他說(shuō)作家一輩子都生活在焦慮中，為什么我的作品不討人喜歡，別人的作品寫(xiě)成那樣子就討人喜歡呢？為什么他的書(shū)印那么多，我的印這么少，還有編輯的品味不對(duì)頭，刊物不靠譜，評(píng)論家不可信任，這些都影響著你的神經(jīng)，最后你的焦慮是，我還能不能寫(xiě)出東西來(lái)。

　　所有的這些焦慮，都是由于對(duì)小說(shuō)藝術(shù)的基本理解上沒(méi)有解決，你的小說(shuō)之所以不好看，不討人喜歡，是有原因的。是你的小說(shuō)出了問(wèn)題，不是出現(xiàn)在不新，不先鋒，不與時(shí)俱進(jìn)，而常常是出現(xiàn)我們從根本上、基本上的不清楚，思考的不充分。我們要不斷地回到根本，重新考量，重新出發(fā)。

　　他說(shuō)了出版的現(xiàn)狀，是空前繁榮，據(jù)國(guó)家出版署公布，０９年小說(shuō)的出版量達(dá)到了三千多部，而０８年只有一千多部，還沒(méi)有包括在網(wǎng)上發(fā)表的長(zhǎng)篇作品。作家們的規(guī)模越來(lái)越大，雄心越來(lái)越高，書(shū)寫(xiě)的越來(lái)越厚，我要寫(xiě)中國(guó)幾百年來(lái)歷史和人物的命運(yùn)，動(dòng)轍幾十萬(wàn)字，一百萬(wàn)字，都想具有一種史詩(shī)般的波瀾壯闊。有的人從民國(guó)開(kāi)始寫(xiě)起，一直到現(xiàn)在，中國(guó)重大的歷史事件都得到了按部就班的體現(xiàn)，看上去另人恐怖的很厚的一大本，但是你光看了兩三頁(yè)，就知道它實(shí)際上是一個(gè)很“瘦”的小說(shuō)，是個(gè)竹竿體，別看寫(xiě)了幾十萬(wàn)字，它的思路和手法卻是中篇小說(shuō)的。他沒(méi)有想的很透。這是個(gè)時(shí)間問(wèn)題。
　　不論手法如何，正敘、倒敘，其實(shí)都是個(gè)時(shí)間問(wèn)題。小說(shuō)一定要處理好時(shí)間問(wèn)題。自然的時(shí)間，個(gè)人的時(shí)間和歷史的時(shí)間的關(guān)系，小說(shuō)家手上一定要戴三塊表。

　　談到小說(shuō)開(kāi)頭，作家面對(duì)世界的胸懷和氣度，眼光的寬和窄，在作品一開(kāi)頭就看得出來(lái)。
　　有的人說(shuō)，我要從第一篇第一頁(yè)起就抓住讀者，于是在一開(kāi)頭就圖窮匕現(xiàn)，窮兇極惡，恨不得一下子抓住讀者，哎，快來(lái)看吶，我要干一件大事了。你急什么呢？真要是圖窮匕現(xiàn)，就不要寫(xiě)五十萬(wàn)字，寫(xiě)十萬(wàn)字就夠了。你去看《安娜·卡列尼娜》的開(kāi)頭，我們?cè)S多作家都不那么寫(xiě)了，這不是有沒(méi)有耐心的問(wèn)題。
　　
　　許多人的開(kāi)篇太干巴，太直奔目標(biāo)，太想殺人見(jiàn)血，咬牙切齒的往下干，當(dāng)我們的小說(shuō)家沒(méi)有耐心，不能從容地展開(kāi)自己的世界的時(shí)候，你的讀者也像你一樣急吼吼的，沒(méi)有耐心和興致去讀你的作品。所以，永遠(yuǎn)不要埋怨讀者沒(méi)有耐心，你沒(méi)有這個(gè)資格。

　　讀者的耐心產(chǎn)生于哪里？開(kāi)頭抓住讀者是怎樣抓住的，一定要圖窮匕現(xiàn)嗎？真正吸引我們把一本書(shū)從第一篇一直看到最后一頁(yè)的東西是什么？不是單一的因素在起作用。情節(jié)是其一，是推動(dòng)力，但推著小說(shuō)走的又不僅僅是情節(jié)，即使偵探小說(shuō)和推理小說(shuō)發(fā)展到現(xiàn)在，也不僅僅靠情節(jié)，靠的是“肌理”。然而生活本身是沒(méi)有肌理的，這就需要作家的創(chuàng)作力和想象力，賦予它肌理。一個(gè)有血有肉的小說(shuō)，一定是吸引讀者的小說(shuō)，讀者有耐心跟著你一頁(yè)一頁(yè)地走下去。

　　我們?cè)谛〉臅r(shí)候就被灌輸文章要精煉，集中，怎樣怎樣，這是毀滅一個(gè)小說(shuō)家的最好方式，我們需要回到根本上，為什么有許多人熱愛(ài)評(píng)書(shū)那種講述方式，一個(gè)普通的場(chǎng)景要講上好多天，這種散漫和不集中，小說(shuō)的藝術(shù)就包含這些。小說(shuō)的藝術(shù)在奔向目標(biāo)中，需要千回百轉(zhuǎn)的東西。雜花生樹(shù)，搖曳生姿，千回百轉(zhuǎn)，我們就是要享受世界和人性的豐富，生活本身的充滿趣味的過(guò)程。
　　小說(shuō)不能一直向前，還需回顧，停留，延宕。實(shí)際上這個(gè)世界新鮮的事情沒(méi)有多少，要不斷地橫生枝節(jié)、不斷地打岔，不斷的趣味橫生。小說(shuō)里一點(diǎn)無(wú)用的東西都沒(méi)有，完全沒(méi)有生活的質(zhì)地，有用的情節(jié)和無(wú)用有趣的細(xì)節(jié)烹飪出來(lái)的才是完美的小說(shuō)，活色生香，讀來(lái)余味無(wú)窮。小說(shuō)的生命和生活的氣息，生活的寬度和厚度都在這里，而現(xiàn)在的許多小說(shuō)你感覺(jué)不到這個(gè)人物在生活，只是光禿禿的樹(shù)干，他的行為是作家給設(shè)計(jì)好的，他不得不干。
　　現(xiàn)在的小說(shuō)為什么又臭又長(zhǎng)，卻又“瘦骨嶙峋”，是我們忘記了小說(shuō)非?；竞透镜男≌f(shuō)精神
　　談到小說(shuō)人物的塑造，李敬澤說(shuō)，你一定要把小說(shuō)里的人物當(dāng)成真人一樣去尊重才行。

　　李先生還說(shuō)一個(gè)經(jīng)常性的問(wèn)題，許多人都關(guān)注大意義和大結(jié)構(gòu)，不太關(guān)注的是怎么在細(xì)小的規(guī)模上的小意義，小結(jié)構(gòu)，大結(jié)構(gòu)大意義都是由小意義小結(jié)構(gòu)一點(diǎn)點(diǎn)生成的，這個(gè)過(guò)程是復(fù)雜的。千萬(wàn)不要一提長(zhǎng)篇，就去找思想，找偉大，誰(shuí)看小說(shuō)都不是為了受教育，而是要讓讀者在作者獨(dú)特的視角下看到不一樣的世界。

　　看來(lái)李敬澤是喜歡這種感覺(jué)的小說(shuō)的，你們?cè)谕陡宓臅r(shí)候要記住投其所好。

　　他推薦閱讀約翰·歐文的《寡居的一年》。