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淺議太極拳音樂 從明未清初的陳王廷先生創(chuàng)編太極拳至今已有300多年的歷史?？v觀300余年來，太極拳運動的發(fā)展演變歷史，我們發(fā)現(xiàn)太極拳運動在演練上出現(xiàn)了一種新的現(xiàn)象――太極拳音樂現(xiàn)象，即20世紀80年代以來，無論是太極拳表演，還是太極拳習練，都普遍使用樂曲來進行配樂演練?，F(xiàn)代的太極拳運動與音樂結下了不解之緣。太極拳音樂現(xiàn)象的出現(xiàn)，賦予太極拳運動以新的形式和內容，演練者的動作和音樂和諧統(tǒng)一，就會提高演練的質量和健身、藝術效果，使自己心情舒暢，給人以美的享受。因此，在新歷史條件下，進一步研究和探討太極拳音樂現(xiàn)象，對推動太極拳運動的進一步發(fā)展，必將產生積極的作用。有鑒于此，筆者將談一下對太極拳音樂現(xiàn)象的一些初淺的體會、思考和看法。目的是為了拋磚引玉，引起更多的太極拳愛好者和音樂界的人士關注這一現(xiàn)象，以便能更好地使用樂曲來提高演練效果，并研究創(chuàng)編出豐富多彩的高質量、高水平的太極拳樂曲。 一．太極拳音樂現(xiàn)象的出現(xiàn)及演變 太極拳運動起始于明未清初，300余年來演化發(fā)展出陳、楊、吳、孫、武等幾大流派。特別是新中國成立后，從1956年起，國家體育部門組織專家，在傳統(tǒng)套路的基礎上創(chuàng)編出了8式、16式、24式、32式、、42式、48式、88式太極拳及32式、42式太極劍等現(xiàn)代竟賽套路和普及套路，極大地推動了太極拳運動的發(fā)展。20世紀80年代以來，太極拳運動進入了蓬勃發(fā)展時期，同時也進入了太極拳音樂的發(fā)展時期。起初人們從我國傳統(tǒng)的民族樂曲中選出“春江花月夜”、“平湖秋月”、“二泉映月”等民族樂曲來作為背景音樂進行太極拳運動。80時代未期，以李偉才先生（24式簡化太極拳優(yōu)秀樂曲的創(chuàng)編者）為代表的一批作曲家，開始關注太極拳出現(xiàn)的音樂現(xiàn)象，把目光聚集到了太極拳套路樂曲的創(chuàng)作上來，出現(xiàn)了一些早期的太極拳套路樂曲。1990年在北京亞會的開幕式表演中，1500名中日太極拳選手隨著李偉才先生編創(chuàng)的24式樂曲悠美的旋律，動作柔和、舒緩、協(xié)調、統(tǒng)一，場面壯觀，使表演獲得巨大的成功，極大提高了太極拳的國際知名度。李偉才先生的24式樂曲從此深受廣大太極拳習練者的喜愛，并在習練者中廣泛流傳。李偉才先生的24式樂曲在廣大太極拳習練者中的流傳，引起了音樂界人士的關注，在保持這一樂曲風格特點的的基礎上，朱富華先生改編出48式和88式樂曲，奚耿虎、陳匯康先生改編出42式樂曲，形成了具有李偉才先生24式樂曲風格特點太極拳樂曲體系。2001年上海海文音像出版社出版發(fā)行《中國太極拳劍音樂》錄音帶，將以上樂曲系列推向市場，在群眾在廣泛傳播。太極拳樂曲在群眾中廣泛傳播的同時，我國傳統(tǒng)民族樂曲也受到部分習練者的青睞。為適應廣大太極拳演練者對太極拳音樂的需求，許多太極拳界和音樂界人士十分關注太極拳音樂的開發(fā)利用工作，繼上海海文音像出版社出版發(fā)行《中國太極拳劍音樂》錄音帶后，一些太極拳樂音樂又被推向市場。未來，種類齊全、品種多樣、質量較高太極拳樂曲，必將受到廣大太極拳愛好者和習練者的喜愛。太極拳音樂作為太極拳運動發(fā)展和音樂發(fā)展中的一種獨特現(xiàn)象，將會被載入太極拳發(fā)展和音樂發(fā)展的史冊。在太極拳音樂現(xiàn)象的出現(xiàn)及演變發(fā)展中，李偉才先生24式樂曲創(chuàng)編及其太極拳樂曲體系的形成和推廣，標志著太極拳樂曲的誕生，標志著太極拳樂曲走上成熟發(fā)展的軌道。它把音樂與太極拳運動和諧的統(tǒng)一起來，開創(chuàng)了新的音樂領域――太極拳音樂領域！賦予了太極拳運動的新內容――太極拳音樂！它的誕生及推廣是音樂和太極拳運動發(fā)展的新的里程碑。它向人們昭示太極拳運動怎樣與音樂協(xié)調起來，為今后太極拳音樂的發(fā)展起到較好的示范作用，為今后太極拳樂曲的發(fā)展指明了方向；它的誕生和推廣，實現(xiàn)了太極拳運動從普遍使用非太極拳樂曲，到普遍使用太極拳樂曲進行演練的轉變，使用太極拳樂曲進行配樂演練尉然成風。二．音樂在太極拳運動中的作用太極拳音樂現(xiàn)象的的出現(xiàn)和發(fā)展，是太極拳運動和科學技術發(fā)展的必然結果。太極拳運動的演練者需要音樂，錄音機的發(fā)明和廣泛使用為太極拳演練者使用音樂提供了可能。最主要的原因還在于：音樂在太極拳演練中發(fā)揮了極為重要的作用。1．凈化心靈和環(huán)境的作用。太極拳運動中一個最基本的要求是演練者思想意識上必須達到“靜”的境界，演練者要排除雜念，盡量避免環(huán)境因素的影響，把思想意識集中到演練上來。但人類社會必盡不是世外桃圓，生活在這個社會上，每個人或多或少地要受到生活、學習、工作、家庭等諸多因素的影響，要想排除雜念不是一件容易的事情。此外，隨著人們物質生活水平的不斷提高，重視身體鍛練的人越來越多。在大中城市中，早上到一個空曠、平坦的地方去鍛煉，跳健美操的、交際舞的、有些地方還有唱歌的，音樂此起彼伏，聲音相互干擾。如果用太極拳音樂進行配樂演練，以“一念代萬念”，就容易把思想集中在音樂上專心練拳，同時還可以降低其他音樂和操音的干擾，從而起到凈化心靈和環(huán)境的作用。2．指揮作用。群體進行太極拳運動，有利于相互間的交流、切磋和保持興趣、增強信心。但如果習練者的動作不統(tǒng)一，亂七八糟，就會破壞習練氛圍，降低群體習練的凝聚力。要做到動作整齊化一，一是可采取口令的方式，采用口令對套路不熟的人有提示作用，對套路熟的人會產生干擾作用，長期采用口令，一定會使絕大多數人反感；二是可采取教練員帶練的方式，但人多了，距離較遠的人不方便，并且習練中老去觀察教練的動作就會分心，同時也很累人。最好的方式就是用太極拳音樂，太極拳音樂能起到口令、帶練的指揮作用，使大家的動作整齊化一。許多大型群體太極拳表演，之所以有整體動作協(xié)調的效果，主要是樂曲發(fā)揮了指揮作用。3．提高健身效果的作用?，F(xiàn)代科學研究證明，聽與自己心理狀態(tài)相協(xié)調的音樂，能喚起腦內a波和“腦內嗎啡”，古典音樂在這方面的作用較大。腦內a波是一種比較緩慢的腦電波。增強腦中的a波，能使人處于松馳狀態(tài)。大腦處于a腦波時，記憶力能神奇地提高幾倍?！澳X內嗎啡”是人體產生的一種荷爾蒙 ，這種東西很神奇，有鎮(zhèn)痛作用，能增強人的免疫力，使人體感到舒服愉快。由于音樂有這種神奇的作用，不少教育家用音樂來提高教學效果，不少醫(yī)學家用音樂作為治療病人的輔助手段。有不少太極拳愛好者與我交流習練體會時說，他們跟著太極拳音樂或自己喜歡的音樂習練時，感到非常舒服，練拳后非常輕松。我也有這感覺。這種感覺就是音樂喚起腦內a波和“腦內嗎啡”所發(fā)揮的作用。太極拳運動本身具有較好的健身效果，如果在加上音樂的健身效果，就會更進一步地提高太極拳運動的健身效果。4．提高藝術效果的作用。太極拳先輩楊澄甫先生說，太極拳是“綿里藏針之藝術”。太極拳運動的藝術性，不僅體現(xiàn)“綿里藏針”等內在方面，而且它更直觀地體現(xiàn)在外形優(yōu)美、并能與音樂相互和諧統(tǒng)一上。我們習練太極拳和觀看太極拳演練的人都會有一個體會，每當拳勢和拳勢間的動作、轉換與音樂的節(jié)奏和旋律相和諧時，習練者會感覺到打起拳來有韻味、興致較高、心情舒暢，觀看者能從中得到一種美的藝術享受。這種體會，是在沒有音樂演練，或觀看沒有音樂的表演時無法體會得到的。5．提高演練質量的作用。長期注重套路與音樂協(xié)調的習練者，會有這樣一種體會，當動作與音樂和諧時，還會產生一種特有的神韻感和威力感，從而極大提高演練質量。如我們用李偉才先生創(chuàng)編的太極拳樂曲演練時，“白鶴亮翅”、“手揮琵琶”、“云手”等動作與樂曲旋律和諧，就會給人一種從容、舒展、飄然的神韻感。用奚耿虎、陳匯康先生根據李偉才先生太極拳樂曲的風格、特點改編的42式樂曲演練，由于樂曲在“掩手肱捶”的拳勢中，用打擊樂重音來表現(xiàn)沖拳動作，所以當我們聽到打擊樂重音時，頓覺精神振奮、內力充沛，打出的拳松活彈抖，具有強大的威力。6．提高興趣的作用。許多習練者都有這種的體會，在有音樂和無音樂，或者是在自己喜歡和不太喜歡的音樂的情況下習練太極拳，習練情緒和興趣是不一樣的，有音樂特別是自己喜歡的音樂時，情緒就會高漲，興趣就會增濃。有時我聽到自己喜歡的太極拳樂曲時，會不由自主地動起來。在我早上習練太極拳的地方，有兩批人，工薪族這批要早一些，離退休哪一批要晚一些，兩批用的樂曲大都不一樣。有幾次錄音機出故障，音樂停了下來，有一些人動作也停了下來，有好幾個人甚至于走了。另外，有的人一聽這里放自己喜歡的音樂，就在這里練，一聽哪里放自己喜歡的音樂，就跑到哪里去練。其實這就是音樂具有提高人們習練情緒和興趣的作用而產生的必然結果。三．現(xiàn)行太極拳音樂的種類及特點當今太極拳演練者使用的音樂，根據是否是專門的太極拳樂曲來劃分，可以分為太極拳樂曲和非太極拳樂曲兩類。太極拳樂曲又可分為竟賽套路樂曲和普及套路樂曲。非太極拳樂曲中有中國樂曲、外國樂曲，有傳統(tǒng)樂曲、現(xiàn)代樂曲。（如圖所示）（一）太極拳樂曲的種類及特點太極拳樂曲是作曲者專門為太極拳運動的某一套路的演練而創(chuàng)編的樂曲。如李偉才、朱富先生、奚耿虎和陳匯康先生分別創(chuàng)編、改編的24式、42式、48式、88式的演練樂曲等。太極拳樂曲的主要特點是：樂曲與套路和諧統(tǒng)一，主要適用于大規(guī)模群體演練。樂曲與套路和諧統(tǒng)一，包括樂曲節(jié)奏與動作速度、樂曲旋律與拳勢等方面的和諧統(tǒng)一。李偉才先生編創(chuàng)的太極拳樂曲，樂曲與套路和諧統(tǒng)一的特點比較突出，他的樂曲有較強的固定表現(xiàn)形式和細膩的表現(xiàn)內容，讓習練者一聽，就知道該做哪個套路、哪個拳勢、哪個分解動作。如當我們聽到：│1.2 35 23 76 │ 1 ― ― 0×× │時，就知道是表現(xiàn)“白鶴亮翅”的旋律，并能按旋律準確做出分解動作。太極拳樂曲與套路和諧統(tǒng)一，決定太極拳樂曲適用于大規(guī)模群體演練。習練者只要按樂曲節(jié)奏，跟隨樂曲的旋律，就能較好地完成套路演練，從而達到動作整齊化一的效果。第11屆亞運會開幕式上，1500名選手在表演24式簡化太極拳時，動作整齊化一，最重要的原因之一是李偉才先生創(chuàng)編的24式太極拳樂曲較好地發(fā)揮了指揮作用。試想，如果換一首與套路和諧統(tǒng)一性較差的樂曲，能達到這樣的效果嗎？在太極拳樂曲中，竟賽套路樂曲和普及套路樂曲的不同特點在于，竟賽套路樂曲是曲作者為適應太極拳竟賽套路的演練需要而創(chuàng)編的，樂曲長短一般不超過竟賽時限的要求；普及套路樂曲是曲作者為適應太極拳普及套路的演練需要而創(chuàng)編的，樂曲長短不受竟賽時限的限制。（二）非太極拳樂曲種類及特點非太極拳樂曲，是太極拳演練者或太極拳音樂帶制作者，根據個人喜好，從中國樂曲或國外樂曲、傳統(tǒng)樂曲或現(xiàn)代樂曲中挑選出來的、適合于太極拳運動特點的樂曲。這當中，尤以選用中國傳統(tǒng)精典民族樂曲者為甚。廣大太極拳演練者或太極拳音樂帶制作者選用的非極極拳樂曲，大都有一個共同的特點：旋律優(yōu)美動聽、節(jié)奏緩慢均勻，主要適合于小規(guī)模群體演練和個人演練。為什么太極拳受好者會選擇旋律優(yōu)美動聽、節(jié)奏緩慢均勻的樂曲呢？一是節(jié)奏緩慢均勻的樂曲符合現(xiàn)代流行太極拳套路的特點?，F(xiàn)代流行較廣的太極拳套路主要有：8式、16式、24式、32式、42式、48式、88式等，有的是在傳統(tǒng)楊氏大架太極拳基礎上改編的，有的是以楊氏大架太極拳為基礎并增加其他各家傳統(tǒng)套路的典型代表動作而創(chuàng)編的。這些套路從總體上說，都體現(xiàn)了太極拳要求慢練和楊氏傳統(tǒng)太極拳“勢勢均勻”的特點。陳氏太極拳快慢相間的特點等，在套路中不多。所以，選用節(jié)奏緩慢均勻的樂曲，剛好與這些套路的運動特點相一致。二是旋律優(yōu)美動聽的樂曲能滿足演練者凈化心靈和愉悅心身的需要。聽到旋律優(yōu)美動聽的音樂，心情會特別舒暢，打起拳來會特別輕松。這類樂曲，主要適合于小規(guī)模群體演練和個人演練。小規(guī)模群體演練者按緩慢均勻的節(jié)奏動作拳勢，同樣能起到較好的整齊化一的效果。特別是個人演練中，習練者可根據自己功夫的深淺和對樂曲的理解能力，靈活把握演練速度，充分發(fā)揮所掌握的技術。這是專門的太極拳樂曲所不能達到的效果。四．太極拳音樂發(fā)展中存在的問題（一）影響太極拳音樂發(fā)展的因素太極拳音樂現(xiàn)象的出現(xiàn)及發(fā)展到現(xiàn)在已有20余年了，20余年來，太極拳音樂雖取得了長足的進步，但由于受到一些客觀因素的影響，致使太極拳音樂的發(fā)展中存在不少問題，影響了太極拳音樂的發(fā)展。目前，影響太極拳音樂發(fā)展的因素主要表現(xiàn)在以下幾個方面：1．對太極拳配樂演練認識不統(tǒng)一。關于太極拳配樂練習問題，存在著兩種觀點：一種觀點認為，音樂在太極拳演練中發(fā)揮許多重要作用（如前所述），主張配樂演練。另一種觀點認為，音樂會對打太極拳者思想入靜和意念活動造成干擾，或使人養(yǎng)成依賴配樂練習，并且音樂對個人打拳速度，發(fā)揮風格，運用勁力會形成束縛和破壞，反對配樂演練。這兩種觀點的分歧，在一定程度上影響了太極拳音樂的發(fā)展。所以在今后太極拳音樂發(fā)展中，很有必要對這一分歧有一個正確的認識。主張使用音樂和反對使用音樂，其實并沒有誰對誰錯的問題，二者是共性和個性、矛盾普遍性和矛盾特殊性的關系問題。太極拳音樂在太極拳運動中具有較大作用，使用太極拳音樂是廣大太極拳習練者的需要，是太極拳運動發(fā)展的主流；反對使用音樂，是部分習練者在進一步提高演練層次方面的體會，這部分習練者是太極拳運動中的特殊的群體。太極拳音樂的發(fā)展，絕對不會影響部分習練者層次的提高。2．對太極拳音樂發(fā)展前景認識不足。隨著太極拳運動的迅速發(fā)展，在全國許多大中城市中，太極拳器械專賣店應運而生，太極拳服裝店買賣興隆，太極拳教學、演練VCD光盤充斥音像市場。太極拳運動的器械、服裝、VCD光盤等，已在市場上形成了一定規(guī)模，太極拳運動產業(yè)已俏然形成。但由于許多人對太極拳音樂發(fā)展前景認識不足，只把目光放在太極拳器械、服裝和VCD光盤等方面，致使太極拳樂曲錄音制品在市場上極為饋乏，太極拳音樂在太極拳產業(yè)中發(fā)展滯后?，F(xiàn)能在市場上購買到的只有兩三種太極拳音樂帶。當然市場上缺乏太極拳樂曲錄音制品，可能與太極拳樂曲開發(fā)利用難度大、投入大有關，創(chuàng)作和開發(fā)出高質量的樂曲不太容易，同時也不象制作太極拳教學光盤，只需找一位名師和奪個大獎的運動員，在音像室即可制作完成并推向市場。但主要原因還在于對太極拳音樂開發(fā)前景認識不足，缺乏信心。3．對傳統(tǒng)套路樂曲的開發(fā)重視不夠。經過300多年的發(fā)展，太極拳運動演化出了傳統(tǒng)套路和現(xiàn)代套路。國家體育部門組織創(chuàng)編的現(xiàn)代套路與各家各氏的傳統(tǒng)套路相比，具有簡短易行的特點，它拋棄了傳統(tǒng)套路中一些難度較大的動作，減少了傳統(tǒng)套路中的一些重復動作，習練起來比較簡單易行，習練者在群眾中比較普遍。因此，太極拳界及音樂界人士大都把精力投入到現(xiàn)代套路樂曲的創(chuàng)編上，傳統(tǒng)套路樂曲創(chuàng)編被束之高閣，無人問津。4．部分太極拳音樂帶制作者缺乏對太極拳特點及套路的了解。市場上一些太極拳音樂帶中選用的樂曲，從單純的音樂效果看，旋律優(yōu)美動聽，聽后讓人感到心情舒暢，但用做配樂練習時效果就不理想了，沒有表達拳勢的音樂語言，整個套路按照節(jié)奏或旋律演練都不對勁。還有一些人，從傳統(tǒng)樂曲中選出一些樂曲，卡一下時間，就做成太極拳音樂帶推向市場，好不容易從市場上購到一盒太極拳音樂帶，高高興興地提著錄音機去習練，結果練起來更不對勁了。究其原因，主要是制作者不了解或不重視拳勢與音樂和諧統(tǒng)一的關系。作為太極拳樂曲，不能單純從音樂的角度去考慮，而必須考慮如何與套路和諧統(tǒng)一起來，從傳統(tǒng)的樂曲中選出部分樂曲作為太極拳套路的樂曲，必須經過必要的加工，才能使樂曲與套路協(xié)調。否則會影響、降低樂曲的質量和適應性。5．一些竟賽活動仍然把太極拳音樂排斥在外。 現(xiàn)在許多國際性和區(qū)域性的太極拳竟賽活動，不許參賽者用音樂進行比賽，主要目的是看誰控制和駕馭演練速度、時間的能力強。這當然是無可非議的。但這種規(guī)定除有益的方面外，也存在不利的方面，優(yōu)秀的太極拳樂曲不能登上竟賽殿堂，使比賽缺少動作與音樂協(xié)調配合的韻味及藝術性，不利于太極拳音樂的發(fā)展，同時也不利于太極拳運動將來走上國際舞臺?？v觀奧運會的一些竟賽項目，有些是沒有音樂或無法用音樂表現(xiàn)的，如擊劍、舉重等，這些竟賽項目，沒有固定的比賽套路，竟賽中有較大的偶然性，無需要也不可能用音樂去表現(xiàn)。但另一些項目，如自由體操中的個人韻律操、水上集體舞蹈等項目，有固定的表演套路，可以用音樂表現(xiàn)，也允許用音樂表現(xiàn)，并把是否能與音樂協(xié)調配合作為竟賽評分的標準之一，極大地增加這些項目表演的藝術性，給人以美的享受。太極拳國際竟賽套路，有固定的拳勢規(guī)定，用音樂表現(xiàn)，可以極大提高竟賽的藝術性。如果將來走上奧運會竟賽舞臺的是無音樂太極拳竟賽，拋棄了太極拳與音樂和諧統(tǒng)一的藝術性，我想這是與太極拳運動的發(fā)展是背道而馳的，也是不符合全世界廣大太極拳愛好者的心愿的。未來太極拳將伴隨太極拳音樂，太極拳音樂將伴隨太極拳走上國際舞臺！（二）現(xiàn)行太極拳樂曲存在的問題為便于研究，以建國時間為界，我們對太極拳套路進行一個簡單的劃分。建國以前編制的套路叫傳統(tǒng)套路，建國以后編制的套路叫現(xiàn)代套路。傳統(tǒng)套路分為陳、楊、吳、孫、武等各氏傳統(tǒng)套路。現(xiàn)代套路分為國家編制的現(xiàn)代套路和陳、楊、吳、孫、武等各家編制的現(xiàn)代套路；國家編制的現(xiàn)代套路分為竟賽套路和普及套路。如圖所示。目前，太極拳樂曲存在的主要問題是各類不全，品種單一，質量參差不齊。1.種類不全 。從現(xiàn)行配樂演練的情況看，傳統(tǒng)套路演練者使用的樂曲，大多是從傳統(tǒng)民族樂曲中選出來樂曲，太極拳樂曲現(xiàn)在則沒有。太極拳套路樂曲，主要集中在國家編制的竟賽套路和普及套路中，各家編制的現(xiàn)代套路和四氏太極拳竟賽套路，仍沒有創(chuàng)編或改編的太極拳樂曲。所以，太極拳樂曲的開發(fā)利用發(fā)展不平衡，種類不齊，許多套路現(xiàn)在仍沒有專門的樂曲。2.品種單一 。從8式到88式太極拳套路，每一個套路的太極拳樂曲大都只有一兩種，缺乏各種風格的樂曲。習練者的選擇面受到極大的限制，長期使用一兩種太極拳樂曲進行習練，容易產生久而生厭的情緒；長期使用非太極拳樂曲進行習練，音樂旋律又難已同拳勢和諧統(tǒng)一起來，缺少兩者和諧統(tǒng)一的神韻感。3.質量參差不齊。前面我們講了李偉才先生的太極拳樂曲體系，總體來看質量較高，你一聽到樂曲的某一旋律，就連分解動作都聽得出來，所以演練起來效果較好。但觀客的說，其中的某些樂曲，在音樂表現(xiàn)手法上也存在一些問題，如節(jié)奏速度較快，聽起來給人一種急匆匆的感覺，另外在有些動作的表達上，旋律變化比較突然，在拳勢分解動作之間和拳勢與拳勢之間的相互轉化時，總感覺到有一些脫節(jié)和生硬。另外，其他一些樂曲存在的問題就更為突出了，大都不能較好地體現(xiàn)樂曲旋律與拳勢變化的規(guī)律，難已發(fā)揮出樂曲的指揮作用，按這種樂曲演練套路，由于樂曲中缺乏表示拳勢變化的內容，許多地方難以聽出該做什么動作，群體演練者要花精力相互照應，才能基本上做到動作上大體的統(tǒng)一，分散了習演練者的注意力，影響群體演練效果。五．太極拳音樂的發(fā)展趨勢（一）太極拳音樂的世界化發(fā)展趨勢?，F(xiàn)代科學研究證明，凡劇烈的運動對身體都會帶來一定程度的傷害，太極拳運動已經被證實是世界上最好的健身運動項目之一。我國著名的心血管專家洪昭光教授說：“除了步行，還有一項運動，值得提倡，就是打太極拳?！泵绹送ㄟ^實驗得出一個結論，說不花一分錢的太極拳比現(xiàn)代化的器械效果好得多。鄧小平同志1978年親筆題詞：“太極拳好”。具有深厚中國傳統(tǒng)文化底蘊的、融技擊性、健身性、藝術性為一體的太極拳運動，以其獨特的魅力，引起世界上許多國家和各屆人士的廣泛關注。近年來，太極拳運動正在中國普及，在國外推廣。有的人甚至說，經過努力，太極拳運動將成為參與人數最多的“世界第一運動”。進入20世紀80年代后，太極拳運動的發(fā)展與音樂已結下不解之緣，目前國外不少太極拳演練者使用中國的太極拳樂曲進行配樂演練，許多優(yōu)秀太極拳樂曲已伴隨著太極拳運動走起向了世界！（二）太極拳音樂的專門化發(fā)展趨勢。太極拳音樂專門化是太極拳音樂現(xiàn)象發(fā)展的必然趨勢和廣大習練者的心愿。人們從開始使用傳統(tǒng)樂曲進行配樂練習時，就希望有太極拳樂曲，太極拳樂曲出現(xiàn)后，習練者就普遍使用太極拳樂曲配樂演練。現(xiàn)在，使用太極拳樂曲進行演練的群體，以及關注太極拳樂曲開發(fā)利用的人越來越多，一些新的太極拳樂曲仍在不斷地推出，太極拳音樂專門化的發(fā)展趨勢十分明顯。（三）太極拳音樂的多元化發(fā)展趨勢。進入21世紀以來，太極拳運動的發(fā)展出現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢。不同國籍、不同年齡、不同性別、不同文化層次、不同職業(yè)的太極拳習練者，以及傳統(tǒng)和現(xiàn)代的、各家各派的太極拳習練者越來越多。與太極拳運動的這一發(fā)展趨勢相適應，太極拳音樂也將出現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，未來的太極拳音樂將出現(xiàn)中國樂曲和外國樂曲、傳統(tǒng)套路樂曲和現(xiàn)代套路樂曲、創(chuàng)編樂曲和改編樂曲，以及竟賽樂曲、表演樂曲和習練樂曲等等。六．配樂演練及太極拳樂曲開發(fā)利用中應注意的問題(一)配樂演練中應注意的問題1．選用太極拳樂曲進行配樂演練應注意的問題(1)注意選擇高質量的太極拳樂曲。目前音像市場上出售的太極拳音樂帶有兩種類型，一種太極拳音樂帶錄制的是太極拳樂曲；另一種太極拳音樂帶錄制的是非太極拳樂曲。根據太極拳樂曲的種類及特點，大家不難從中選出太極拳樂曲進行群體演練。但必須注意的是，同一個套路有不同風格的樂曲，有創(chuàng)編和改編的樂曲，要注意從中選出樂曲與套路相互和諧統(tǒng)一性較強、旋律優(yōu)美動聽的質量較高的太極拳樂曲，這樣才能更好地發(fā)揮太極拳樂曲在配樂演練中的諸多作用。(2)注重太極拳運動與音樂的協(xié)調統(tǒng)一。目前用太極拳樂曲進行配樂演練有兩種情況，一種情況是注重太極拳運動與音樂的協(xié)調統(tǒng)一，演練者從起勢到收勢，完全按樂曲節(jié)奏旋律完成；另一種情況是不注重太極拳運動與音樂的協(xié)調統(tǒng)一，演練者只把樂曲當背景音樂，套路及拳勢按自己的習慣演練，音樂與拳勢不能完全和諧統(tǒng)一。這兩種配樂演練的情況當然是無可非議的。但使用太極拳樂曲進行群體演練，最好要注重太極拳運動與音樂的協(xié)調統(tǒng)一，這樣才能充分發(fā)揮樂曲在配樂演練中的指揮作用，收到整齊化一的總體效果。個人使用太極拳樂曲進行配樂演練，最好也是如此。否則，動作與音樂不協(xié)調，音樂該起勢時你不起，音樂該收勢時你不收或音樂還沒有到收勢時你的拳早就打完了，這樣會影響演練效果。要想充分發(fā)揮自己的演練個性和特點，還不如選用非太極拳樂曲。2．選用非太極拳樂曲進行配樂練習應注意的問題(1)不要強學硬記地按非太極拳樂曲的長短或口令去機械進行演練?，F(xiàn)在不少太極拳音樂帶錄制的從傳統(tǒng)民族樂曲中精選出來的樂曲，基本上都未經過處理或改編，有的處理了，但過于簡單，只是把樂曲重復加長了一下。未根據套路特點進行改編或進行嚴格處理的這類樂曲，仍屬非太極拳的范疇。本來這些傳統(tǒng)的民族樂曲，曲作者最初創(chuàng)作時、樂隊演奏時，誰都沒有考慮太極拳某一套路演練時間長短以及樂曲怎樣與套路和諧統(tǒng)一的問題，你硬要按這一樂曲時間長短去演練，套路和樂曲的配合肯定就不會太協(xié)調。有的把樂曲加長了，并加上了口令，按一定的速度演練，樂曲的長短大體與演練完某一套路所需的時間差不多，即便如此，也不能機械地照口令去演練。因為，一個人打拳速度的快慢，與個人的演練習慣、動作的粗細等因素有關，非太極拳樂曲沒有表達太極拳拳勢的音樂語言，這個口令只是配令者按自己對音樂的理解及自己打拳的快慢速度配上去的，根本沒有規(guī)律可循。所以不要強學硬記地按非太極拳樂曲的長短去機械進行演練。(2)非太極拳樂曲是配樂演練中較好的背景音樂。太極拳音樂帶錄制的從傳統(tǒng)民族樂曲中精選出來的樂曲，大多是旋律優(yōu)美動聽、節(jié)奏緩慢均勻的樂曲，基本上符合現(xiàn)代套路的運動特點，是配樂演練中較好的背景音樂。在優(yōu)美動聽的音樂背景下，演練者按樂曲節(jié)奏演練太極拳套路，不僅會感到心情舒暢，而且還能充分展現(xiàn)自己的演練風格和特點。這類樂曲是個人或小型群體演練中較好的背景音樂。大型群體演練，最好還是使用太極拳樂曲。(二)太極拳樂曲開發(fā)利用中應注意的問題研究和創(chuàng)編、開發(fā)和利用太極拳樂曲有廣闊的發(fā)展前景和市場前景，誰先把握住了這個機遇，誰就會在這個機遇中求得較大的發(fā)展。但必須高度重視以下方面的問題：1．把創(chuàng)編和改編結合起來。太極拳音樂現(xiàn)象，是在太極拳運動發(fā)展中出現(xiàn)的一種獨特的音樂現(xiàn)象，它以專門的太極拳樂曲的出現(xiàn)為標志，以專門的太極拳樂曲體系逐步形成而趨于完善。因此，在開發(fā)和利用中，必須致力于樂曲的創(chuàng)編。此外，也要重視改編工作，從優(yōu)秀的、傳統(tǒng)和現(xiàn)代的、群眾喜聞樂見的音樂作品中，選出比較適合太極拳運動特點的作品加以改編，這樣的作品因已具有較好的群眾基礎而利于推廣。2．把樂曲和套路和諧統(tǒng)一起來。一般來說，太極拳運動愛好者和習練者，對太極拳樂曲質量高低的標準有兩條，一條是樂曲好不好聽，另一條是樂曲和套路和諧統(tǒng)一起來。樂曲和套路和諧一起來，也就是起勢和收勢、拳勢與拳勢之間的轉化、拳勢內的分解動作等，要用節(jié)奏和音樂語言表達出來和表達清楚。有些太極拳樂曲，聽起來很好聽，但缺乏表達拳勢及其變化的音樂語言，個人習練還可以，群體習練就難以達到整齊化一的效果。原因可能是多方面的，但從樂曲創(chuàng)編者的角度看，一個重要原因是對太極拳運動和套路特點缺乏了解。創(chuàng)編者或改編者要創(chuàng)作出較好的作品，除了考慮音樂方面的因素外，還要下攻夫深入了解和學習太極拳。3．創(chuàng)編現(xiàn)代套路和傳統(tǒng)套路樂曲并重?，F(xiàn)代套路比傳統(tǒng)套路無疑具有更廣泛的群眾基礎，開發(fā)利用現(xiàn)代演練套路樂曲具有較好的市場前景。但是，我們也要看到，太極拳運動發(fā)展的一個趨勢：習練傳統(tǒng)演練套路的人越來越多。外國人十分注重研究和習練各家祖?zhèn)鞯奶珮O拳，比較重視收集傳統(tǒng)資料、學拳要不辭辛苦地跑到發(fā)詳地，教拳多請謫派傳人教。在我國，從20世紀80年代開始，太極拳運動進入鼎盛發(fā)展時期，經過長期習練，為進一步深化拳技，不少人開始步入傳統(tǒng)太極拳領域學習傳統(tǒng)套路。所以，開發(fā)利用傳統(tǒng)套路樂曲，必將具有較好的前景。4．用音樂把各家、各式的套路特點體現(xiàn)出來。有人對各家太極拳的特點作了這樣一種通俗的比喻說，陳氏太極拳象大海，楊氏太極拳象大江，其他幾家?guī)资系奶珮O拳象大河、小溪。這種比喻有利于啟發(fā)創(chuàng)作者的思路。大海一時風平浪靜，一時波濤洶涌，要采用多變的手法才能體現(xiàn)陳氏太極拳的特點，有的人用打擊樂重音表現(xiàn)松活彈抖的發(fā)力動作，就是使用了這種手法，值得借鑒，也給予我們啟示。大江氣勢磅礴，江流舒緩，水面平穩(wěn)，要采用節(jié)奏慢勻、旋律舒緩的音樂，才能體現(xiàn)楊氏太極拳“勢勢均勻”特點時。其他小流小溪怎么樣呢？水流湍急、碗轉，所以表現(xiàn)應該細膩一些。 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