冬日 Winter
Dip pen and carbon ink on paperboard 7 5/8 x 11 3/8 inches (19 x 29 cm)
寫實(shí)鋼筆畫的旅程，是由《冬日》開始的。雖然當(dāng)時(shí)不能確定鋼筆畫的性質(zhì)，但纖細(xì)的線條所構(gòu)成的畫面，仍能讓我心中對(duì)自然的感懷得以釋放。在此之前曾畫過很多“鋼筆畫”，可愉悅的感覺從沒有象《冬日》這樣使我陶醉，我似乎隱約感受到“希望”的呼喚……
這幅作品是我較早時(shí)期創(chuàng)作的。由于當(dāng)時(shí)受到傳統(tǒng)因素的影響，在處理手法上一直沒擺脫“舊”的模式。雖然我在創(chuàng)作過程中，也極力追求著變化，曾試圖擺脫觀念上的禁錮，但就這幅作品而言還是徒勞的。
首先，中景的一些樹的處理，在其表現(xiàn)上裝飾味過于濃了一些，空間感也不是很強(qiáng)。其次，天空與雪的處理手法，也相對(duì)過于簡(jiǎn)單了一些，但建筑與雜物的處理還是比較令人滿意的。作品中的建筑基本是由木板構(gòu)造而成的，其處理手法是較容易的，因?yàn)檫@些材質(zhì)的表面肌理粗糙，易于鋼筆畫的表現(xiàn)。
作品中木板的質(zhì)感處理，基本是按天然紋理走向來進(jìn)行塑造的。在細(xì)節(jié)刻畫中，我依然保持著原素材的光影給材質(zhì)帶來的變化，以求畫面的豐富性。
其它物品的表現(xiàn)，也是遵循著自然的法則來處理的。這里并沒有條文的規(guī)定，必須要用哪種手法去表現(xiàn)，只是要根據(jù)自己對(duì)事物的理解去刻畫就可以了。
在這幅作品的表現(xiàn)上，運(yùn)用了點(diǎn)繪的手法。點(diǎn)繪畫法來源于針管筆的一種繪圖形式，這種形式的在鋼筆畫表現(xiàn)上，語言“簡(jiǎn)單”而又“單純”，長(zhǎng)久采用這種手法就會(huì)導(dǎo)致作品平庸無力，最終走向裝飾性鋼筆畫。
點(diǎn)繪畫法在鋼筆畫作品中所能做到的，只能表達(dá)簡(jiǎn)單的物體的外形，而不能表現(xiàn)豐富的物體的質(zhì)感和內(nèi)在本質(zhì)，它的所有“能力”只能在一個(gè)“平面”上展現(xiàn)。當(dāng)我們要表現(xiàn)同樣大小的玻璃球、金屬球、塑料球等，點(diǎn)繪畫法則束手無策了。
儲(chǔ)藏室 Storeroom
Dip pen and carbon ink on paperboard 6 3/8 x 9 7/8 inches (16.7 x 25 cm)
《儲(chǔ)藏室》的作品素材令人激動(dòng)，豐富的物品讓人眼花繚亂。就鋼筆畫的題材來說，這個(gè)素材是再好不過的了。它可以讓你的激情充滿活力，使你全身心地投入創(chuàng)作之中。這幅作品的創(chuàng)作過程，就是在這種狀態(tài)下進(jìn)行的。
在這幅作品的表現(xiàn)過程中，我并沒有因其“雜亂無章”的物品而束手無策。相反，正是由于這些眾多的、各具特色的雜品，刺激著我的創(chuàng)作欲望，使我對(duì)此表現(xiàn)起來更加興奮，更加活躍。
在這幅作品中，我首先刻畫的是中間光亮部位的物體，因?yàn)槟鞘钦髌返囊曈X中心。然后，再表現(xiàn)四周部位的“陪襯”物體。最后，完成的是天棚、墻面以及剩余的地面。這不是事先計(jì)劃好的，而是在創(chuàng)作過程中“自然而然”形成的順序。這種順序只是概略的，不是絕對(duì)的，因?yàn)樵趯?duì)物品的刻畫過程中，為了達(dá)到畫面和諧統(tǒng)一的效果，有時(shí)需要相互之間穿插進(jìn)行。鋼筆畫創(chuàng)作的順序，要根據(jù)自己對(duì)作品素材的理解來進(jìn)行，到底要用怎樣的順序、怎樣的手法等等，不能生搬硬套，要靈活掌握。
各種物體質(zhì)感的“完美”表現(xiàn)，讓人心醉。對(duì)各類物品質(zhì)感的表現(xiàn)，是這幅作品創(chuàng)作過程中的主要心態(tài)。為了完整地體現(xiàn)這幅作品的主題精髓，質(zhì)感的表現(xiàn)是尤為重要。
首先，我介紹一下皮毛的處理。在這幅作品中，皮毛的種類較多，有軟的、有硬的，有明的、有暗的。但不管有多少種類，不管有多少變化，只要把握住皮毛的方向性，以及皮毛的特有質(zhì)感（即皮毛的長(zhǎng)短之分、毛色之分、明暗之分），然后，利用鋼筆的長(zhǎng)線、短線、交錯(cuò)線等進(jìn)行精細(xì)地刻畫，就能達(dá)到具有活力的畫面。
其次，是金屬物的處理。金屬物具有反光強(qiáng)、自身體明暗變化大以及方向感明確等特點(diǎn)。金屬物的表現(xiàn)，除了要強(qiáng)調(diào)光感外，更要強(qiáng)調(diào)其方向性（即線條的排列走向）。抓住這些特點(diǎn)，表現(xiàn)起來就相對(duì)容易得多了。其它物品的表現(xiàn)，一般也都是根據(jù)物體的特有性質(zhì)來進(jìn)行表現(xiàn)的，這里就不一一的介紹了。
最后，我還是要強(qiáng)調(diào)一下，無論表現(xiàn)多么復(fù)雜的空間，除了要注意所表現(xiàn)的物體之外，更重要的是，要注意物體之間的相互關(guān)系及整個(gè)作品的統(tǒng)一性。一味的追求質(zhì)感的表現(xiàn)，孤立地處理作品中的物體，這是鋼筆畫作品的大忌。因?yàn)?，鋼筆畫大多是一次性完成的，具有不可“調(diào)整”性。
暖陽 Warm sun
Dip pen and carbon ink on paperboard 7 7/8 x 9 7/8 inches (20 x 25 cm)
繼《小巷》之后，表現(xiàn)這幅作品，是“情感研究”的繼續(xù)。《暖陽》描寫的是多年前的，市井棚戶區(qū)生活的一景。雖然畫面里沒有描繪在這里生活的人們，但是，從晾曬的衣物以及門前堆放的生活物品，仍能讓人感覺到，這里的生活充滿了安逸與祥和。這種生活的“甜美”觸動(dòng)了我的感動(dòng)神經(jīng)，讓我將它永遠(yuǎn)留在我的作品中。
描寫普通社會(huì)生活，是藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要主題。通過表現(xiàn)“建筑”來間接的反映社會(huì)生活，也是一個(gè)非常好的藝術(shù)表現(xiàn)形式。鋼筆畫表現(xiàn)建筑的能力，是沒有可懷疑的地方。但是，要使我們的作品擺脫建筑畫形式的束縛，走向“純繪畫”（這里專指繪畫），確實(shí)是值得思考的事情。在建筑題材作品的賞析過程中，人們很難判斷，哪種作品是建筑畫，哪種作品又是純繪畫。尤其在鋼筆畫領(lǐng)域里，建筑題材的表現(xiàn)始終處于模棱兩可之間。
其實(shí)，建筑師所研究的繪畫語言，主要是科學(xué)性、客觀性與功能效應(yīng)等要素。建筑師強(qiáng)調(diào)建筑畫要有實(shí)用性，要與“工程”相結(jié)合。而純繪畫所表現(xiàn)建筑方面的題材，應(yīng)該是從情感以及社會(huì)生活方面入手。畫家通過建筑的描寫，轉(zhuǎn)而對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行主觀“詮釋”。這樣在繪畫領(lǐng)域里，建筑題材的作品才會(huì)有立足的空間，才有可能出現(xiàn)動(dòng)人的佳作。
作品《暖陽》雖然不是什么大作，但是它讓我對(duì)看似“微不足道”的問題進(jìn)行思考。在創(chuàng)作的道路上，只有將疑惑的問題探討清楚，我們才能走好下一步，否則，我們將無法前行。
小巷 Alley
Dip pen and carbon ink on paperboard 6 7/8 x 9 7/8 inches (17.6 x 25 cm)
這是八九十年代東北城市常見的小巷。由于城市人口的增加，居住環(huán)境沒有得到同步的改善。人們只好利用自己房前左右“有效”的空間，搭建一些居住和儲(chǔ)藏物品的用房，故此將本來寬敞的出入口，形成了我們看到的小巷。
小巷的生活是祥和的，小巷的時(shí)光是快樂的。小巷留給我們懷念，小巷曾伴隨著我們成大。這就是我的《小巷》，一個(gè)不大的《小巷》。
《小巷》的內(nèi)容，是再簡(jiǎn)單不過的了，但是，其中的含義卻是深遠(yuǎn)的。因?yàn)槲覀冞M(jìn)行“轉(zhuǎn)述”事物，只有令我們感動(dòng)才有可能感動(dòng)“世界”。正是基于這一點(diǎn)，我去表現(xiàn)這條小巷，一條普通的小巷、破舊的小巷、令人懷念的小巷。
這幅作品除了情感以外，技法方面相對(duì)于其他作品的來說，要簡(jiǎn)單得多。就這幅作品而言，很多人會(huì)覺得沒有什么可探討的。但是對(duì)于我來說，它的重要性絕不亞于技巧性強(qiáng)的作品。朦朧中我感覺到，能夠讓我們拼命畫下去的理由，決不僅是高超嫻熟的技法。情感的傾注更能讓我們滿足。所以，在作品的創(chuàng)作中，對(duì)所表現(xiàn)的對(duì)象傾注情感，要比單純的技法表現(xiàn)，更能令人癡迷。
情感的宣泄，是藝術(shù)創(chuàng)作的重要因素。藝術(shù)感染力的強(qiáng)弱，就在于創(chuàng)作時(shí)作者情感自然流露的多少。在藝術(shù)品的表現(xiàn)過程中，藝術(shù)家情感傾注，必定能獲得相應(yīng)的藝術(shù)價(jià)值，這種價(jià)值，絕不是能拿金錢可以衡量的，因?yàn)?，精神世界的產(chǎn)物，只有用精神世界價(jià)值才可以衡量。
《小巷》讓我學(xué)會(huì)了思考，同時(shí)發(fā)現(xiàn)了令我著迷的“世界”。
窗外 Window
Dip pen and carbon ink on paperboard 6 7/8 x 9 7/8 inches (17.6 x 25 cm)
用鋼筆畫的形式表現(xiàn)花卉，是一個(gè)值得探究的領(lǐng)域。植物種類的多樣化，必將提高鋼筆畫表現(xiàn)技巧與表現(xiàn)能力。在我們的藝術(shù)表現(xiàn)范疇中，花卉植物是一個(gè)不可忽視的表現(xiàn)題材，如果我們用鋼筆畫這種樸素的形式，與種類萬千的花卉植物得以進(jìn)行“溝通”，那么，我們的世界將會(huì)由我們的作為而多彩。
作品《窗外》是我進(jìn)行的一次嘗試性的研究。所謂的嘗試性的研究，就是有目的地進(jìn)行某些效果方面上的嘗試，具有實(shí)驗(yàn)性的。
在這幅作品中，主要的“研究”對(duì)象，就是陽臺(tái)上的花卉植物。雖然這不是專門題材的花卉植物作品，但是，從繪畫角度出發(fā)，是具有一定價(jià)值的。表現(xiàn)成叢的花卉植物，除了要注意單一的花朵與葉片之間的關(guān)系外，還要考慮其構(gòu)成“組”的光影關(guān)系。所謂“組”，就是把看似紛亂無章的，植物的花、葉，分成較大的、有規(guī)律的“組塊”。單獨(dú)將這些“組塊”進(jìn)行專門分析，可形成最簡(jiǎn)單的“球狀”的素描關(guān)系。掌握了這些基本的技能（形體塑造分析能力、表現(xiàn)能力等），才能更好的“把握”畫面的整體的關(guān)系。
線的表現(xiàn)手法，在這里顯得并不是那么重要，但總的規(guī)律還是有的，那就是要根據(jù)植物的生長(zhǎng)狀態(tài)來體現(xiàn)。例如葉片的表現(xiàn)，我一般是根據(jù)葉脈的長(zhǎng)勢(shì)來確定線的排列走向的?？偟姆较蛐源_定之后，在具體的表現(xiàn)中既要注意光與葉片的關(guān)系、也要注意葉片與葉片之間的關(guān)系。暗部的表現(xiàn)要注意層次感，要有深度，又不能畫死。
從嘗試的結(jié)果上看，這幅作品還算是成功的。遺憾的是，由于當(dāng)時(shí)只注重了花卉植物方面的表現(xiàn)問題，從而忽視了構(gòu)圖方面的因素。構(gòu)圖偏移，是這幅作品主要的弊病。
浪 Wave
Dip pen and carbon ink on paperboard 9 1/2 x 13 5/8 inches (24 x 34.5 cm)
這幅作品的場(chǎng)景之美，實(shí)在是難以用言語來形容。從我在山野間與它“相逢”，到如癡如醉的揮筆作畫，這一切似乎是在一瞬間完成的，中間沒有任何的時(shí)空差異。
表現(xiàn)它的過程是一個(gè)陶醉的過程，是一個(gè)享受的過程。在表現(xiàn)過程中，這幅作品引導(dǎo)我進(jìn)入了一個(gè)又一個(gè)情緒亢奮的境地。
首先，讓我亢奮的是這幅作品的主題。作品中的“浪”，表現(xiàn)了荒野間的一個(gè)自然現(xiàn)象，著重展現(xiàn)繁亂中的一種秩序。在自然中，這種草浪隨處可見。在冬季、在初春，它們用自己干枯的身體，搏擊著風(fēng)雪。雖然它們個(gè)體的力量在這個(gè)季節(jié)已經(jīng)脆弱到了極限，但是群體的協(xié)作仍能阻抗強(qiáng)大的勢(shì)力。
其次，作品的細(xì)節(jié)描述讓我亢奮。這幅作品所描繪的草浪，是由棵棵雜草集結(jié)而成，在表現(xiàn)中，它們每個(gè)個(gè)體都深深地感染著我。我知道，只有將它們最基本的個(gè)體力度表現(xiàn)到位，才能詮釋得清它們的內(nèi)在含意。在龐雜的荒草中，跳躍著幾朵迎春的柳絮，它們讓我激動(dòng)，使我無法掩飾興奮的情緒。于是，我陡然變成了一個(gè)孩子，一個(gè)忘乎所以的癡童。
我的作品多來自于感動(dòng)，很多“工作”是在情緒化中完成的。雖然情緒化容易沖動(dòng)，但是鋼筆畫的研究，讓我認(rèn)真、讓我嚴(yán)謹(jǐn)，因而我的情緒化便是一種特殊的、多因素混合的沖動(dòng)。
作品《浪》，所表現(xiàn)的內(nèi)容豐富，細(xì)節(jié)復(fù)雜。在表現(xiàn)中，我一直受著情緒因素的操控。我的狀態(tài)非常好，作畫的環(huán)境也很清凈。鉛筆稿落下以后，我就開始進(jìn)入了作品的表現(xiàn)階段。
第一個(gè)讓我急于表現(xiàn)的是雜草中的柳絮，雖然它很弱小，但在作品中有著深刻的含意。對(duì)于它的表現(xiàn)，精心、認(rèn)真是當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。那一刻，我一點(diǎn)沒有含糊，我?guī)缀鯇⑺械那楦卸几蹲⒃谒谋憩F(xiàn)之上。當(dāng)朵朵柳絮在作品中開放起來時(shí)，我提著的心開始平靜下來
在這幅作品中，難點(diǎn)的就是草浪的表現(xiàn)。由于我有充分的心理準(zhǔn)備，心態(tài)平穩(wěn)是處理繁亂的法寶。表現(xiàn)時(shí)，我沒有一絲煩躁，尤其在襯托柳絮的雜草的處理中，我的心態(tài)更是平穩(wěn)?；牟莸奶幚恚覍⑵淇闯墒且粋€(gè)又一個(gè)的團(tuán)體，然后再將“散碎”的團(tuán)體按整體進(jìn)行處理，這樣，繁亂的荒草，在我的筆下躍然紙上。
這幅作品完成，是非常順利的，表現(xiàn)它的過程讓我暢快，并令我振奮。
蒼生 Natural life
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Dip pen and carbon ink on paperboard 9 1/2 x 13 5/8 inches (24 x 34.5 cm)
不知是何原因，我對(duì)表現(xiàn)野草有著濃厚的興致。野草的瀟灑讓我癡迷，野草的繁亂讓我“瘋癲”。我不知表現(xiàn)的意義何在？我只是隨著感覺而前行。
在我的創(chuàng)作中，荒草的表現(xiàn)，似乎占據(jù)了重要的位置。雖然曾經(jīng)的作品也讓我欣慰，但膚淺總是與其相關(guān)。我不知道這些“曾經(jīng)”的勞作，對(duì)接下來的研究奠定了怎樣的基礎(chǔ)。我也不知道這一叢叢的荒草，最終要傳授給我什么。我只是喜歡，我只要表現(xiàn)。
這幅作品還是在激動(dòng)的狀態(tài)下進(jìn)行的，那種飄逸、那種瀟灑。我敢說，無論是多么偉大的藝術(shù)家，也無法對(duì)此能憑空的編纂。我真的愿意被每一片草葉上豐富的變化所誘惑，當(dāng)太陽的光線微微的發(fā)生著改變，它給予我的總是一番惑人的景象。在它的面前，我永遠(yuǎn)是一個(gè)無知的追隨者，我喜歡它、愛它。
作品《蒼生》，還是在佳境下進(jìn)行的創(chuàng)作。表現(xiàn)繁亂是我的本領(lǐng)，在這幅作品的表現(xiàn)中，每一片草葉均有詳細(xì)的交待。所謂詳細(xì)的交待，就是主要的葉片都進(jìn)行調(diào)子的處理，一般的葉片都有“出處”的交待。層次的處理，灰度的變化，在這幅作品中全部體現(xiàn)到位。
這幅作品仍是采用“留”的畫法，即反畫法。作品中的“留”，是按層進(jìn)行的。由前到后，層層進(jìn)行。當(dāng)大的空間“留”完。再進(jìn)行小的空間的“留”。當(dāng)作品的表現(xiàn)進(jìn)行到這個(gè)時(shí)候，再開始進(jìn)行調(diào)子的表現(xiàn)。調(diào)子的表現(xiàn)，要分塊進(jìn)行，要有耐心，要有整體的調(diào)子的控制能力。在這里還要保持筆尖的細(xì)度和調(diào)子的灰度，不能有半點(diǎn)差池。
這幅作品表現(xiàn)中的難點(diǎn)，就是畫者必須要保持長(zhǎng)久、高度的注意力。在表現(xiàn)中，我的眼睛常常由于過渡的疲勞而痛澀，然而，癡迷的狀態(tài)還是戰(zhàn)勝了身體因素。
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莊稼院 Village courtyard
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Dip pen and carbon ink on paperboard 10 x 14 7/8 inches (25.5 x 37.8 cm)
作品《莊稼院》是一幅反映農(nóng)村生活的作品。從作品中所展現(xiàn)的農(nóng)家小院，以及院內(nèi)擱置的農(nóng)家生活的物品，我們就知道這是什么季節(jié)。一般在東北生活過的人都知道，東北的秋天是非常短暫的。像作品中描繪的和煦金秋，是不多見的，而且也是非常珍貴的。
這是一個(gè)令人歌唱的季節(jié)，我們通過“莊稼院”的收獲，就知道這里的生活是多么的安康。人們已經(jīng)沒有更多的空間來盛放收獲的成果，隨意的擱置讓這塊“土地”更顯得粗獷。這里的天是藍(lán)的，這里的地是黑的，這里的一切都附帶著天造的自然的本色。自然就在這里，這里就是自然。
《莊稼院》的創(chuàng)作過程同樣讓我激動(dòng)。我喜歡這里的粗糙，我喜歡這種凌亂，我喜歡讓這些不能講說的物體，來包藏著永遠(yuǎn)不能說完秘密。也許我的所為不夠“人道”，也許我的想法有些怪異。然而，藝術(shù)的價(jià)值之所以永恒，其魅力就在于此。
這幅作品的構(gòu)圖，是以院落中的堆放（橫向）和懸掛（豎向）的苞米，作為作品的主體的。它們的明度相似，一橫一豎，穩(wěn)定了畫面的重心。左側(cè)的苞米樓子，雖然在畫面中極容易產(chǎn)生對(duì)稱之感，但是，由于其本身明度的灰暗，使得作品更為豐富。畫面兩側(cè)的松散物體（苞米秸和豆秸）的灰度與地面灰度的吻合，使繁亂的畫面有了較強(qiáng)的主視點(diǎn)。
在作品的表現(xiàn)上，處于畫面中心堆放的苞米，是作品中的主要表現(xiàn)對(duì)象。表現(xiàn)這種物體，我是比較有經(jīng)驗(yàn)的。因?yàn)闊o論它的表象多么的繁亂，我也不會(huì)受到蒙騙的，我還是將其按一個(gè)整體來進(jìn)行處理。懸掛的兩串苞米的處理與地上堆放的苞米是一回事，我都按整體方式來處理的。
作品左側(cè)苞米樓子的光感讓我激動(dòng)，而且它的造型與豐富的質(zhì)感更讓我急于表現(xiàn)。表現(xiàn)時(shí)，陰影中的物體還是我注意的重點(diǎn)。亮部的明度在整體關(guān)系把握之下，都進(jìn)行了統(tǒng)一的考慮。其他物體的明度，在表現(xiàn)時(shí)也一并進(jìn)行了處理。
由于創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)良好，致使這幅作品的完成愉快而又輕松。
倒影 Reflection
Dip pen and carbon ink on paperboard 10 x 14 7/8 inches (25.5 x 37.8 cm)
表現(xiàn)水中倒影的題材我已畫了很多，但是，純粹用寫實(shí)的手法將河水那種透明的、微波蕩漾的、若有若無的狀態(tài)表現(xiàn)出來，這還是第一次。其實(shí)，表現(xiàn)水中倒影的雜物，對(duì)于我來說并不困難。但是，若要表現(xiàn)好倒影在水中蕩漾的感覺，則需要觀念上的認(rèn)可。因?yàn)楸憩F(xiàn)這種效果不僅要靠技術(shù)，更需要認(rèn)識(shí)上的進(jìn)步。這一點(diǎn)上，我要感謝經(jīng)常在我的觀念中，常常閃爍著的一些奇怪的念頭。這些不定的，難以捕捉的意念，往往在“關(guān)鍵”的時(shí)刻會(huì)產(chǎn)生一些不錯(cuò)的想法，而且這些想法還真的很好用。
在鋼筆畫創(chuàng)作中，我最反對(duì)的，就是使用“技法”一詞。因?yàn)閺氖滤囆g(shù)創(chuàng)作的人，是不能從技法角度出發(fā)的。技法的使用，就是使藝術(shù)模式化、程序化。長(zhǎng)久下去，會(huì)使作品喪失生命力，從而走向僵化。但是介紹作品《倒影》，我卻要介紹一下這幅作品表現(xiàn)的技法。
在近期的作品表現(xiàn)過程中，我感覺到一個(gè)欣慰的現(xiàn)象，就是使過一段時(shí)間的筆尖，要比新的筆尖好用。尤其在作品灰度的表現(xiàn)上更令我感到意外，它所能達(dá)到的效果，是深刻的、更是前所未有的，并且使作品的創(chuàng)作速度有了大幅度的提高。這個(gè)發(fā)現(xiàn)，不但讓我能夠克服很多曾經(jīng)難以克服的難題，而且還為我研究作品的寫實(shí)掃清了障礙。根據(jù)這個(gè)發(fā)現(xiàn)，我對(duì)這種筆尖進(jìn)行了仔細(xì)的研究。我發(fā)現(xiàn)使用經(jīng)過一段時(shí)間的蘸水筆，筆尖會(huì)被磨偏，磨損的時(shí)間越長(zhǎng)，磨損面越大，這種磨損面為傾斜度（每個(gè)人的執(zhí)筆習(xí)慣不同，傾斜度會(huì)不同的）。用這種筆尖畫出的線條，會(huì)隨著斜面在紙上刮擦，將光滑的線變成自然“毛”狀。這樣繪制出來的作品，猶如用鉛筆做出的明暗漸變的調(diào)子，效果極為豐富。
作品《倒影》就是這種用筆研究的典型作品。在作品的下部，倒影的“尖梢”表現(xiàn)上，基本上沒有線的痕跡了。采用這種技法達(dá)到的效果，足可以達(dá)到觀念中鋼筆畫最難達(dá)到的程度，即千變?nèi)f化的灰度。
記憶 Memory
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Dip pen and carbon ink on paperboard 11 x 15 3/4 inches (28 x 40 cm)
一個(gè)畫家要有感動(dòng)，不但要感動(dòng)別人，更要感動(dòng)自己。擁有感動(dòng)的情緒，才能創(chuàng)作出感人的作品。挖掘埋藏在內(nèi)心的感動(dòng)，就需要我們對(duì)世界傾注真情。一個(gè)人的感動(dòng)究竟從哪里來，這需要我們?nèi)パ芯俊?br> 一般人認(rèn)為，只要我們具備了非常強(qiáng)的繪畫基礎(chǔ)，就能畫出好的作品。只要我們能從世界的名牌大學(xué)走出，就能成為大師，其實(shí)這是大錯(cuò)而特錯(cuò)的。這就像外行認(rèn)為，凡是能熟練地掌握CAD軟件，就會(huì)用計(jì)算機(jī)畫出好的圖紙一樣。其實(shí)，所有的設(shè)計(jì)師都明白，這是不可能的事。
那么，具備了雄厚的繪畫基礎(chǔ)，還缺少什么呢？這是所有畫者在探索的事情。在人類社會(huì)中，最有價(jià)值的東西并不是金錢。一匹馬在戰(zhàn)火中勇于救主，一條狗在關(guān)鍵時(shí)刻為主人犧牲，這樣的事情不勝枚舉。它們不是人類，但是它們卻能讓我們感動(dòng)并且銘記。
作品《記憶》讓我感動(dòng)。這個(gè)感動(dòng)不是《記憶》本身，而是來自遙遠(yuǎn)時(shí)空的記憶。
在我很小的時(shí)候，我和母親曾住在東北的山溝里。有一天，母親要帶我走出大山，說去找我的父親。記得那天，我穿戴一新，母親帶我上了路。我們走了很久，當(dāng)我實(shí)在走不動(dòng)的時(shí)候，忽然在山坳的深處閃現(xiàn)出一個(gè)小小的灰色屋頂。母親說，那就是火車站。我記不得當(dāng)時(shí)是什么樣的感覺了，我只覺得周身在漂浮，眼前一片空白。
月臺(tái)上，只有我和母親兩人。眼前的鐵軌長(zhǎng)而閃亮，像兩條白帶飄向大山里。我知道，這條鐵軌的一個(gè)盡頭，就有我的父親。我站在月臺(tái)上，期待著、盼望著……。
山坳傳來的一聲長(zhǎng)鳴，我欣喜若狂，火車來了！
火車真的來了。我“木”在了那里，如同一臺(tái)全自動(dòng)的攝影機(jī)，瞬間啟動(dòng)。眼前的一切，像一幀幀不可磨滅畫面，不停地印刻在我的記憶里。一列吐著白色煙氣的火車，鳴叫著出現(xiàn)在大山深坳的轉(zhuǎn)彎處……
人的一生都有一些永不能忘的情景，這些情景會(huì)隨著時(shí)間的久遠(yuǎn)而愈加地清晰。什么是生命中重要的東西，當(dāng)我們遠(yuǎn)離故土，在天涯海角感受到“曾經(jīng)”的一瞬時(shí)，我們的生命會(huì)獲得升華。
兒時(shí)的時(shí)空，已離我遠(yuǎn)去了，留下的只是不能忘卻的記憶。我常常去尋覓著曾經(jīng)的感動(dòng)，我希冀著奇跡的發(fā)生。然而現(xiàn)實(shí)，只能讓我憑借回憶將感動(dòng)留在畫中。
瑞雪 Auspicious Snow
Dip pen and carbon ink on paperboard 14 3/4 x 19 3/4 inches (37.5 x 50 cm)
鋼筆畫的路一直在向前延伸，這條路的前方是哪里，是天堂還是地獄，似乎很難有人說得清楚。我們研究前人的經(jīng)驗(yàn)，我們挖掘人類的歷史，我們探討自然的生命，為的就是要使自己在這條路上走得清醒，走得堅(jiān)定，走得輝煌。然而這條路的岔道不盡其數(shù)，究竟哪一條路是我們所要走的，這令每一個(gè)走在這條路上的人都面臨著思考。
每個(gè)人都有自己的思想，都有自己的世界觀。在這個(gè)世界上，大家都能講出自己行進(jìn)的理由。然而在一定的階段，或多或少會(huì)出現(xiàn)這樣或那樣讓我們思緒混亂局面，這種混亂的局面往往不是來源于事物的表面，而是由內(nèi)至外開始的。一般情況下，當(dāng)混亂的思緒開始控制我們的行進(jìn)準(zhǔn)則時(shí)，我們就會(huì)懷疑自己，懷疑自己的行徑。這些情形的出現(xiàn)，主要原因就是我們的道路選擇出現(xiàn)了問題，雖然這條路仍舊有人在走。歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，有些路別人能走，而我們卻走不通，這些原因是由眾多因素導(dǎo)致的。那么，如何選擇一條適合自己的路來走，這就是擺在每個(gè)需要行進(jìn)人面前所必須要思考的問題。
我在這條路上走得較為順利，方向掌控得讓自己滿意。在每一個(gè)岔路口，我都會(huì)輕而易舉選擇一條讓自己滿意的路來走，雖然這條路有時(shí)也充滿荊棘，但很快就變得通暢。行進(jìn)中我會(huì)主動(dòng)探索其他岔道的目的地，思考和判斷其他道路最終能抵達(dá)的境地，這樣不斷地進(jìn)行，就是為了讓自己更好地把握好自己行進(jìn)之途的方向性與正確性。
《瑞雪》的創(chuàng)作是探討我的鋼筆畫之路的繼續(xù)，這條路沒人與我同行，我只有不斷地與天地交融才能排除行進(jìn)中的孤寂。這幅作品的創(chuàng)作與其說是物質(zhì)上的還不如說是精神上的，因?yàn)樵谶@（雪花）漫天飄舞的天地間，它已以美妙的畫面呈現(xiàn)在我的精神世界中，我沒有辦法不向世人講述這來自天地間的感動(dòng)。
我生活在冬的世界里，冬的一切融入在我的生命中，我愛這冬，冬感召著我，作為一個(gè)藝術(shù)的圣徒，表現(xiàn)它是我義不容辭的責(zé)任，這是我必須要走的路，因?yàn)槲抑?，只有這條路才能將我的心靈洗滌潔凈。
鋼筆畫的路在向前延伸，岔道密集并帶有誘惑性，但我堅(jiān)信這感覺。
晨歌 Morning Song
| Dip pen and carbon ink on paperboard 14 3/4 x 19 3/4 inches (37.5 x 50 cm)
走入冬的世界，是生命的驅(qū)使，也將是我的最終。這是多年來一直縈繞在心中的潛意識(shí)。我開始嘗試著冬的創(chuàng)作。
一個(gè)畫者能夠?qū)⒆约簩徝赖臐撘庾R(shí)清楚化，并非是件容易的事。我們被某些事物感動(dòng)，感動(dòng)的“具體”往往很難說得清楚，特別是在模棱兩可的時(shí)候，更是一件困難的事。很多初學(xué)者在步入深一層領(lǐng)域的時(shí)候，往往就容易在這方面出現(xiàn)問題，并不是這些人能力弱、條件差，關(guān)鍵在于他們并沒有把一個(gè)人最重要的有價(jià)值的潛意識(shí)，當(dāng)作頭等的問題來挖掘。他們關(guān)注的大多是技術(shù)、技巧和方式方法，事物的表面現(xiàn)象似乎是困惑他們的頭等大事?？v觀歷史，在人類的長(zhǎng)河中所駐留的都是揮之不去的懷念。所謂的經(jīng)典，就是駐存于我們心間的感動(dòng)，這感動(dòng)是不應(yīng)有任何雜念的清純，它能喚醒沉睡在我們心底的良善，我們高尚了，從而趨于完美。
在創(chuàng)作中將自己審美的潛意識(shí)注入其中，是每一個(gè)步入成功的畫者所必須的。因?yàn)槊總€(gè)人的潛意識(shí)都有自己的成長(zhǎng)環(huán)境和特殊性，這是自然的并極具價(jià)值的，注入其作品中，長(zhǎng)久下去就會(huì)形成自己的個(gè)性、作品的個(gè)性、人文的個(gè)性，在社會(huì)的長(zhǎng)河中定會(huì)閃爍其光芒。
將珍貴的潛意識(shí)從自己的思想桎梏中解放出來，是我們研究的頭等大事。潛意識(shí)的存在，不是清晰、持久的，往往在不經(jīng)意間閃現(xiàn)出來。一般我們說藝術(shù)家思想是活躍的，他們的行為與常人有異，其實(shí)就是指這些藝術(shù)家們?cè)卺尫胚@些潛意識(shí)的行為。他們往往并不清楚自己的這些行為的目的，但是魔力促使，他們必須這樣而不能那樣，他們的作品一件件地問世了，那么的生動(dòng)，那么的感人，從而恒遠(yuǎn)。
我們探討一個(gè)畫者的潛意識(shí)，是嘗試著讓每一個(gè)畫者將自己最珍貴、最具價(jià)值的精華注入到自己的作品中，使之永恒。
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牲畜用具 Livestock equipment
Dip pen and carbon ink on paperboard 11 x 15 3/8 inches (28 x 39 cm)
這是一個(gè)讓人困惑的素材，表現(xiàn)它決不僅僅為了顯示一個(gè)畫者的技術(shù)能力。這幅作品創(chuàng)作的確定，其意義是多方面的。鋼筆畫表現(xiàn)靜物的深度到底能達(dá)到怎樣的程度，就這幅作品來說，我們暫且移去思想方面的因素，僅就認(rèn)識(shí)而言，也是極為重要的。鋼筆畫上升至真正意義的作品領(lǐng)域，其中一個(gè)主要方面，就是觀念的認(rèn)知。觀念的認(rèn)知，就是本質(zhì)發(fā)生變化的開始。我們對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)，如果不在思想領(lǐng)域重新的進(jìn)行修正，那么我們的行進(jìn)將會(huì)遭遇到來自各方面的阻礙。這是什么緣故呢？難道我們看到的客觀事物是虛假的嗎？通過研究我們發(fā)現(xiàn)，客觀表象給予我們就是千變?nèi)f化的幻象，它們的存在總是以多彩斑斕的虛假包藏著微弱的真實(shí)，我在這里將真實(shí)確定為微弱，就是這真實(shí)實(shí)在太難捕捉到了。任何領(lǐng)域的研究，其本質(zhì)就在于發(fā)現(xiàn)。所謂的發(fā)現(xiàn)，就是揭示真實(shí)。在發(fā)現(xiàn)的過程中，發(fā)現(xiàn)會(huì)隨著發(fā)現(xiàn)者認(rèn)知事物的能力和程度變化著。由于一個(gè)人的認(rèn)知能力具有一定的局限性和狹隘性，所以對(duì)于一個(gè)發(fā)現(xiàn)者來說，他的發(fā)現(xiàn)永遠(yuǎn)不是最終，由此，這個(gè)世界需要不斷地發(fā)現(xiàn)下去。
繪畫領(lǐng)域需要探索，需要研究，需要發(fā)現(xiàn)。一個(gè)微小的觀念更新，都會(huì)帶來翻天覆地的變化，因?yàn)檫@個(gè)微小認(rèn)知能使我們告別過去，從此步入一個(gè)新的輝煌。
作品《牲畜用具》的創(chuàng)作，就是一個(gè)認(rèn)知的過程，它不但能將我本人的思考得以確認(rèn)，同時(shí)也為學(xué)術(shù)的研究提供一點(diǎn)可參考的發(fā)現(xiàn)。鋼筆畫的表現(xiàn)能力，沒有可疑惑性，只要我們主觀能夠認(rèn)識(shí)到的，它都能做到。所以說，主觀意識(shí)能力的提高是表現(xiàn)能力提高的關(guān)鍵所在，沒有思想的認(rèn)識(shí)，最終難以讓我們走向高端。
能認(rèn)識(shí)就能進(jìn)步，是這幅作品的創(chuàng)作宗旨。認(rèn)識(shí)就能改變我們的思想，認(rèn)識(shí)就能改變我們的行為，為了讓我們更好地發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)新，我們的認(rèn)識(shí)就需要不斷地進(jìn)行下去。
回家 Go Home
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Dip pen and carbon ink on paperboard15 3/4 x 21 1/4 inches (40 x 54 cm)
鋼筆畫的美在哪里，我的第一感覺就是樸素。樸素是一種美，是至高無上的美。這種美是簡(jiǎn)單的，是質(zhì)樸的。換句話說，天地間最能讓人感動(dòng)的，就是來自于本質(zhì)的真誠(chéng)，這種真誠(chéng)，就是樸素。在今天，隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，這種真美逐漸地被文明所掩蓋了。我們所聽到的、見到的，大多是生活中經(jīng)過粉飾過的美，我們常常被這種美所迷惑，使之難以辨其原本。
鋼筆畫的創(chuàng)作，以黑白為主，這是它的主要特點(diǎn)。正是源于這個(gè)特點(diǎn)，走向樸素則是它的天路。這樣定義也許有些武斷，但是縱觀人類的繪畫歷史，能夠讓我們銘刻在心的作品，無不源于生活的基本共性——本質(zhì)。
鋼筆畫作品《回家》，就是基于這樣的準(zhǔn)則進(jìn)行思考和創(chuàng)作的。這是一幅典型以樸素為準(zhǔn)則的作品，同時(shí)也是一幅能夠讓心靈顫動(dòng)的作品。它的美令人沉醉，表現(xiàn)它也是一個(gè)畫者的驕傲，因?yàn)樗拿雷寗?chuàng)作者受到了一次神圣的真美洗禮。
《回家》之所以讓我感動(dòng)，就是因?yàn)樗臉闼?。這幅作品的命題是樸素的，源于它的普通。我們每天都要回家 ，無論這個(gè)家貧富與否，它在我們的心中永遠(yuǎn)是最溫馨的象征。這幅作品的情節(jié)是樸素的，源于它的季節(jié)。在這無華的嚴(yán)冬里，能讓我們動(dòng)之以情的，一定就是真美，因?yàn)檫@里沒有粉飾，沒有造作。這幅作品的表現(xiàn)是樸素的，源于它的本色。鋼筆線條所形成的黑白灰調(diào)子，將人類隱秘的情感由此揭示而出。
樸素之美，是本質(zhì)的美，是圣潔的美同時(shí)也是最永恒的美。它所蘊(yùn)含的美，是彩色世界無法替代的。表面浮華的生命常常是短暫的，最終必將被樸素所代替。
我想有個(gè)家
一個(gè)不需要華麗的地方
在我疲倦的時(shí)候
我會(huì)想到它
……
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拉子 Lazi
Dip pen and carbon ink on paperboard 11 x 15 3/8 inches (28 x 39 cm)
在繪畫的研習(xí)上，由于靜物體在時(shí)空、光影等方面都處于一個(gè)相對(duì)靜止的狀態(tài)，所以對(duì)于觀察、探討、分析和理解客觀物體的內(nèi)在和外在，都提供了最基本的學(xué)習(xí)方法，與此同時(shí)，靜物的學(xué)習(xí)也為接下來與繁雜體（動(dòng)態(tài)）交流提供了一個(gè)過渡的平臺(tái)。
靜物的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，要根據(jù)自己的目的去進(jìn)行。我進(jìn)行靜物的研究，其目的是為了檢測(cè)鋼筆畫的表現(xiàn)能力。檢測(cè)的目標(biāo)主要有質(zhì)感、光影、表現(xiàn)的效果以及畫面的觀賞性等。在上述的目標(biāo)檢測(cè)中，質(zhì)感的表現(xiàn)是排在第一位的。這并不是我不相信鋼筆畫的表現(xiàn)能力，其原因還是源于鋼筆畫在繪畫領(lǐng)域的觀念薄弱所致。我們對(duì)學(xué)術(shù)界解釋我們觀點(diǎn)的最好方法之一，就是要拿出我們的“研究成果”，無論這個(gè)成果在我們看來有多么的簡(jiǎn)單。光影的表現(xiàn)相對(duì)也是重要的，在靜物的表現(xiàn)中，光影的分析更能讓我們對(duì)物體有著質(zhì)的認(rèn)識(shí)。在靜物的創(chuàng)作中，利用好光影對(duì)于作品的成功起著決定的意義。
關(guān)于表現(xiàn)的效果以及畫面的觀賞性，這本來不應(yīng)該僅是靜物的問題，在這里提出來，主要也是為了檢測(cè)鋼筆靜物最終進(jìn)入收藏界的含金量。藝術(shù)家創(chuàng)作的作品，無論是出版印刷，還是贈(zèng)送銷售，最終的本質(zhì)是為了作品的流傳。今天我談到的收藏界，是一般普通意義上的收藏。如果我們的作品不具觀賞性或觀賞性較弱，那么，這對(duì)未來作品的流傳定會(huì)造成負(fù)面影響。在這一點(diǎn)上，自然界很多現(xiàn)象常給我們以重要的啟示。山野中的鮮花，它們之所以能夠繁衍不息，重要一方面就是緣于它們的美麗。
鋼筆畫表現(xiàn)靜物，是鋼筆畫研究的一個(gè)重要的課題，也是檢驗(yàn)寫實(shí)鋼筆畫表現(xiàn)能力的一項(xiàng)基本準(zhǔn)則。鋼筆畫能否在藝術(shù)領(lǐng)域中成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，靜物的表現(xiàn)是不容忽視的。
岳樺林 Erman’s birch forest
Dip pen and carbon ink on paperboard 14 1/2 x 15 3/4 inches (37 x 40 cm)
在長(zhǎng)白山海拔1800米到2000米之間，生長(zhǎng)著一種神奇的植物，那就是岳樺。岳樺的外形，軀干短曲多枝，樹皮節(jié)理斑紋呈圖案性。岳樺林是由岳樺組成的矮疏林，它們之間相親相攜，在惡劣的環(huán)境中頑強(qiáng)地生長(zhǎng)著。
介紹岳樺林，用“山勢(shì)陡峻”、“氣候惡劣”、“土壤貧瘠”等詞語，概括它的生長(zhǎng)環(huán)境一點(diǎn)也不為過。據(jù)當(dāng)?shù)厝酥v，一般胸徑十幾公分粗的岳樺，就得需要五、六十年以上的時(shí)間，因?yàn)樗鼈兠磕甑纳L(zhǎng)期只有兩三個(gè)月左右，其他的時(shí)間均為休眠期。
作品《岳樺林》，就是描寫岳樺在經(jīng)歷過傲風(fēng)斗雪之后的“燦爛笑容”。這幅作品表現(xiàn)難度較大，整幅作品基本是用 “反表現(xiàn)”法進(jìn)行表現(xiàn)的。所謂“反表現(xiàn)”法，就是在作畫時(shí)，根據(jù)所表現(xiàn)對(duì)象提供的“特殊”物象條件，采用畫黑留白手法，進(jìn)行的一種創(chuàng)作表現(xiàn)形式。這種繪畫形式是由于鋼筆畫的特殊性決定的，因?yàn)殇摴P畫的表現(xiàn)形式不能像其他繪畫門類一樣，可以“陰陽”相間處理。鋼筆畫體現(xiàn)暗中的亮線，只能靠在處理暗部的同時(shí)，將亮線“畫”出來的辦法，所以掌握“反表現(xiàn)”法是鋼筆畫創(chuàng)作必須具備的首要技能。“反表現(xiàn)”法在鋼筆畫的作品表現(xiàn)中，使用非常廣泛，一般表現(xiàn)逆光、側(cè)逆光等物象的鋼筆畫作品都采用這種方法。
這幅作品表現(xiàn)的是夕陽下的岳樺林，遠(yuǎn)山的幽暗襯托著受光的岳樺林，形成了這種特殊的表現(xiàn)手法。在這里要特別說明一下，在其它的作品里，我也運(yùn)用了這種表現(xiàn)手法，但只是運(yùn)用的量較少，占畫面的比例較小，大多還是在“從外往里畫”。所謂“從外往里畫”，就是正常的在白紙上畫上黑色的線條，進(jìn)行塑造形體。而這幅作品則相反是“從里往外畫”，所謂“從里往外畫”，就是在白紙上畫上黑色線條的同時(shí)留“白”進(jìn)行塑造形體，也就是我們上面講的“反表現(xiàn)”法。
表現(xiàn)時(shí)，在保持著背景整體空間感的狀態(tài)下，把襯托著受光的物體表現(xiàn)出來，而且要不斷地將所襯托出來的物體，進(jìn)行體量感處理。總之，在刻畫的整個(gè)過程中，要始終保持著畫面的統(tǒng)一效果。
從作品《岳樺林》的創(chuàng)作我感到，繁雜的畫面處理，在表現(xiàn)主要物體的同時(shí)，決不能忽略“無關(guān)緊要”的細(xì)節(jié)，用“反表現(xiàn)”法描繪的作品最容易丟掉的也就是這些。所謂感動(dòng)的東西，往往是最“不經(jīng)意”的，也是我們常稱為“無所謂”的東西。
雨后 After the rain
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Dip pen and carbon ink on paperboard 14 1/2 x 17 1/4 inches (36.8 x 43.8 cm)
就鋼筆畫而言，作品《雨后》的處理難度與效果是成正比的。鋼筆畫表現(xiàn)水，表現(xiàn)樹木，表現(xiàn)森林，在這里都一一的展現(xiàn)出來了。換言之，也就是在表現(xiàn)這幅作品的同時(shí)，要求展現(xiàn)一個(gè)人全部的藝術(shù)才能與綜合實(shí)力。
這幅作品的主題是森林，但這幅作品的內(nèi)涵卻是生命。我沒有受表面的一些“紛亂”所左右，深度行走是我所行使的使命。一個(gè)藝術(shù)家的首要任務(wù)，就是要將人們的人道主義高尚理想從內(nèi)心深處喚醒，使之歡樂，使之淚垂，從而使之奮進(jìn)。
所有繪畫語言的基本元素，線條占有重要的位置，但在客觀世界的物象中，不論是線條還是排線都是不存在的?；谶@一點(diǎn)，在我們的意識(shí)中，要正確去理解所塑造的對(duì)象。鋼筆畫的線條只是一種表現(xiàn)語言，只有將其付諸于個(gè)人的思想和靈魂，其線條才有意義
水在這幅作品中雖然占的面積不是很大，卻有著豐富的變化。表現(xiàn)時(shí)，我是根據(jù)水的特有的性質(zhì)來處理的，流動(dòng)、反光、平靜等諸因素，構(gòu)成了這幅作品水的形態(tài)的多樣性，把握住這些特征，再進(jìn)行處理，整體上就能得以控制。在手法的運(yùn)用上，要掌握住用面來表現(xiàn)對(duì)象的能力，就是把單純的線，組合成各種調(diào)子的面來表現(xiàn)，這樣，各種效果的水就會(huì)在畫面中生動(dòng)地展現(xiàn)出來。
這幅作品中的水的表現(xiàn)，在控制調(diào)子的灰度上，是十分加小心的，調(diào)子越是淺淡的地方，處理就要越加注意。在林木的處理上，在保證其本身特有質(zhì)感的狀態(tài)下，就是要注意光線帶給物體表面的變化。表現(xiàn)這種題材的作品，除了上述需要注意的地方外，更重要的還是整體空間感的表現(xiàn)，要有意識(shí)地加強(qiáng)或減弱作品中所表現(xiàn)的物體，以求統(tǒng)一畫面的整體效果。
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荒洲 Shortage Island
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Dip pen and carbon ink on paperboard 9 3/4 x 14 inches (24.8 x 35.6 cm)
生命的研究雖然屬于自然科學(xué)范疇，但是，當(dāng)我們追其所以然之時(shí)，它似乎又進(jìn)入了哲學(xué)的領(lǐng)域。到底最終應(yīng)屬于哪個(gè)范疇，這與我們無關(guān)，我們所要了解的就是事物本身所具有的“生命”的意義。
對(duì)于事物本身的“生命”意義，個(gè)人有不同的觀點(diǎn)。雖然我們無法擺脫物質(zhì)世界對(duì)于我們的制囿，但在精神世界卻有我們自由發(fā)揮的余地。
一般情況下，客觀事物的“生命”皆屬于時(shí)空宇宙，是一種自然現(xiàn)象，一個(gè)過程?？墒牵捎谌祟惖拇嬖谂c思想體系的發(fā)展，我們觀念上的生命，在我們的世界里，則由另一種形式存在——精神宇宙。在時(shí)空宇宙中，生命沒有其特殊的意義，僅為時(shí)空的一種過程而已。而在精神宇宙，它卻有著無限的底蘊(yùn)和無限的意義。
這幅作品表達(dá)的就是我觀念中的精神宇宙，一個(gè)歲月造成的自然景觀。雖然這里表達(dá)的不是山巒和曠野，但也同樣能傳達(dá)出感動(dòng)世界的“生命”信息。自然的壯舉是驚人的，它所造就的“藝術(shù)品”，讓人類所謂“藝術(shù)家”為之興嘆。鮮活與枯萎，腐朽與再生，生命不斷地延續(xù)與“輪回”。它究竟有多么博大，只有經(jīng)過了自然洗禮的人，心中才會(huì)清楚。
為了表達(dá)心中的精神感受，在作品的表現(xiàn)上我采用了較為粗獷手法，尤其樹干的處理，其線條既奔放且舒緩又流暢。通過強(qiáng)而有力的排線，塑造了所要表現(xiàn)的枝干“肢體”，來詮釋自然中微不足道的“生命”。
在研究過程中我認(rèn)為，沒有哪種表現(xiàn)手法更合理。所謂的“更合理”，就是畫者本身對(duì)所要表達(dá)的事物，傾瀉著那種真誠(chéng)情緒的體現(xiàn)。
要學(xué)會(huì)在雜亂無章中發(fā)現(xiàn)美好，在雜亂無章中尋找規(guī)律。這幅作品表現(xiàn)的主體，就是根干下面的“雜亂無章”，表現(xiàn)起來雖然麻煩但并不困難。這部分的表現(xiàn)，在把握住“自然”關(guān)系的基礎(chǔ)之上，將其細(xì)節(jié)“心平氣和”地表現(xiàn)出來。
水的表現(xiàn)，只是根據(jù)雜亂枝干的倒影進(jìn)行處理的。大面積的暗影，采用的表現(xiàn)方法，基本都是由橫向線條處理而成。
這幅作品在創(chuàng)作過程中，由于表現(xiàn)的手法過于簡(jiǎn)單，總覺得作品的表現(xiàn)不盡人意。可隨著時(shí)間的久遠(yuǎn)，再翻看起來，那些感覺已經(jīng)不再存在了，留下的只是一種回味。
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林中霜月 Cream Season
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Dip pen and carbon ink on paperboard 6 7/8 x 9 7/8 inches (17.6 x 25 cm)
在事物研究的前進(jìn)途中，總有一些“小憩”的時(shí)候，往往這些短暫的“小憩”，總會(huì)留下一些不稱心的痕跡。
作品《林中霜月》，就是創(chuàng)作研究過程中的“小憩”。之所以將其稱之為“小憩”，就是因?yàn)檫@幅作品在創(chuàng)作時(shí)的情緒、感覺以及表現(xiàn)等，都是在一段時(shí)間的“停留”之后，重新進(jìn)行“調(diào)整”的綜合準(zhǔn)備。也是視之為“熱身”的作品。一般情況下，這種“熱身”的作品，都將被付之一炬。然而，為了便于研究，我將其保留了下來。
創(chuàng)作的沖動(dòng)，是所有畫者的理想佳境，持有長(zhǎng)時(shí)段的這種沖動(dòng)，就是一位優(yōu)秀畫者的成功因子。在我們的創(chuàng)作過程中，一段高漲的情緒過后，隨之接下來的將是一段平緩期和休憩期。在這段時(shí)期中，若想重新挑起高漲的情緒，必須要有良好的心理素質(zhì)及清醒的意識(shí)，在一段的“熱身”作品過后，逐漸進(jìn)入創(chuàng)作的理想佳境——新一輪的創(chuàng)作高峰。
作品《林中霜月》本身存在的問題較多，創(chuàng)作時(shí)情緒狀態(tài)不佳，是導(dǎo)致作品在內(nèi)容上淺顯和表現(xiàn)上平庸的主要原因。但是盡管如此，在基礎(chǔ)訓(xùn)練的課題上，這幅作品仍具有可以研究的地方。
在石頭的表現(xiàn)上。我是根據(jù)石頭本身所“提供”的語言進(jìn)行處理的。石頭的質(zhì)感粗糙，棱角分明，即使是河水多年沖刷的呈圓形的石塊，也擺脫不了它本身所具有的特質(zhì)。另外，鋼筆繪制的線條，本身就具有硬度感，所以表現(xiàn)類似的物體是比較容易的。
石材的紋理，呈多樣性。有橫向的、有豎向的、有規(guī)則的、也有零亂的。在這幅作品中，石頭的表現(xiàn)基本是根據(jù)石材橫向紋理來進(jìn)行的。橫向的紋理，其用筆基本采用橫向排線手法。局部有些處理手法的變化，也是根據(jù)石頭“提供”的紋理走向來完成的。
馬棚 Stables
Dip pen and carbon ink on paperboard 9 7/8 x 14 5/8 inches (25 x 37 cm)
馬棚，是農(nóng)家生活和生產(chǎn)的重要設(shè)施之一。在東北農(nóng)村，人們一般將馬棚建在居住房屋的側(cè)邊或院落一角。馬棚的形式多為正面開敞,三面有墻，上有棚蓋。早些時(shí)候馬棚大都是由土坯或木板所構(gòu)筑。
這幅作品表現(xiàn)的是山區(qū)農(nóng)家的馬棚。一個(gè)細(xì)雨綿綿的黃昏，天地間籠罩在一片陰霾之中，在這陰冷凌亂的山區(qū)小村里，一幅美妙的畫面進(jìn)入了我的視野，那就是我所描繪的馬棚。在經(jīng)過老秋雨水的一番“洗禮”，它更顯得沉穩(wěn)與凝重。
這幅作品所表現(xiàn)的主體，是由“自然”之木構(gòu)筑而成的，其中包括木板搭建的殘墻，殘破的圍柵，以及橫倒的朽木等。作品表現(xiàn)木材的種類較多，紋理各異，但抓住木板的天然特性，表現(xiàn)起來就會(huì)容易得多了。一般的木材“自然”狀態(tài)粗糙，紋路比較有規(guī)律，每塊木材各自都有自己的形狀、特點(diǎn)。表現(xiàn)時(shí)，我是根據(jù)木材的具體特征（紋理）和細(xì)節(jié)進(jìn)行繪制的，線條的表現(xiàn)也都是按其紋路走向進(jìn)行排列的。
屋檐下垂的苫草，是預(yù)留出來的，在處理暗部時(shí)，將其托出。細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，我進(jìn)行了仔細(xì)地推敲，因?yàn)橐环髌返膬?nèi)容是否豐富，就在于細(xì)節(jié)刻畫地是否到位。地面的處理我采用的都是橫向的曲線來表現(xiàn)的，在處理時(shí)，時(shí)刻把握住光影的空間變化，使畫面更具豐富性。
深秋 Late autumn
Dip pen and carbon ink on paperboard 14 1/2 x 17 1/4 inches (36.8 x 43.8 cm)
作為一個(gè)探索某種領(lǐng)域的人來說，成功是他所研究事物的一種暫時(shí)的結(jié)果。對(duì)于探索者來說，“成功”是不存在的，因?yàn)槭挛锏目缮钊胄允菬o止境的。我們進(jìn)行某些事物的研究，在經(jīng)過一段深入的探索后會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們所研究的事物，正在與一些“無關(guān)”的事物相互關(guān)聯(lián)著，而且這些“無關(guān)”的事物像亂麻一樣相互糾纏在一起。只有當(dāng)我們耐下心來，將這些“無關(guān)”的事物弄清楚，我們所研究的事物才有可能“浮出水面”。在研究中我們發(fā)現(xiàn)，人類為了掌握客觀世界的規(guī)律，將繁雜的事物進(jìn)行分門別類，這樣做雖然有助于對(duì)具體事物的研究，但相反也限制了人們對(duì)事物與事物之間本質(zhì)上的認(rèn)識(shí)。由此，人類的探索將不斷的繼續(xù)下去。
在我的創(chuàng)作過程中，我一直堅(jiān)持著“探索”二字，在探索中極力尋找著藝術(shù)的內(nèi)在生命。在這幅作品中，我盡全力用灰調(diào)來處理畫面?；艺{(diào)的表現(xiàn)，是鋼筆畫的難點(diǎn)，也是我的前進(jìn)障礙。在鋼筆畫研究中我感到，畫面的灰調(diào)越豐富，表現(xiàn)的能力就越強(qiáng)，處理各種復(fù)雜的物體就會(huì)越得心應(yīng)手，展現(xiàn)畫者的主觀意識(shí)就越容易。
灰調(diào)的處理，首先要在觀念上樹立意識(shí)，其次才是能力因素所致，如果觀念落后于能力，那么，即使再努力，能力也不會(huì)超過觀念。這幅作品在表現(xiàn)過程中，我始終保持著“探索者”的狀態(tài)，因?yàn)槲抑?，情感上?#8220;感動(dòng)”才是我最終所要追尋的。
未來的發(fā)展是一個(gè)“迷”，最終所能到達(dá)的程度怎樣，我是沒有把握的。雖然這幅作品并不像某些作品給人的視覺沖擊力那么強(qiáng)，但就研究角度來說，它卻有著重要且又深遠(yuǎn)的意義。
這幅作品的處理仍具有嘗試性，在這里我再次強(qiáng)調(diào)，筆墨、線條、調(diào)子以及手法都服從于人的意識(shí)與觀念，意識(shí)與觀念和個(gè)人的修養(yǎng)有著密切的關(guān)系，要善于觀察事物，掌握和分析事物并持有準(zhǔn)確地將事物原本詮釋清楚的能力，只有這樣，才能步入真正的藝術(shù)領(lǐng)域。
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