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      “的”之惑

       一句古詞 2011-01-18
       
      周澤雄  發(fā)布時(shí)間: 2007-11-05 08:53 光明日?qǐng)?bào)

        日前,一部“通篇沒一個(gè)‘的’字”的30萬言長(zhǎng)篇小說《官窯美人》,引起了讀者熱議。據(jù)說,作者程庸先生此舉乃是為了“向中國(guó)古典文化虔誠(chéng)致敬”,提醒世人重視“文言文的言簡(jiǎn)意賅風(fēng)格。”

        我在網(wǎng)上找到了這部小說的若干片斷,拜讀之下,不禁臉為之變,膽為之寒。若非有所聞而來,我可能都意識(shí)不到“的”的

      缺席。敘述簡(jiǎn)潔流暢,作者甚至沒有偷懶地借用文言結(jié)構(gòu),而是堅(jiān)持使用現(xiàn)代白話風(fēng)格,在我讀到的那段文字里,連“的”字的文言替代品“之”,都一次沒有出現(xiàn)。如此絕技,若非親見,斷難想象。讀看這一段開場(chǎng)白:

        李茗沁靠著窗臺(tái),穿一件中裝灰色棉布睡衣,銜著蜜蠟煙嘴,手持黃楊木梳子,很有耐心地把頭發(fā)往后邊攏去。一邊吐煙,一邊懶懶地眺望窗外。白墻黑瓦,房屋趔趔趄趄,其間一排排樹木泛著金色,冷冷地,靜靜地,像一幅油畫,又像一幀潑墨大寫意,黑白兩色,濃淡組合,云氣漸漸地化開……

        我尊重程庸先生的追求,雖然我又覺得,以30萬言之巨從事此項(xiàng)實(shí)驗(yàn),也過于奢侈了。數(shù)年前看過一部俄國(guó)電影《俄羅斯方舟》,該片也有一個(gè)可與《官窯美人》媲美的絕技:一鏡到底。影片場(chǎng)景宏大,人物眾多,外景還涉及不同季節(jié),角度變幻多端,畫面豐富多彩,但是從頭至尾,鏡頭竟然一次沒有切換過,既一氣呵成,又天衣無縫。需要坦白的是,看電影時(shí),我光想著窺探其鏡頭破綻,對(duì)于影片實(shí)際上想表現(xiàn)些什么,已無暇顧及——但愿《官窯美人》不會(huì)這樣,讓人老是惦記著“的”字魅影,耽誤了讀小說的正事。無的放矢固然欠妥,徑直以“的”為矢,恐也矯枉過正。

        現(xiàn)代漢語中“的”字泛濫,識(shí)者早有所察,余光中先生多年前即撰《論的的不休》一文,予以痛搗。那是一篇集思辨力度與華美文詞為一身的檄文,作者十箭連弩,矢矢中的,把現(xiàn)代漢語中“的”字的種種丑態(tài),硬生生地射成一個(gè)破篩子。據(jù)余文,我們知道,在古典白話小說里,“的”字不僅相當(dāng)節(jié)制,往往還出現(xiàn)得恰到好處。倘若我們能遵循曹雪芹、吳敬梓等前賢樹立的榜樣善待此區(qū)區(qū)一“的”,則該字根本無從污染文苑,程庸先生也就不必費(fèi)此30萬言浩瀚心力,把它趕盡殺絕了。

        字林亦如官場(chǎng),妙在各司其職,各就其位,如“的”,職分原屬句子中的侍應(yīng)生,專司安置文詞、照料語序之職,使語言得以邏輯相繼、關(guān)系相生、錯(cuò)而不亂、紛而有序,正是此字的當(dāng)行使命。故日常行事,理應(yīng)做店小二狀:低眉順眼,靜聽使喚,登場(chǎng)無需一搖三擺,退下倒應(yīng)寂然無聲,喧賓非其所宜,奪主恰是其咎。劉勰“據(jù)事似閑,在用實(shí)切”的概括,正道出此等“閑”字的千秋使命。使“的”字小鬼當(dāng)家,致令語言綱常為之一亂的,追究起來,與上世紀(jì)白話文初興時(shí)那批“西而不化”(余光中語)的文人密切相關(guān)。西文與中文,原具相當(dāng)大的結(jié)構(gòu)性差異,舉例來說,寫一部30萬字無“的”的漢語小說尚可勉力一試,若是寫一篇3萬字無“of”或“with”的英語文章,雖起莎士比亞于地下,亦必將擲筆束手。漢字仿佛自帶膠水,廢黜“的”字,讓兩個(gè)不相干的漢字強(qiáng)行粘連,不僅可以生出意義,有時(shí)還能別開生面;而英語一旦離開了“of、with、from”等詞,頓成脫水之魚,無本之木。值西語蔚成時(shí)髦之時(shí),如余文列舉的何其芳、朱自清、老舍等前輩,都可能不自覺地在西式結(jié)構(gòu)面前亦步亦趨,依葫蘆畫瓢,寫出大量“的的不休”的怪誕中文,流風(fēng)所及,遂使?jié)h語天然的語感美姿,遭到重創(chuàng)。

        余光中先生原是攜五色筆飄臨紅塵的斑斕文士,他對(duì)“的”下的種種殺招,均鮮明地踩定文學(xué)立場(chǎng),言外自有一種對(duì)詩(shī)性母語的殷殷召喚在繞梁。不過,若不拘囿于漢語的詩(shī)性美,則此事還有另一面。漢語原有長(zhǎng)于詩(shī)味、短于思維的特點(diǎn),“的的不休”固然會(huì)斫傷文氣文趣,對(duì)“的”殺伐過甚,則又不利于漢語走向邏輯綿密之境,如此,文趣固然得以保全,文理則難免滑向支離。對(duì)當(dāng)代漢語來說,捍衛(wèi)詩(shī)性美質(zhì)雖然重要,拓展并深化其思維表達(dá)空間,尤為峻急。為了后者,尚需此區(qū)區(qū)一“的”甘冒鋒鏑,效犬馬之勞。眾所周知,若無“的”字輔佐,句式無由走向錯(cuò)綜,大量更具思維含量的內(nèi)容,必將無從表達(dá)。

        漢語理當(dāng)是一種優(yōu)美語言,漢語又絕不應(yīng)該僅以“官窯貫耳瓶”般的驚世美艷示人。區(qū)區(qū)一“的”,尚容更議。

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