神學(xué)家們說，陽光燦爛的、明朗的教堂更象天堂?；蛘哒f，這陽光從天上射來，象征著“神啟”進入信徒的心靈。恩格斯說哥特教堂體現(xiàn)了“神圣的忘我，……象是朝霞”。

彩色玻璃窗哥特式教堂幾乎沒有墻面，而窗子很大，占滿整個開間，是最適宜于裝飾的地方。當(dāng)時還不能生產(chǎn)純凈的透明玻璃，卻能生產(chǎn)含有各種雜質(zhì)的彩色玻璃。受到拜占庭教堂的玻璃摩賽克的啟發(fā)，心靈手巧的工匠們用彩色玻璃在整個窗子上鑲嵌一幅幅的圖。這些畫都以《新約》故事為內(nèi)容，作為“不識字的人的圣經(jīng)”。

11世紀(jì)時，彩色玻璃窗以藍色為主調(diào)，有9種顏色，都是濃重黝暗的。以后，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐陨罴t色為主，再轉(zhuǎn)變?yōu)橐宰仙珵橹?，然后又轉(zhuǎn)變?yōu)楦畸惗髁恋纳{(diào)。到12世紀(jì)，玻璃的顏色有21種之多。陽光照耀時，把教堂內(nèi)部渲染得五彩繽紛，光彩奪目。教士們解釋，這正是上帝居處的景象。13世紀(jì)中葉以前，由于玻璃塊小，所以分格小，每格里的圖畫是情節(jié)性的，內(nèi)容復(fù)雜，形象多，因而色彩特別渾厚，并且便于色調(diào)的統(tǒng)一。13世紀(jì)之末，彩色玻璃窗發(fā)生了變化。玻璃塊大了，分格疏了，因而圖畫內(nèi)容簡略，以個別圣像代替了故事，且用著色彌補彩色玻璃的不足，大面積的色調(diào)統(tǒng)一就難維持了，同時也就削弱了裝飾性，削弱了同建筑的協(xié)調(diào)。14世紀(jì)，玻璃的色彩更多樣，也更透明，因此就不濃重了。由于常用幾層不同顏色的玻璃重疊，色調(diào)的變化更多了。到15世紀(jì)，玻璃片更大了，不再作鑲嵌，而在玻璃上繪畫，裝飾性就更差了。由小塊到大片，由深色到透明，這是玻璃生產(chǎn)技術(shù)的進步，但玻璃窗卻為此而損失了它的建筑性。

                                                            －－《外國建筑史》

巴黎圣母院正門 大玫瑰窗（外）

巴黎圣母院正門 大玫瑰窗（內(nèi)）

巴黎．圣丹尼教堂玫瑰窗（外）

巴黎．圣丹尼教堂玫瑰窗（內(nèi)）

巴塞羅那．神圣家族教堂大玫瑰

比利時．安特衛(wèi)普大教堂

法國．夏特爾主教堂

法國斯特拉斯堡大教堂的玫瑰窗

圣丹尼斯教堂絢麗的玫瑰窗