出現(xiàn)開始的想法和結(jié)果不一樣，其實這倒是一件有意思的事，畫家自身的情感在不斷變化，新的想法也不斷地產(chǎn)生，畫家要善于因勢利導(dǎo)，開動腦筋，從中可以發(fā)現(xiàn)最初沒想到的意外偶成的好效果。

每位畫家都希望自己在創(chuàng)作實踐中形成獨立體系化的技法語言，有一套較為完善的有規(guī)律可尋的體系，這是畫家最向往的。

我們要在創(chuàng)作中摸索出自己的風(fēng)格，造型與水墨表現(xiàn)并具有相對穩(wěn)定性，今天學(xué)張、明天學(xué)李、就是沒有自己，我想誰也不愿意。風(fēng)格化的造型是畫家情感和人生體驗融合而創(chuàng)造出來的，是更高更深的藝術(shù)表現(xiàn)，決不是概念化的東西。一個人的情感流動和體能都是有限度的，就繪畫本身講，畫家所能達到的能力也是有限度的，成熟的畫家會有選擇，認(rèn)識自己最適合畫什么，對什么最有感情、最有感悟的又是什么，你占有的表現(xiàn)題材正好是自己的優(yōu)勢。當(dāng)然對有些風(fēng)格相對成熟的畫家來說，創(chuàng)作不能總是老套路，這就要求畫家在創(chuàng)作實踐中在相對穩(wěn)定的風(fēng)格中力求別開生面，給人感覺到太陽每天都是新的。

“青春都市系列”水墨畫的創(chuàng)作，給我?guī)砹怂枷牒图夹g(shù)上的成熟。使我既能揮灑筆墨，又能很好地保留紙本美感特性，但是與我內(nèi)心所想要表達的還有一段距離，需要再提煉一番，造型語言才會更簡潔，更加個性化。

繪畫是不斷折磨自己的人生苦路，畢竟是自己選擇的。我們面對生活，面對生活中人，面對現(xiàn)代水墨人物畫難點，不斷尋找與探索，百折不回，我想總會有收獲的。