簡(jiǎn)介

　　片名： 　　遠(yuǎn)山的呼喚 A Distant Cry from Spring (1980) 　　導(dǎo)演： 　　山田洋次 Yamada Yoji 編劇： 　　山田洋次 Yamada Yoji 　　主演： 　　倍賞千惠子 Baishou Chieko 　　高倉(cāng)健 Takakura Ken 　　吉岡秀隆 Hidetaka Yoshioka 　　Gô Awazu ... 　　國(guó)家/地區(qū)： 日本 　　對(duì)白語(yǔ)言：日語(yǔ) 　　上映日期： 1980年9月9日 加拿大 ... 　　更多外文片名： 　　Haruka naru yama no yobigoe 　　The End 　　Virus 　　類型：劇情 　　片長(zhǎng)：95 min

劇情

　　根釧冬天的原野，天下著雨，夜已經(jīng)很深了。兩年前死掉丈夫的民子忙碌到現(xiàn)在才開(kāi)始吃晚飯。忽聽(tīng)得敲門(mén)聲響，來(lái)了一個(gè)高個(gè)子男人，說(shuō)是迷路了，要求在這兒借宿一夜。好心的民子也就勉強(qiáng)地同意了。她叫自己的孩子武志在倉(cāng)庫(kù)內(nèi)給他安排了一個(gè)住處。 　　天蒙蒙亮，民子就在牲畜棚里忙碌起來(lái)。她以養(yǎng)牛為生，今天她的母牛要生小牛犢，民子忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，幸虧借宿的男人和她一起張羅，才使小牛犢順利生下。民子請(qǐng)那男人吃了早餐，他感謝之后，大踏步地走出門(mén)外。民子叫兒子追上去交給他二千元錢(qián)，那男人推脫不掉，這才難為情地放進(jìn)口袋。 　　轉(zhuǎn)眼到了盛夏季節(jié)。一天民子正在牲畜棚里照管槽前站成一排的牛，那男人又來(lái)了。民子發(fā)現(xiàn)了他，招呼道：“??！是你呀，上回多蒙您……”他卻急忙說(shuō)：“上次多承關(guān)照。”民子把他請(qǐng)進(jìn)屋，他突然提出了在這里打幾天短工，只要有口飯吃就行。民子猶豫地把他留了下來(lái)。她又叫兒子去問(wèn)了他的名字，說(shuō)是叫田島耕作。 　　耕作是個(gè)強(qiáng)勞力，做事又勤快。自從他來(lái)了以后，里里外外一把手，擠牛奶、收拾院子和牛棚、運(yùn)送牛糞，樣樣搶在前面。民子又教會(huì)了他操作拖拉機(jī)。民子千方百計(jì)想了解他的身世，結(jié)果只知道他是九州人，和父親一起來(lái)到北海道。在千歲搞了個(gè)牧場(chǎng)，學(xué)校畢業(yè)以后當(dāng)過(guò)船員，又在工場(chǎng)勞動(dòng)過(guò)，各種活都干過(guò)。至于他現(xiàn)在住在哪里，老婆孩子如何，他不說(shuō)。 　　一次民子拿出她丈夫過(guò)去穿的睡衣和工作服送給耕作。耕作接過(guò)后她又說(shuō)：“有要洗的衣服請(qǐng)不客氣地交給我，反正我也要洗衣服。”耕作說(shuō)了聲“好”。民子就趁機(jī)問(wèn)他，是什么原因到這里來(lái)的？耕作冷冷地說(shuō)：“那和您沒(méi)有關(guān)系，請(qǐng)你不必問(wèn)啦！” 　　附近有一位叫虻田的店老板看中了民子。打她丈夫死后他就一直來(lái)向她獻(xiàn)殷勤。今天他又開(kāi)了一部嶄新的小型客貨車來(lái)到她家，說(shuō)是親自做了點(diǎn)好吃的來(lái)帶給她，盡管民子表情冷淡，他卻死乞白賴地說(shuō)：“像你這位太太這樣漂亮的美人，從早到晚就在這種寂寞的地方，一個(gè)勁地勞動(dòng)，人都曬黑了。這怎么能行，我得關(guān)心關(guān)心你……”說(shuō)著突然撲上前去摟抱民子，民子狠狠地打了他一個(gè)嘴巴。虻田又要去抱，民子拿起一根棍子向他頭部猛打。耕作透過(guò)牲畜棚里邊的門(mén)把這情景看得一清二楚，等虻田走后他就出來(lái)安慰民子。民子埋怨他既然看到為何不來(lái)幫忙，耕作說(shuō)：“我還以為是你親近的人呢！”民子說(shuō)：“我會(huì)和那號(hào)人親近？真虧你想得出來(lái)。”過(guò)不久，當(dāng)虻田又來(lái)強(qiáng)行調(diào)戲民子時(shí)，耕作就立刻把他揪到屋外推倒在地，在他頭上澆了一桶臟水狠狠教訓(xùn)了一頓。 　　想不到虻田吃了這一次虧，立刻回去叫了他的兩個(gè)兄弟，三人一起開(kāi)著車子，氣勢(shì)洶洶報(bào)仇來(lái)了。在一望無(wú)際的大草原上，耕作和他們展開(kāi)了決斗，結(jié)果把他們一個(gè)個(gè)打倒在地。虻田認(rèn)輸而去。當(dāng)天夜里，他們弟兄三個(gè)回家準(zhǔn)備了一桌豐盛的菜肴，到民子家來(lái)向耕作陪罪，對(duì)他說(shuō)：“大哥，不打不成交！我是北海道的男子漢嘛，一旦對(duì)了我的勁兒，以往的糾紛就一筆勾銷，咱們應(yīng)該交朋友啦！” 　　有一次，耕作正在牧草地翻曬干草，忽見(jiàn)武志氣喘吁吁地爬上小山坡來(lái)向他報(bào)告：他的媽媽民子被手推車翻倒過(guò)來(lái)壓傷了。耕作一聽(tīng)，飛也似地跑回家，在牲畜棚里找到了她，急忙把她托起跑向正房。鄰居福士、阿瞳聞聲趕來(lái)，立刻駕車把她送進(jìn)了醫(yī)院。醫(yī)生說(shuō)，這是勞累過(guò)度造成的，需要住院治療兩星期。 自從耕作到這兒住下以后，就成了武志最親密的人。他一有空就陪他玩，還帶他一同騎馬。在民子住院的日子里，耕作更對(duì)他照顧得無(wú)微不至，并教他跟著自己放牧牛群。武志因?yàn)閶寢屪≡撼？蓿骶徒?jīng)常安慰他，并用自己小時(shí)候父親還不起債在一座橋下吊死后，他哥哥不許他哭，說(shuō)：“沒(méi)出息的才哭呢”的話去勉勵(lì)他。虻田兄弟三人聽(tīng)說(shuō)民子生病住院，也開(kāi)來(lái)拖拉機(jī)，幫助他們收割牧草。就這樣，雖然家中缺了個(gè)主婦，日子還是順順當(dāng)當(dāng)?shù)囟冗^(guò)了。 　　民子病愈出院回家，看到耕作，向他表示感謝。耕作說(shuō)了聲“不值得謝”便轉(zhuǎn)身回牲畜棚去干活。武志追在他后面，跟他親昵地說(shuō)著什么。民子看到他倆親熱的樣子，心中涌起了一股復(fù)雜的感情…… 民子的堂弟勝男帶著他的妻子佳代子來(lái)作新婚旅行。民子把耕作向他們作了介紹。晚上，聽(tīng)到樓上小夫妻倆親熱的說(shuō)話聲和笑聲，民子思緒萬(wàn)千。臨別時(shí)，勝男眼里含著淚，對(duì)佳代子說(shuō)：“我總覺(jué)得姐姐怪可憐的。” 　　武志變得離不開(kāi)耕作了。一放學(xué)，他扔下書(shū)包就趕到耕作那兒。耕作教他騎馬的方法，樂(lè)得武志直叫站在遠(yuǎn)處出神地看著的媽媽。民子向往地走了過(guò)來(lái)也想試試，耕作把她輕輕抱上了馬。然后，耕作又飛身躍上馬背，向他們做起了示范動(dòng)作…… 　　一天，耕作的哥哥駿一郎從函館趕來(lái)，打電話把他叫了出去。駿一郎給耕作帶來(lái)了一些他愛(ài)喝的咖啡，又告訴他，由于報(bào)上登出了他弟弟是殺人嫌疑犯，他已被學(xué)校解雇。如今開(kāi)了個(gè)私塾，對(duì)付著過(guò)日子。耕作看著他哥哥，心里一陣酸楚。駿一郎問(wèn)他想在這里呆到什么時(shí)候，耕作說(shuō)可能的話想一直呆下去。駿一郎有些驚訝“在這荒涼的地方？”耕作堅(jiān)定地答了聲“嗯”。 　　入夜，在民子家里，飄溢著咖啡的芬芳。耕作動(dòng)作笨拙地往民子杯子里倒著咖啡，兩人邊喝邊交談著。民子告訴耕作，她是從博多來(lái)的，家里原開(kāi)了個(gè)五金店，父親打算招一個(gè)女婿繼承他的事業(yè)，她不愿意，就跑到這兒來(lái)了。耕作問(wèn)她：“你不感覺(jué)勞累嗎？對(duì)現(xiàn)在的工作，有沒(méi)有想過(guò)洗手不干了？”民子聽(tīng)到這里，嘆息著說(shuō)：“因?yàn)槲蚁脒^(guò)，自己要是一泄氣，這家業(yè)就得全完，所以盡可能不那樣想。親戚們也老說(shuō)，一個(gè)女人這樣勞累怎么行，勸我最好別干了，我表示要堅(jiān)決干下去，拒絕了他們的好意。其實(shí)我何嘗不感到累呢？”風(fēng)吹得鐵皮屋頂發(fā)出刺耳的響聲，最后民子問(wèn)他還能在這兒呆多久，耕作表示這就看是不是還需要他在這兒幫忙。民子聽(tīng)后，按捺不住自己興奮的心情。 　　秋高氣爽，一年一度的草原賽馬盛會(huì)又要開(kāi)始了。耕作也騎了一匹好馬參加了比賽。賽旗一揮，賽馬一齊揚(yáng)蹄奔騰，結(jié)果耕作一馬當(dāng)先，得了第一。就在他接過(guò)獎(jiǎng)杯給全身汗?jié)竦鸟R飲水的當(dāng)兒，他被穿著運(yùn)動(dòng)服上衣的刑警發(fā)覺(jué)了。“你不是島田先生么？”耕作卻故作鎮(zhèn)靜地回答：“不是，你認(rèn)錯(cuò)人啦！”回到家里，民子熱情地對(duì)他說(shuō)：“從今晚起，你搬到我家里去住吧。夜晚倉(cāng)庫(kù)太冷，而且……我也不把你當(dāng)作外人。”可是耕作卻告訴她：“太太，我不打算在這兒干啦！”民子悵然若失，問(wèn)他為什么，耕作這才說(shuō)道：“太太，請(qǐng)你原諒，實(shí)際上我是一個(gè)殺了人正在被警察追捕的人。”接著他又說(shuō)出了他殺人的經(jīng)過(guò)：妻子借了高利貸，利滾利實(shí)在還不出，結(jié)果上吊死了。那時(shí)他正出門(mén)在外，急忙趕了回來(lái)。就在守靈那天晚上，那個(gè)放高利貸的還趕來(lái)大吵大鬧，他一氣之下就把他殺了。 　　耕作則想走，恰巧牛棚里的小牛又病得快要死去。耕作急忙幫著去請(qǐng)來(lái)獸醫(yī)，又替她內(nèi)外張羅。民子再也忍不住自己的激動(dòng)心情，抬頭望著耕作，說(shuō)了聲“你別走，哪兒也別去！”便一頭撲倒在他的懷里…… 　　朝陽(yáng)冉冉升起，耕作還是決定離開(kāi)這里，免得連累了她。這時(shí)，一輛巡邏車開(kāi)來(lái)，警察把耕作帶走了。到了法院，很快查清事實(shí)，判處了耕作有期徒刑四年。但就在押解去外地的列車?yán)?，民子急步走?lái)，在耕作旁邊坐下。虻田也一起來(lái)了，坐到了她的對(duì)面。只聽(tīng)得虻田對(duì)她說(shuō)：“啊，太太，很久不見(jiàn)了，聽(tīng)說(shuō)你不養(yǎng)牛啦，到中標(biāo)津城里工作去啦。你和你兒子娘兒倆要在那里住上幾年等你丈夫回來(lái)，這話是真的嗎？”民子點(diǎn)頭。旁邊押解的刑警顯然看出了犯人與他們的關(guān)系，但只當(dāng)沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)。虻田向耕作瞟了一眼，又說(shuō)：“生活方面沒(méi)問(wèn)題吧。據(jù)說(shuō)虻田那些傻小子對(duì)你們照顧得挺好。……這就太好啦，真的太好啦！”耕作聽(tīng)著，含淚凝視民子。呆呆地望著耕作的民子從手提袋里拿出手帕擦了擦眼睛，然后遞給耕作。耕作用戴著手銬的手接過(guò)手帕，捂住臉。虻田禁不住大哭起來(lái)。 　　開(kāi)往網(wǎng)走的普快列車，在茫茫白雪里奔馳著…… 　　影片將平淡如草原上的微風(fēng)的日常生活通過(guò)散文詩(shī)般的形式娓娓道來(lái)，表現(xiàn)了普通人身上那種雖處逆境卻頑強(qiáng)抗?fàn)幍姆欠残愿窈蜌赓|(zhì)，還有那純真摯樸的愛(ài)情。畫(huà)面具有濃郁的生活氣息和抒情性，亦使用了一些幽默手法，穿插了一些喜劇因素，使得故事既妙趣橫生又生動(dòng)感人。

獲得獎(jiǎng)項(xiàng)

　　影片曾獲1980年的《電影旬報(bào)》十佳獎(jiǎng)第五名、每日電影競(jìng)賽優(yōu)秀獎(jiǎng)、日本電影協(xié)會(huì)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、日本文化廳優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，及第四屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)特別獎(jiǎng)。

幕后制作

導(dǎo) 演 構(gòu) 思

　　“自我……開(kāi)始第一部片子以來(lái)，就想描寫(xiě)一個(gè)由于某種原因而不能定居生活，到處流浪的男人。我之 所以產(chǎn)生這樣一種想法，是由于男人就是以這樣的形象出現(xiàn)在我自己的心目中”。山田導(dǎo)演說(shuō)：“我好象是不知不覺(jué)地想到了借房子住那場(chǎng)戲”。 　　“想起這樣的場(chǎng)面：一個(gè)寡婦和一個(gè)小孩子在一起，這時(shí)來(lái)了一個(gè)想借宿的陌生男人。在這個(gè)男人逗留的不很長(zhǎng)的曰子里，兩個(gè)人之間產(chǎn)生了愛(ài)情，于是男人過(guò)去的身世開(kāi)始明朗化了……。在此之前，我同高倉(cāng)健以便喝著茶以便就此坦率地交談過(guò)。” 　　山田還有一個(gè)想法，他認(rèn)為：“現(xiàn)在規(guī)模較大的電影，結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的電影越來(lái)越多，像這種簡(jiǎn)單情節(jié)的東西越來(lái)越少了。所以我想，拍攝這樣的片子不是很有意義嗎。……我認(rèn)為電影必須更加多樣化”。 　　關(guān)于環(huán)境的選擇，導(dǎo)演也是深思熟慮的，他說(shuō)：“反映人類和自然在斗爭(zhēng)中結(jié)下不解之緣，友好地生存著這樣一種景色，只有在北海道才能拍到” 。 　　山田認(rèn)為：北海道歷史發(fā)展簡(jiǎn)單，所以不用歷史環(huán)境配合，人物也能站住腳。另一點(diǎn)是北海道的寒冷，他認(rèn)為不畏嚴(yán)寒而生活是同人生的艱難相呼應(yīng)的，而主人公就在這種環(huán)境中去表達(dá)他們的愛(ài)情。

思 想 內(nèi) 涵

　　山田導(dǎo)演說(shuō)：“我想以拼命勞動(dòng)的婦女做為電影的主人公。最近那種描寫(xiě)女人從早到晚思念男人的電影非常多。這部影片并非如此，他們一個(gè)勁兒地干活，晚上累得精疲力盡。這樣一個(gè)女人，占據(jù)她頭腦的是：一頭牛產(chǎn)仔啦；生著病的牛啦；明年的生產(chǎn)計(jì)劃；燃料的漲價(jià)、飼料的漲價(jià)，到底牛場(chǎng)能不能再經(jīng)營(yíng)下去；……而且還有一個(gè)剛剛懂事的孩子。 但在這樣一位女性的心中，有時(shí)也會(huì)突然涌出愛(ài)情的潮水。另一方面，整日陷入躲避追捕、四處逃跑境地的男人，當(dāng)他看到這位婦女時(shí)，也再一次產(chǎn)生了重新過(guò)像人一樣生活的念頭。 　　現(xiàn)在大多數(shù)年輕人的戀愛(ài)，難道不是被簡(jiǎn)單地建立生活占據(jù)頭腦嗎？我認(rèn)為這是不對(duì)的”，“所以我想把這部片子拍成很單純的質(zhì)樸的故事”，向觀眾“顯示一面同自然做斗爭(zhēng)，一面建立充滿勞動(dòng)氣息的生活”。 　　《遠(yuǎn)山的呼喚》有一個(gè)樂(lè)觀的結(jié)尾，民子等待著耕作回來(lái)團(tuán)圓。對(duì)此，山田導(dǎo)演說(shuō)：“雖說(shuō)這種幸福的結(jié)局只是電影而已，是帶有否定現(xiàn)實(shí)的意義拍攝的，但也不僅如此，我認(rèn)為，因?yàn)槭请娪?，所以是不是?yīng)該有一個(gè)只有電影才允許存在的幸福的結(jié)果呢。觀眾看了，決不會(huì)認(rèn)為制片人是逃避現(xiàn)實(shí)的。相反，制片人也好，觀眾也好，都清楚地了解自己是生活在嚴(yán)峻黑暗的現(xiàn)實(shí)之中，但仍在某求幸福的結(jié)局。

演員 角色 生活

　　“我想應(yīng)該拍攝那種不是勉強(qiáng)的表演”。因此，山田導(dǎo)演選擇了“總是扮演剛毅角色的高倉(cāng)健和總是扮演溫柔角色的倍賞，他們兩個(gè)人的剛?cè)崾悄芎芎玫亟Y(jié)合在一起的，所以一開(kāi)始，我就想到他倆”。 　　田島耕作扮演者高倉(cāng)健說(shuō)：“有這樣一個(gè)情節(jié)：母親帶著孩子去祭祀去世的父親時(shí)，男人（田島耕作）把壞了的木門(mén)修理好了。這只是個(gè)不起眼的行動(dòng)，但其中卻包含著男人對(duì)女人、對(duì)孩子的體諒、同情的心情，……這一點(diǎn)正是有些令人受不了的地方”。 　　“我扮演的男人，從其性格上來(lái)說(shuō)，決不是什么新鮮的人物。我演過(guò)真摯型的；也演過(guò)粗俗型的；還演過(guò)那種喋喋不休地說(shuō)起沒(méi)完的人；打架，被抓進(jìn)拘留所這中類型的人，以前也多次扮演過(guò)，但同這個(gè)男人被抓走的方法完全不同。 　　 影片也完全是新式的，男人和女人之間的愛(ài)、和孩子之間的愛(ài)同以前的作品不同”。高倉(cāng)健說(shuō)：“我還是喜歡這部幸福結(jié)局的影片，要說(shuō)陰暗反面，我好像覺(jué)得這部片子也有些陰郁”。 　　風(fēng)見(jiàn)民子的扮演者信賞千惠子說(shuō)：“我這次所扮演的角色好像是最剛強(qiáng)的，從各種意義上來(lái)看都是如此。一個(gè)人撫養(yǎng)著孩子，在生活的顛簸中已經(jīng)精疲力盡，非常想依靠一個(gè)男人，這些地方都是深刻地挖掘了人物的內(nèi)心審處。實(shí)際生活中這種女性是很多的，只是以前沒(méi)演過(guò)，所以我是塑造了一個(gè)同以往所演的角色完全不同的人物”。 　　在談到北海道中標(biāo)津牧場(chǎng)體驗(yàn)生活時(shí)信賞說(shuō)：“這個(gè)地方像一片綠海，空氣新鮮。我漸漸地習(xí)慣了最初難以忍受的牛圈味道，好像覺(jué)得東京是不是也有這樣的地方，甚至于不想回來(lái)了。牛虻很多，睡覺(jué)的席子也是黑黑的，還有蒼蠅，但是切身體驗(yàn)到這些東西，對(duì)于我了解所要扮演的女子是有很大幫助的”。

影評(píng)

　　這是一部謳歌小人物平實(shí)友情和愛(ài)心的鄉(xiāng)村式電影。嚴(yán)格的說(shuō)起來(lái)，日本彩色影片《遠(yuǎn)山的呼喚》不能算是一部好萊塢意義上的大片。她是七十年代做為呼醒溫情人性的視聽(tīng)作品顯出東瀛銀幕之上的?！哆h(yuǎn)山的呼喚》一共有三個(gè)主要人物出場(chǎng)。流浪亡命的男主人公田島耕作，還有北海道牧場(chǎng)相依為命的風(fēng)見(jiàn)民子母子。山田洋次執(zhí)導(dǎo)的日本影片是有絕對(duì)特色的，它象是一幅東山魁夷的田園風(fēng)景畫(huà)那樣，細(xì)微地傳達(dá)和表現(xiàn)著北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物諸訴出來(lái)的別致心象。電影的故事主述在夏天。 　　影片《遠(yuǎn)山的呼喚》男主人公田島耕作出場(chǎng)時(shí)是一個(gè)非常神秘的人物。他不言不語(yǔ)，神情冷漠，茍束言笑，他只知道認(rèn)認(rèn)真真的干活吃飯。電影鏡頭總是偏好他的高大背影，他內(nèi)心世界好象是一個(gè)永遠(yuǎn)打不開(kāi)的迷。隨著電影故事情節(jié)的推沿展開(kāi)，觀眾也隨著田島的獨(dú)樹(shù)個(gè)性一步步漸漸看清了他的人品。田島耕作是一個(gè)非常自斂的男人，他在一個(gè)風(fēng)雨交加之夜初來(lái)民子的家門(mén)，只是小心奕奕地請(qǐng)求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田島耕作還是一個(gè)勤勞的男人，他初到民子家第一夜就幫助民子接生小牛。第二天天亮離開(kāi)民子家時(shí)，田島耕作還一再謝絕了女主人的小費(fèi)。 　　影片《遠(yuǎn)山的呼喚》從此開(kāi)始，細(xì)膩展開(kāi)了自己的平民生活的細(xì)節(jié)故事。我們知道，山田洋次一向都是以拍攝喧囂都城以外的平民小人物瑣碎生活為重的。比如上面提到的，田島耕作離開(kāi)并且謝絕了女主人民子的小費(fèi)情節(jié)，是別有一番意味的。全片一共有兩次女主人民子給田島耕作工錢(qián)的情節(jié)，而且都是由民子八歲兒子武志跑去送上。第一次田島耕作謝絕工錢(qián)小費(fèi)那是屬于事中情理，由于武志再三強(qiáng)給，田島也就收下了。 　　關(guān)健是第二次給田島耕作的工錢(qián)，第二次田島耕作也照舊推辭了。這次推得那么富有人情。近景搖上，民子把錢(qián)塞給兒子，鏡頭拉開(kāi)，武志奔跑上去追到田島耕作給他一枚信封里的錢(qián)，遠(yuǎn)景，田島耕作回身蹲下來(lái)，把信封塞回武志懷中，又拍拍孩子的頭，轉(zhuǎn)身鉆入警車飛開(kāi)而去，武志哭喊著追趕著，近景民子依靠在木樁上面。我特別記得，這根牧場(chǎng)們木樁是田島耕作曾經(jīng)栽種的。生活常識(shí)告訴我們，田島耕作的第一次婉拒之余收下民子工錢(qián)是合情合理的。第二次完全推回那份工錢(qián)也是盡如人意的。第二次跟第一次不一樣了，我以為那錢(qián)并不重要，情卻已經(jīng)是這一家人的自家事情了。話又說(shuō)回來(lái)，田島耕作開(kāi)始渴求打工時(shí)候就有言在先：工錢(qián)好說(shuō)，管飯就行。