|
28個化妝技能，女人記住了省錢還能美！
1.醫(yī)用膠帶可以幫助更好的控制眼影，眼線的范圍和形狀。 2.正確遮蓋眼袋的方式應(yīng)該是用一塊比膚色明亮的遮瑕提亮整個眼部下方，而不是使用深一號的遮瑕膏遮蓋。 3.眼部提亮的位置應(yīng)在眉骨，眼皮中央，和眼角處。 4.可以用非常柔軟的兒童牙刷來幫助去除唇部的死皮。 5.用白色眼線筆畫在下眼線水線的位置要比黑色眼線筆更能放大眼部。 6.填充在睫毛根部的內(nèi)眼線是使眼部有神又自然的關(guān)鍵。 7.如果想讓眼影更加顯色，可以用白色的眼影筆給眼影打底。 8.以你頸部，而不是臉頰的膚色來作為基準(zhǔn)選購適合你的粉底色號。 9.用名片避免在涂抹睫毛膏時膏體蹭到眼皮上。 10.用一只啞光的淺粉色眼影筆提亮眉下眉骨處能給眼部來帶一種提拉緊致的果。 11.將發(fā)膠噴在牙刷刷毛上，用它馴服你那些頭發(fā)表面不聽話的小毛躁再合適不過 12.如果睫毛膏開始結(jié)塊，先別換新，把睫毛膏泡在熱水里五分鐘，它又會像新的一般。 13.用打火機稍稍加熱睫毛夾的橡膠處，它夾睫毛的力度會更強。 14.如果覺得你的唇膏太過滋潤，在里面添加少許薄荷油或肉桂即可，這不會是唇膏變得干燥反而增添了你喜歡的味道。  15.將玉米淀粉、水和少量的外用酒精放在一個噴霧瓶里混合均勻，就是一個DIY的干發(fā)香波。  16.想要打造濃密的睫毛，刷睫毛膏之前用刷子蘸取嬰兒爽身粉給睫毛打個底，在刷上睫毛膏，效果會令你驚訝。 17.將一個褐色碎眼影和透明指甲油混合，前提你不再使用它們，然后可以把成品作為一個新的陰影使用。 18.在發(fā)夾上噴上強力定型發(fā)膠，能更好的保持發(fā)型，尤其是高發(fā)髻和劉海。 19.用棉簽沾取你最喜歡的香水，密封在塑料袋內(nèi)，把它放在衣柜或辦公抽屜任何你滿意的地方，可以長久留住香味。 20.你最喜歡的腮紅或高光不小心碎掉了，別急，加入幾小勺外用酒精混合攪拌，經(jīng)過一夜風(fēng)干讓酒精揮發(fā)，第二天就還你一個全新整塊的樣子。 21.冰鎮(zhèn)的勺子可以消除眼睛浮腫。 22.使用勺子兩頭描繪精細(xì)的貓眼線。 23.使用勺子描繪小惡魔眼線。 24.利用勺子的弧度畫眉。 25.勺子可以幫助睫毛膏沾到眼皮上。 26.同樣也能用來涂下睫毛。 27.使用勺子確定修容的位置。 28.使用勺子畫腮紅。
古代化妝術(shù) 婦女的基本化妝品為眉黛、粉、胭脂和花鈿。眉黛是供畫眉用的，婦女畫眉見于記載始于春秋戰(zhàn)國，《楚辭，大招》中有：“粉白黛黑施芳澤只”之句。只是古時女子畫眉多拔去真眉，以所畫假眉代之。黛的顏色除用黑外，還有綠色，古稱翠眉。翠眉起于先秦，興盛于南北朝。唐代開始流行黑眉，這與楊貴妃的提倡有關(guān)，所謂“一旦新妝拋舊樣，六宮爭畫黑煙眉”(《全唐詩》卷474徐凝《宮中曲》)?？傊?，古時女子畫眉崇尚人工美，這與現(xiàn)代婦女崇尚自然美是不同的。古代的粉，最初是用米碾為粉制成，或加之以紅色，用以敷面。到夏商周時，才出現(xiàn)了以鉛為原料的白粉和以紅藍(lán)花、蘇木等原料制作的胭脂。胭脂又稱燕脂、焉支、燕支。古時把胭脂制成膏汁、粉類，還涂于紙或浸于絲綿，制成胭脂紙和胭脂綿，以便涂頰或用為唇脂?；ㄢ?，又稱花子、媚子，一般用金箔、紙、魚骨、蜻蜒翅膀制成各種形狀的飾物，將其帖于額間、鬢角、兩頰或嘴角?！赌咎m辭》“對鏡貼花黃”中的“花黃”，古詩“眉間翠鈿深”中的“翠鈿”，均指的是花鈿。古時婦女的首飾包括笄、釵、步搖、梳等。此外，還在耳、手、指上分別戴有飾物，分別稱珥擋、釧鐲、指環(huán)，但最初這些飾物的戴法和作用與現(xiàn)在不同。1、古代婦女面部妝飾步驟
古代婦女的面部妝飾,除粉黛外,還有額黃、花鈿、斜紅、妝靨及點唇等名目。妝飾過程大致可分為七個步驟: 一敷鉛粉 , 二抹胭脂 , 三畫黛眉 , 四染額黃(或貼花鈿), 五點面靨 , 六描斜紅 , 七涂唇脂。 2、額黃
額黃也稱“鵝黃”、“鴉黃”，它是一種古老的妝飾。因為以黃色顏料染畫在額間 , 故名。 據(jù)史籍記載 , 婦女額部涂黃 , 是南北朝以后流行起來的一種風(fēng)習(xí)。這種妝飾的產(chǎn)生 , 與佛教的流行有一定關(guān)系。 從文獻(xiàn)記載來看 , 古代婦女額部飾黃 , 有兩種作法 , 一種由染畫所致 , 一種為粘貼而成。 所謂染畫，就是用畫筆蘸黃色的染料涂染在額上。具體畫法又有兩種：一種為平涂法 ,即整個額都全用黃色涂滿 ；另一種為半涂法 , 不將額都全部涂滿 , 僅涂一半, 或上或下 , 然后以清水過渡，呈暈染之狀。 與染畫法相比 , 粘貼法則較為簡便。這種額黃 , 是一種以黃色材料制成的薄片狀飾物 ,用時蘸以膠水粘貼于額。由于可剪成各種花樣 , 故又稱“花黃”。從某種意義上說 , 它已脫離了額黃的范圈 , 更多地接近于花鈿的妝飾。 3、花鈿 花鈿也是一種額飾。唐代婦女使用花鈿較為普遍。 從顏色看 , 花鈿的色彩比額黃要豐富得多。額黃一般只用一色；而花鈿則有多色 , 它的色彩通常由材料本身所決定 , 如金箔為金色、黑光紙為黑色 , 魚腮骨為白色等。也有根據(jù)圖案需要染上各種顏色的。最為精彩的是一種“翠鈿”，它是以各種翠鳥羽毛制成的 , 整個飾物呈青綠色 , 清新別致 , 極富諧趣。 粘貼花鈿的膠水，主要是呵膠。這種呵膠出產(chǎn)于北方，相傳由魚鰾制成 , 其膠粘性極佳 , 可用來膠合羽箭。婦女用其粘貼花鈿時 ,只要對之呵氣 , 并蘸少量口液 , 便能溶解黏貼。卸妝時以熱水一敷 , 便可掀下。 4、斜紅 斜紅是婦女面頰上的一種妝飾。 從唐代墓葬里出土的女俑 , 臉都常繪有兩道紅色的月牙形妝飾 , 這種妝飾色澤濃艷 , 形象古怪 , 有的還被故意描繪成殘破狀 , 遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去 , 宛如白凈的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾 , 遂被稱為“斜紅”。 從圖像看 , 唐代婦女臉上的斜紅, 一般都描繪在太陽穴部位 , 工整者形如弦月 , 繁雜者狀似傷痕 , 為了造成殘破之感 , 有時還特在其下部 , 用胭脂暈染成血跡模樣。 5、面靨 面靨則與此不同 , 它是施于面頰酒窩處的一種妝飾 , 也稱妝靨。據(jù)說婦女臉上注的 , 原并不是為了妝飾 , 而是宮廷生活中的一種特殊標(biāo)記。當(dāng)某一后妃例假來臨 , 不能接受帝王“御幸”,而又難于啟齒時 , 只要在臉上點上兩個小點 , 女史見之 , 即不列其名。以后這種作法被傳到民間 , 逐漸變成為一種妝飾。 面靨的施行方法 , 通常用胭脂點染 , 也有像花鈿一樣 , 用金箔、翠羽等物粘貼而成。妝靨的具體形狀 , 在盛唐以前 , 一般均作成黃豆般的兩顆圓點。盛唐以后 , 面靨的范圍有所擴(kuò)大 , 式樣也更加豐富: 有的形如錢幣 , 稱為“錢點”；有的狀如杏桃 , 稱為“杏靨”。講究的在原來面靨的周圍，還飾以各種花卉，俗稱“花靨”。 晚唐五代以后 , 由于經(jīng)濟(jì)、政治等方面的原因 , 中國服裝形制漸變得拘謹(jǐn)和保守 , 但婦女的妝飾風(fēng)氣卻有增無斂。 6、點唇 在古代婦女的面飾中, 還有點唇習(xí)俗。 所謂點唇 , 就是以唇脂涂抹在嘴唇上。這種美容術(shù)的產(chǎn)生 , 和其它形式的女妝一樣 , 也是由古代社會的審美觀決定的。早在先秦時期 , 中國社會就出現(xiàn)了崇尚婦女嘴唇美的現(xiàn)象。 在唐代 , 口脂除婦女使用外 , 男子也可用之。不過兩種口脂名同物異。男子使用的口脂 , 一般不含顏色 , 是一種透明的防裂唇膏。而婦女所用的唇脂 , 主要是為了妝飾 , 因此都含有顏色。由于唇脂的顏色具有較強的覆蓋能力 , 所以可用來改變嘴型。嘴唇厚的 , 可改畫成薄的 , 嘴形大的 , 可改畫成小的 , 這樣 , 就產(chǎn)生了點唇的藝術(shù)。 隨著社會風(fēng)氣的變遷和審美情趣的演變，人們的點唇形式也發(fā)生了一系列變化 , 各個時期的點唇樣式都有一些特點 , 我們從歷代仕女畫及各個時期的壁畫、陶俑上 , 就可以看到這種情況。總的來看 , 中國婦女的點唇樣式 , 一般以嬌小濃艷為尚,盡管具體形式千變?nèi)f化 , 但這一基本特征則保持不變。 人們普遍認(rèn)為 , 最理想、最美觀的嘴型 , 應(yīng)當(dāng)像櫻桃那般嬌小 , 那般鮮艷。白居易家伎樊素的口型 , 據(jù)說就具備了這些特點,所以有“櫻桃樊素口”的稱譽。為達(dá)到這種要求 , 婦女們在涂抹妝粉時 , 常將原來的嘴唇一并抹上 , 然后再以唇脂重新點畫出嘴唇。 |
|
|
